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家有金针可度人 ——读蔡旭的散文诗及其创作谈（下） 王幅明
蔡旭散文诗以人为本，写世间众生相，写人的生存和生命状态，写超脱物质享受的精神追求。虽然他大多写小人物，但表现出来的却是大境界。我尤其喜欢他的几部近作，呈现出文化人自由淡泊的人生至境。如《简单的生活》。扉页上两句题词，颇耐玩味：“小时候，幸福很简单；长大后，简单很幸福。”人生如诗。这是蔡旭从简单生活的经历中提炼出的哲理。他是简单生活的受益者，并用幽默之语将它写出：“我家是木门，五合板的。别的门一再更新换代，钢筋铁骨，铜墙铁壁。我的门相依二十多年，在时光的晃动中并不比别人少半日。防盗门人家已被撬过几次了，我的门却未尝有贼光顾。我知道，‘三保险’也防不住与时俱进的开锁技术。为此，我放弃高科技，保持原生态。我的木板门随时可破门而入。贼，似乎却不感兴趣……”（《木门》） 蔡旭不是简单的描摹生活。看起来他写的都是我们身边司空见惯的事物，可一旦进入散文诗，它就变成另外一种沉甸甸的东西了。比如《晒被子》：“久雨见晴的日子，所有的被子都跑出来晒太阳。我把棉被、垫被、毛毯、床单、枕头巾全搬出来，与阳光亲密接触。看见它们郁积的闷气一扫而光，一个个兴高采烈。一个个，散发着阳光的味道。其实我也很喜欢晒太阳。喜欢让太阳晒出我的阴影。没有太阳的日子，那些阴影就得留在我的心里。”同样一个太阳，它的内涵却无比深邃。再如《染发》：“黑白斑驳的人生，本无可厚非。或许抵不过潮流，或许顶不住虚荣——竟把清白涂黑了。同一些人一样，我亦未能免俗。所幸的是，老汉我染的，仅仅是头发。不幸的是，有些人染的，不仅是头发。”这是自嘲中的清醒。在简单中发现不简单，并将它写出，是诗人的本领。蔡旭无愧于诗人的冠冕。 蔡旭散文诗充盈炽热的家国情怀。爱国不是一个空洞的词汇。诗人的爱国更多地体现在诗章里。蔡旭大量的作品写他的故乡及广西与海南的风土人情。他走在哪里，哪里便成为他的家乡。他以儿子对父母的真挚感情歌唱脚下的土地。《椰岛踏歌行》和《伴着椰风轻唱》是两部海南专题散文诗集，后一本书作者用10年的功夫写成。书分上下两卷，上卷“椰岛写意”，分为七辑，写全岛风光。下卷“椰岛人物”，分为四辑，写各界人士。无论老少雅俗，全都进入他的视野。除两本专集，其它集子里也收有大量写海南的作品，其中有多篇在全国征文赛中获得大奖。2012年创作的《我与三沙》（6章），在《散文诗》当年第10期“特别推荐”专栏刊出。编者在《本期导读》中写道：“在南海波涛汹涌之际，老诗人蔡旭给本刊邮来《我与三沙》，读后，一种爱国之情从字里行间如海潮般劈面而来，特于第一时间更换头条推出，发出《散文诗》刊和散文诗人的声音，发出中国的声音。”《伴着椰风轻唱》，已成为诗意展示海南形象的一张名片。其中的作品，已被选用举办专题朗诵会，并列入海南省教育厅作为“高雅艺术进校园”的项目，安排到各地学校演出。 三 2014年9月，我与蔡旭又一次相见。这次是相互交流最多的一次。他作为《散文诗》刊主办的“中国散文诗大奖”的评委代表，参加第十四届全国散文诗笔会。河南省散文诗学会第五届年会与此会同时在鹤壁市举办。两个散文诗会合二为一，气氛更加热烈。在研讨会上，针对鲁迅文学奖评选如何更加公允，蔡旭发表了极富建设性的意见，给人留下了深刻的印象。晚间的散文诗朗诵会，又聆听到他的隹作《我愿倾诉．我愿倾听》。天公不作美，一整天的采风全在风雨中进行。可在当晚的联欢会上，蔡旭竟写出三首与采风有关的新作，请朗诵家朗诵。才思之敏捷，几乎到了出口成章的地步。这是天赋，不得不让人佩服、羡慕。 我们约定，散会后一起到郑州。他的机票订在第二天，尚有些许时间可以自由支配。他提出看看我的“天堂书屋”，我双手欢迎。在我的书房，我为蔡旭写了幅字，内容是他的代表作之一《染发》。又为同行的另两位朋友各写了一幅。中午，我们一起聚餐，品尝郑州的风味小吃羊肉烩面。交谈中，他提出有一本创作谈想加盟“21世纪散文诗”丛书，并请我写序。我当即应允。 时隔不久，蔡旭将他凝聚了50年创作甘苦和智慧的书稿《散文诗创作手记》，发我邮箱。 《散文诗创作手记》分为三辑。上辑《创作手记》，为书的主体部分。