《红袖添香》词牌名散文诗组章之六：粉蝶儿

阿鹏

借助昆虫的生命来说话，说“我来了”。来做什么？回答是“不可能静如处子坐等菩提花开”。这种积极的生命状态，或者说人生态度，就含蓄在这样的提纲挈领的表述中了。
接下来的叙述，提及“我有知遇”——我们可以从“知遇之恩”来体察诗人含蓄在文本中的最初的人生情怀了。从大自然和人类社会的角度交叉回眸个人的青春时代。说“初吻献给了桃花”——其实就是交给散文诗了。阿鹏对散文诗的热爱与实践，不是一个“执著”就可以概括的。

阿鹏

意味深长得很耐读的是“而从一朵花开始，从一株草根开始，爱世界，我找到了爱自己的理由”，这就是生命的积极意义所在吧？
“头顶，云烟出没，只有三尺，从未消停。”这就是一种积极的人生探索的白描吧？诗人在探索诗的路子。“来一遭，去为一世，让我知会世间，世界这么大，给我留痕的地方。”这里说的就很明朗了。特别是“留痕”的暗示，我们（中诗的散文诗诗友们）不都在尽力地留下文字之痕么？

阿鹏

“一次次举着翅膀，与天空的云朵擦拭，与雨水、与风交臂，与雷电交锋，只想在雷峰塔还没有倒塌之时，在莲花座上留下一枚莲子”这样的述说，我都看成了是对诗人人生的路上，或者散文诗的创作的路上的系列比喻。其积极的人生姿态，其努力，其奋起，其坚持就都在其中了。

阿鹏

“片暖暖的、心仪的阳光在头顶飞来飞去，感动了世界，感动了我”——当然是从现实中汲取力量了！于是“我採花魂种下，下一个轮回，总有一缕花香伴我翩跹回到人间”——说出来就是种下生命的耕耘，留痕于后——那就是积极的意义了。
这在后面的自由体排列中，也有明确的抒情：“一生有情不空仓，一片美呀”。我坚信阿鹏会留下一卷卷美的。

阿鹏

不论什么体裁的诗歌，都是语言的艺术呈现。非艺术呈现的，即使你短短地断行排列，即使你所表达的情感或思想很真实，也不是的。应当说，诗歌是横跨文学与艺术之间的彩虹桥。
阿鹏的散文诗，很注重语言的艺术呈现，他的诸多著作，都可以证明的。这篇自然也可以证明的。我们不妨举些例子，来说明这彩虹桥是如何搭建起来的吧。

阿鹏

例1）“在光阴的罅隙间，于天蓝处，于云清悬处，于一束阳光转角处，我来了，
         而岁月是一朵清莲，是一枚菩提子，我不可能静如处子坐等菩提花开。”

开头的艺术呈现的主要方式，一个是用表处所的前置了的补语的成分的排比、复沓和递进，来造成一种铿锵和谐的行走韵味；一个是通过系列拟人排比而实现的。在这个五十余字的开头中，只有“我来了”三个字的短句，没有用积极修辞。应当说，阿鹏很善于通过使用积极修辞，来实现语言的艺术呈现。

阿鹏

例1）“在光阴的罅隙间，于天蓝处，于云清悬处，于一束阳光转角处，我来了，
         而岁月是一朵清莲，是一枚菩提子，我不可能静如处子坐等菩提花开。”

开头的艺术呈现的主要方式，一个是用表处所的前置了的补语的成分的排比、复沓和递进，来造成一种铿锵和谐的行走韵味；一个是通过系列拟人排比而实现的。在这个五十余字的开头中，只有“我来了”三个字的短句，没有用积极修辞。应当说，阿鹏很善于通过使用积极修辞，来实现语言的艺术呈现。

阿鹏

例2）“浮生红尘，山一程，水一路，有花径通幽，也有水路曲奇，莫逆于心，我匍伏于大地的胸口，值守青华，相机出场，一次次举着翅膀，与天空的云朵擦拭，与雨水、与风交臂，与雷电交锋，只想在雷峰塔还没有倒塌之时，在莲花座上留下一枚莲子。”

这是第四节的主要文字。看看阿鹏是如何密集地进行了积极修辞的？
“山一程，水一路”——是排偶复沓；
“有花径通幽，也有水路曲奇”——也是排偶复沓，多的“也”字，又有了递进的效果。
“莫逆于心”——成语“莫逆之交”的卸词活用（很拓新的活用）。
“我匍伏于大地的胸口，值守青华，相机出场，一次次举着翅膀”——依次地用了拟人、拟人、拟人、拟人中兼有拟物。
“与雨水、与风交臂，与雷电交锋”——拟人中的复沓排比。
“只想在雷峰塔还没有倒塌之时，在莲花座上留下一枚莲子。”——用典和比喻。
哈，就这么百字左右的行走，可谓裹挟了十四、五次的用格。正是因为这样的艺术化呈现，阿鹏的文字总是一路呈美。

阿鹏

例3）“  问天问地，我如何图腾，又拿什么穿越我的梦想？”
“问天问地”——复沓的短语本身就有诗的韵味。这个所以举例，我很青睐名词“图腾”的活用为动词。简洁而又新颖美丽！

阿鹏

例4） 不舍于情，不困于情，不惑于心，年年复年年。
——这是美丽的复沓排比句，和叠字的复沓。铿锵有力，节奏感相当强。