[原创]论戏剧诗(下)

陈舰平 · 发表于 2007-3-31 02:28:00

论戏剧诗(下)                                                            陈舰平 四．戏剧诗的艺术优点与中外诗人、文艺批评家对戏剧诗理论的发展、贡献 戏剧诗的优点，第一是它具有了一个内在结构，使诗有了一种情节的动态发展指向，具有生长性。关于诗的内在结构，著名诗人郑敏说：“只有结构才能保证一首诗站起来，存在下去。”“在诗里，意念、意象的安排（即诗的内在结构，也是诗的灵魂），它决定一首诗的生命的开始、展开和终结。在展开式里，诗向着纵的方向展开；在高层式中，诗向多层的横的方向展开。诗必须在运动，在展开，才能给读者带来顿悟。”翻译家、评论家与诗人袁可嘉在谈到新诗戏剧化的好处时，说：“即是设法使意志与情感都得着戏剧的表现，而闪避说教或感伤的恶劣倾向。”（<personname wst="on" productid="袁">袁</personname>教授的意思是诗的戏剧化可避免空洞的说教与空泛的抒情。）“尽量避免直截了当的正面陈诉而以相当的外界事物寄托作者的意志与情感：戏剧效果的第一个大原则即是表现上的客观性与间接性。表现在现代诗里，第三人称的单数复数有普遍地代替第一人称单数复数的倾向。”
“我们相信诗的戏剧化至少有三个不同的方向：有一类比较内向的作者，尽力追求自己的内心，而把思想感觉波动藉对于客观事物的精神的认识而得到表现的。这类作者可以里尔克为代表”“第二类诗的戏剧化常被比较外向的诗人所采用，奥登是杰出的例子。他的习惯的方法是通过心理的了解把诗作的对象搬上纸面，利用诗人的机智、聪明及运用文字的特殊才能把他们写得活栩如生，而诗人对处理对象的同情、厌恶、仇恨、讽刺都只从语气及比喻得着部分表现，而从不袒然赤裸。”第三类是写诗剧，那是诗人要表述对整个世界的看法，光靠几首诗不能表达他完整的人生感悟、思想与情感而作的大工程。是史诗性作品，这里就不谈了。在诗的分类中，别林斯基在《诗的分类》中提出过戏剧诗的概念，对戏剧诗的作用与优点作过很好的说明：“戏剧把已经完成的事件当作好像目前正在发生的事件表演在读者或观众面前。戏剧把史诗的（的叙事性）与抒情诗（的抒情性）调和起来，既不单独是前者，也不单独是后者，而是一个特别的有机的整体。戏剧不允许任何抒情的流露（这里别林斯基犯绝对化错误了，并不是不允许任何抒情，而是有节制地、机智地抒情），人物应当通过动作（情节）表现自己：这已经不是感觉或直观，这是性格。戏剧中通常被称为抒情部分的东西，不过是非常激动的性格的力量，是它的激情不由自主地引起丰富多采的言词，或是登场人物内心深藏的秘密思想，这种思想是我们需要知道的，是诗人使登场人物出声地思考的。”关于戏剧诗这一名词的来源、沿用与发展，关于戏剧诗理论，我谨根据手头收集的资料，概说如下：正式用戏剧诗作名称的，当始于狄德罗。但狄德罗讨论的，和以往西方文艺理论家一样是戏剧而不是诗。别林斯基意识到要把“戏剧诗”和叙事诗、抒情诗并列为三，但从他举的例子来看，还是用的莎士比亚的诗剧的例子，他对“戏剧诗”的界定还是戏剧本身，只不过他在古希腊戏剧中发现了诗意。也就是说，别林斯基在重复着狄德罗的概念，他的戏剧诗和狄德罗的诗歌剧是一回事。国内诗坛上，只有袁可嘉鹎先生提出过戏剧诗问题，主张“新诗戏剧化”，才算是切入了戏剧诗的正题，但还缺少对戏剧诗作科学的界定与说明，所举的诗人奥登固然是戏剧诗的实践者成绩斐然，但作为引例的《小说家》似不能说明戏剧诗的特质，而作为诗的药方，认为朗诵诗与秧歌舞是很好的诗戏剧化的方式，则有些病急乱投医的味道，似未对症下药。要说真对戏剧诗作出贡献的，在国外，最早是十九世纪大诗人勃朗宁，他是心理诗大师，有诗作八万七千余行，大部分是以心理探索为特色的戏剧诗。他是在写了一系列诗剧后，发展和完善了别具一格的戏剧独白诗（dramatic monlogue）。他的名作有《我的前<personname wst="on" productid="公爵">公爵</personname>夫人》《失去的恋人》《圣普拉西德教堂的主教吩咐后事》和《忏悔》等。在国内，飞<personname wst="on" productid="白">白</personname>教授编著的《诗海——世界诗歌史纲》里，把戏剧诗列为由诗剧派出生的一支分支。但可惜缺乏更多的说明。除此之外，一切阙如。我在前人的基础上，试着对戏剧诗命题作些梳理，主要是对戏剧诗的界定及诗戏剧化的技术运作层面，作些阐述。因偏处一隅，孤陋寡闻，对戏剧诗课题的资料收集，挂一漏万，严重不足；加以学理未精，谬误之处，在所难免。谨以此抛砖引玉，有待方家指教。     五．我的戏剧诗创作实验 我对戏剧诗的研究，始于上世纪八十年代中后期。1988年《诗歌报》杂志举办“首届探索诗大奖赛”，我把关于戏剧诗的论文与几首实验性质的戏剧诗寄了过去。