作者以大量个案为例，阐述它们产生的经过、构思过程、写作特点及各种技巧，从而揭示出散文诗创作的某些艺术规律。中辑《跋涉之旅》，收入作者为自己散文诗集所写的序言或后记。其中可见作者50年的创作历程，以及他的散文诗观。下辑《读诗笔记》，收入作者为诗友的散文诗集所作序言及赏析文章。 这是一本既难得又实用的入门书。散文诗走过曲折的道路。有人曾对之采取不承认的态度。对散文诗的种种漠视与歧视，至今也并未完全消除。但这些并没有妨碍散文诗作家的脚步。反而，在中国出现了国外少有的文学景观：作家终生与散文诗相守。蔡旭便是此景观中的一景。散文诗在当下的发展现状，及其在读者中的影响，已到了任谁也无法否认的地位。但理论建设依然薄弱。有一些大学的研究者加入进来，令人欣喜。学院派文章的价值不可否认，但对于创作者，似乎有某种“隔”的感觉。作家现身说法，如同对面交谈的著作，颇为鲜见。蔡旭的书是一种弥补，可谓难得。他将创作谈称为手记，是指写法采用随笔抑或札记，闲言少叙，直奔主题。读者可免听一些放之四海而皆准的道理，只需得到作者的切身妙悟，可谓实用。 书中不时有智慧闪光。看起来都是一些朴素的话语，但认真想想，启迪思路，着实受用。试举“中辑”二例： “顺流而下”是一种自然规律，也应是一种人生态度。顺其自然，安常处顺，临危 不惊，与时俱进，有肚量去容忍不可能改变的事情。 “逆水行舟”是一种社会现实，也应是一种处世姿态。不听天由命，不甘于失落， 敢想、 敢干、敢拚搏、敢创新，有勇气去改变有可能改变的事情。 而写作，就是在顺流而下中逆水行舟，寻找逆水行舟的人，逆水行舟的事，逆水行 舟的心情，用自己的眼光、自己的情感、自己的笔，走出一条自己的路。 （《在顺流而下中逆水行舟》） 关键在于发现。有时在观察中发现，有时在寻找中发现，有时在思索中发现，有 时在无意中发现。一旦发现了、捉住了这小小的陌生，就有可能把日常的现象、日常的 情趣、日常的经验照亮了。我把这种状态叫做“发现的喜悦”。 有时这种发现，是与陌生的意象、陌生的语言一起到来的，当然就会给作品带来 更多的新鲜感。更多时候，它们不会结伴而来，我就另作艰辛的追寻。但是，恰到好 处的表达总是可遇而不可求的，而我又常常力不可逮。因而，“发现的喜悦与美的回 味”就只好作为我的散文诗可望而难及的追求。 这样，从熟悉中发现小小的陌生，成了我的散文诗常见的题材。而还能从熟悉中 发现小小的陌生，成了我可以继续写作的动力。 （《从熟悉中发现小小的陌生》） 再举“上辑”一例： 散文诗常见的一个毛病，就是滥情。我年轻时也是这样。总怕读者对自己的思想 感情不理解，不明白。其实读者很聪明，所有的留白都可填补，有时他们的解读与联想 比原作更丰富，更精彩，还提升了作品的价值。……不必言情反而是最合适的抒情。 （《从［家传美味］淡散文诗的叙事与抒情》） 金代文学家元好问在《论诗三首》中有名句：“鸳鸯绣了从教看，莫把金针度与人。”是说好诗犹如绝妙的刺绣，可以任人欣赏，却不能把“金针”——写诗的诀窍传授给别人。当然，金针度人可作两解：一是他度，二是自度。自我揣度靠悟性，不失为妙谛。但他度犹如搭桥，可让人更快到达目的地。作品的高度，要靠诗人的天赋和修养；但技术层面的东西，是完全可以传授的。以上所举，句句金针。《散文诗创作手记》一书，是实实在在的金针度人。作者把他几十年的经验和感悟和盘托出，是功德之举。 有幸得到蔡旭兄的锦囊金针。作为一名散文诗的习作者，我写得慢，且少。常常为所写内容发愁。读过此书，恍然大悟：原来题材就在身边，只是你目有障碍，不善于从熟悉中发现小小的陌生而已。人一旦开了窍，信心也会随之陡增。我相信以后的产量会有所提高，也争取做一名“不退休散文诗人”。 2014年12月，郑州天堂书屋。 （本文系王幅明为蔡旭《散文诗创作手记》一书所作序言。 王幅明，河南文艺出版社原社长，编审。中国作家协会会员，中国书法家协会会员，河南省评论家协会副主席，国务院特殊津贴专家。出版著作10种。2007年获中国散文诗重大贡献奖。）
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发表于 2016-9-1 22:01:36
发表于 2016-9-2 08:14:17