后这几首诗被评了个“好作品奖”。当时评奖是有等级奖的，“好作品奖”云云，聊作安慰、鼓励。后来在因缘际会之下，写过若干戏剧诗。今姑录数首，以为同道印证——              关于阿娣的故事                  1      在平静的日子里  我作出一种姿势        凝望天空        久久地一动不动如回忆状  然后      猛地叫声阿娣  忽然而来的巨响      令猫大吃一惊  急忙窜向阳光地带            申请避难         太阳      暖洋洋的风懒洋洋地一眼瞥去屋顶瓦菲开花了  于是太阳进入第五季节 有人在想你了。母亲停下缝袜子笑着说。 我带动穿皮国甲克衫的上身一起行动从东到西走了个几个来回然后突然顿步  抬头对着墙的空白——    有谁在想我呢？ 信号再次遥遥地、痒痒地发来  我又抬起头来注视太阳 有人在想你有人在想你有人在想你……共想了5次。2          这人还真想得很呢！老太太的目光微妙地          从老花镜上方又一次            悄悄地观察反应。           阿娣吗？她去年冬天结婚了……小卢告诉我。          他  我  她          都是同学。                    穿过树丛与农舍  田野  河流          帆  在缓缓推过回忆           燕子成双飞过绿麦田          阳光的光轮。蝴蝶结似隐似现            时远、时近……          岑寂中扬起苹果花银铃的笑声！            然而——           她  去  年  冬  天  结  婚  了  ！！                       3           父亲出门时          看了我一眼：          ——你为什么流泪了？                    我  感  冒  了  ！           仿佛为了作证          阿娣！阿娣！阿娣！我一连叫了5声。           吃吃APC会好的。          父亲走了。           父亲走后          阿娣！          眼泪又一次盈满了眼眶。          肯定有人在想你。          母亲再一次这样说。这时  你
          玲玲你第四次来问我求未知数的              步骤了……           阿娣！阿娣！                                     <chsdate wst="on" isrocdate="False" islunardate="False" day="16" month="9" year="1987">1987年9月16日</chsdate>  后来的遭遇 在暮鸦越度楼群的铅空时我看着夕照晚霞与云光美丽得令我荒唐于是我搭上班车向你的城市出发 班车进入城市时  华灯同时亮起一下车踏板就踏进陌生的夜景知道你和一个你中途认识的男人住在那里但布景与说明已隔开了时距我们已经陌生成两个世纪两个国度的人我仿佛带着西西里柠檬乘蒸汽机车赶来怎么也走不进你放着<chmetcnv wst="on" tcsc="0" numbertype="1" negative="False" hasspace="False" sourcevalue="24" unitname="英寸">24英寸</chmetcnv>彩电的高知套间如果你披着教授夫人的睡袍请我喝酸牛奶我就会从三楼楼口踩空滚下如橄榄球预知这一切我放弃对耶路撒冷的进发闯入一个弥满劣质纸烟的小酒店喝生啤与苦咖啡并欣赏流浪者之歌  我发现拉小提琴的琴师爬满了吉普赛人的胡须 今夜流浪一次次经过女孩们的身边吹着奇怪而悦耳的口哨曲令女孩的明眸一次次在我石刻的脸庞降落她们穿着格子裙披着秀丽的披肩发婷婷玉立而红衫子男人一个个又把她们拐走只留下路灯站在我身旁那样无声地  温柔地把我伴随 夜半。我穿过一条一条街道穿过黑与白交替的街道  穿过一座一座街心花园一幢幢楼房最后停在这里停在你的楼房对面星星默默地打量着这一棵流浪的孤寂的树风隐隐吹起了凄凉的小夜曲吹落树的泪水树默默地叹了一口走了，那一口气那一口气使整个楼房整个城市都摇摇晃晃起来——风  又  大  了  。 第二天下午6：<chmetcnv wst="on" tcsc="0" numbertype="1" negative="False" hasspace="False" sourcevalue="30" unitname="’">30’</chmetcnv>我坐在家门口再次望着晚霞边小心翼翼地吃着百果月饼边笑谈城里趣闻而这时而这时妹妹吃西瓜声音很响同时周伯春的独脚戏忽然开到了最大音量——我双眼一黑  金属般一声鸣响擦起了一切色彩与声音…… ——我变成聋子与盲人，就是从那天开始的！                      <chsdate wst="on" isrocdate="False" islunardate="False" day="4" month="9" year="1987">1987年9月4日</chsdate>至5日 话
题 在街上行走的时候  忽然见到过去的情人一棵结满果实的桃树  绿得茂盛回忆被雪折地雪断  慢慢地锯倒心中的  仰望年轮使我深思不语    开始进入霏霏雨季高楼林立  鸽哨总使人想起灰色的天外面的什么譬如白云之类  或者蔚蓝中的  一个苹果田野已金黄地渴盼镰刀  江水在东流我想越过街道  与她续上那年中断的  关于五月的话题忽然听到布谷在喊我我第一次湿润了眼睫想起那个夜晚  你对我说  永不分离。                         <chsdate wst="on" isrocdate="False" islunardate="False" day="26" month="5" year="1987">1987年5月26日</chsdate> 送  葬 吹鼓手们的腮帮子鼓圆了许多金属的鸽子撒飞没有人肯为我翻一下身子许多张熟悉的脸孔如此肃穆悲哀又如此平静陌生他们用眼睛与眼睛的暗语交换对我一生的评介好坏块硬质的门板高低不平  硌得我腰挺酸挺累  挺不对劲儿因一个红袄俏媳妇  吹鼓手们吹得更兴高采烈了——难道他们认为我死是一件喜事？这班吹鼓手们是专门为我演奏的他们送我上路这种练习早已开始在一生中  这应是我最辉煌的时刻——小号  圆号  黑管与架子鼓  在今日为我一齐奏  响 东风—12型手扶拖拉机冒着黑烟声音震耳定使我下辈子得脑震荡车子走在送葬的路上 那天天气不错那天我的同事在产科室待产那天我睡去了再不见我所不愿见的一切。 于是我进入火  领略这位红发魔鬼的咒语然后在烟囱里升起散步在云朵上  散步在每一寸空气里 在这之后我曾想再拜访拜访老朋友不幸遭到所有门的拒绝。1987年8月 运石头的人 手指在冬天变得僵硬  他握着冰冷的铁锨装着石头翻斗车仿佛老填不满的  他开始感到时针转得太慢。 各种各样的石头挑衅地站在他的面前  故意找铁锨的岔这些石头  来自不同的山  有过各不相同的故事现在集中到一起来了。石头沉默。但他还是感到了  挑衅。 他咬着牙坚持着对抗。但四肢似乎故意违反命令有一块石头跳到了脚趾头上重重地蹦下一下又滚走了他开始感到背脊一阵阵发寒  针刺的感觉从  小脚趾头发出。 他叹了一口气  开始认真地凝视石头  他发现其中一块石头也有自学考得的大学文凭  也当过兵也会写诗也是家村户口没有正式工作的  于是他就弯下腰去与石头谈起艾略特《四个四重奏》与北岛…… 过了一会儿 第二个运石头的人来了，发现只剩下一部空车子在应该人站在地方，有两块靠在一起的石头。“人哪里去了？”他这样喃喃自语，漫不经心地把两块石头扔进翻斗车，和其它石头一起运去铺，路，了！ 从此，每当有政府人事官员的轿车行驶在新筑的S公路上经过某个拐弯处总要猛跳一下如不甘驾驭的烈马趵蹶子！“这是怎么回事？”官员们莫明其妙，面面相觑——年复一年，日日如此。1987年11月30日 这里列了我在1987年期间写的戏剧诗五首。悲剧、喜剧、正剧、荒诞剧，写人的，写事的，都有。我想题材这样处理，并不影响诗的抒情，也许给人的印象还更深刻些。这些戏剧诗比勃朗宁、奥登及前引的美国诸位诗人的心理戏剧诗（独白体戏剧诗）在戏剧的形式上要完备些，也严谨些。这里列的诗例大多是独幕剧，场景相应集中，我们也可尝试多场景的戏剧诗，相当于戏剧中的三幕剧四幕剧，也未尝不可——只要它的篇幅的增长并不显得赘余，主题一致，不会造成意义互相消解，有利于诗的表达思想与抒情。戏剧诗创作，一个被人忽略的诗歌创作领域，但愿有更多的人关心这种诗的创作，丰富其理论，繁荣其创作，使它真能成为一种可和叙事诗、其他抒情诗并驾齐驱的诗体。

江清月近人 · 发表于 2007-4-2 11:01:00

本帖最后由雨荷风于 2015-10-8 02:12 编辑

提一下

弦意 · 发表于 2007-4-2 20:19:00

本帖最后由雨荷风于 2015-10-8 02:12 编辑

-[一把钥匙] 我明明用右手的拇指和食指 夹着一把小钥匙，去开那把锁子。 但钥匙突然随锁子变大 膨胀起来以致我透明了肚皮 这件事发生在眼皮子底下晴好的 一个十月中午当时 有一条长斑纹的猫走过邻居家的后花园 一只仅存的蝴蝶扇下带有馥郁香气 黑夜的翅 是的，我有一把钥匙 但它可以成为两把或更多 门可大可小 而冬天给你们的结论都将通向散发着黄斑猫 气息和消息的后花园 我很喜欢这首诗歌，作者运用了荒诞戏剧的手法。舰平兄的戏剧诗更多的运用了戏剧的叙事功能，各有妙处。欣赏！

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