网上诗话（8）创作实践与理论研究

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　　　　　　　　网上诗话（8）创作实践与理论研究
　　首先正式打起新格律诗大旗的，是1926年“闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、杨世恩、刘梦苇、蹇先艾、于赓虞诸氏主办”《晨报·诗镌》开始的。“这是第一次一伙人聚集起来诚心诚意的试验作新诗。”“他们真研究，真试验；每周有诗会，或讨论，或诵读。”“那时候大家都做格律诗；有些从前极不顾形式的，也上起规矩来了。”（朱自清《中国新文学大系·诗集》）接着，“1928年３月《新月》月刊在上海出版，培养了一批青年诗人，如方玮德、陈梦家、朱大楠等”；“1931年‘新月社’又创办了《诗刊》，卞之琳、沈从文、方令孺等新人出现”（许霆、鲁德俊《新格律诗研究》）。
　　尽管大家的理论主张并不完全一致，但是早期的新格律诗作者大都曾经历过作品表征为“单纯限字步数乱”的“单纯限字说”阶段。终究是闻一多首先开始冲出了单纯限字说的桎梏，提出了音尺说。由于处于新旧语言基础交替的时代，人们一时还没有看透传统限字说的实质是一限音步数量二限音步三限音步排列次序的一种原始机械的完全限步说，没有看透音尺说的深刻内涵是对“原始机械的完全限步说”的继承，可惜闻一多也没有来得及进一步挖掘和全面提升音尺说的精髓，致使以音尺为着眼点，全面限定音尺数量与限定长短音尺有机配合的“音节方式”，长时期没有得到更多人的认识、理解和普及。主要原因自然首先是当时还没有形成应有的学术氛围和创作基础，语言基础及其格律条件也尚未成熟。
　　五十年代的何其芳，看到了新诗语言基础及其格律条件的根本性变化，针对单纯限字说提出了“限顿说”。在《再谈诗歌形式问题》指出：“比如这个格律诗的节奏究竟应该怎样构成就可以讨论。在我的设想中，好像只有两个办法，一个是以字为节奏的单位，一个是以顿为节奏的单位。我是肯定后一个办法的。因为我们的语言里面很多‘的’、‘里’、‘子’这一类的轻音字，不好以它们为节奏的单位。但以顿为单位，每顿字数不定，从一字到四个字（指有轻音字的四个字，如‘长征过的’、‘在农场的’、‘恶梦似的’等短语）都可以，又好像读起来有些参差不齐，节奏不大鲜明。是不是在这两种办法以外，还有别的构成节奏的办法呢？有些外国的格律诗，它们的节奏的构成除了讲究行的音组的整齐以外，还讲究轻重音或长短音的有规律的间杂，这样读起来节奏感很强。我们的格律诗如果只讲究顿数的整齐，好像节奏感就不够。我在写《关于现代格律诗》的时候反复考虑过，却又想不出还有什么可以加重节奏感的办法。”
　　何其芳毕竟是何其芳，是何等明智，何等坦率！此时的何其芳，看到了新诗的音步不再像旧诗那样只有两种，而是多达四种，但对各种音步的构成、作用以及分工，一时还没有来得及全面研究（如“长征过的”、“恶梦似的”都可以分成两个两音音步）；他所说的“顿”，不是指音步之间表示停顿或间歇的概念，而是“指古代的一句诗和现代的一行诗中的那种音节上的基本单位”（何其芳语），即音步，或者闻一多说的音尺，孙大雨、卞之琳等人说的音组。“这三者其实是一个东西”（屠岸语）。
　　以“顿”（音步）为着眼点，只限制诗行音步的数量，自然是一种单纯的限步说。因为他忽视了新诗的音步有长短四种之多，没有注意到应当利用这个资源。明明知道汉语新诗没有希腊那样长短音、英俄那样轻重音可以利用；明明知道唐诗宋词都充分利用了两音音步与单音音步的长短交替，又为什么置新诗的四种长短音步而不顾呢？闻一多已经分析和指出了《死水》之类诗行的具体构成办法，为什么视而不见呢？这是时代限制环境制约的历史必然，我们不能苛求前人；何况何其芳已经明智地自我怀疑了呢！正是这种时代限制和环境制约，他已经写出了符合的格律上成熟的四步九言诗《我要》，却没有理解此诗形式上值得珍贵的成功和理论上的重要意义；没有联想起《死水》，没有想到像闻一多那样全面地使用音步。请看《我要》：
　　　　我要│唱一支‖婉转的│歌，
　　　　把我的│过去‖送入│坟墓；
　　　　我要│织一个‖美丽的│梦，
　　　　把我的│未来‖睡在│当中。
　　　　我要歌｜像梦‖一样｜沉默，
　　　　免得｜惊醒‖昔日的｜悲咽；
　　　　我要梦｜像歌‖一样｜有声，
　　　　声声｜跳着‖期待的｜欢欣。
　　《我要》比《死水》又进一步，诗行构成方式有两种：
　　㈠ 首节的二、四行与尾节，都像《死水》一样用3个两音音步与1个机动的三音音步等两种音步，构成了四步九言诗行；
　　㈡ 首节的一、三行，则是用1个两音音步、2个三音音步和1个单音音步等三种音步，也构成了四步九言诗行。
　　——诗行构成方式岂不是比《死水》还要机动、灵活吗？
　　由此可以看出：
　　一方面，现代的完全限步说不仅是对闻一多音尺说的继承、发展和升华，也是对古代传统限字说的精华和核心的继承和衔接。现代的完全限步说不仅与二十年代的单纯限字说有多方面的本质不同，而且与限顿说（单纯限步说）无论在组织诗行和形成节奏的基本单位的定位上，还是在诗行构成方式上，都有本质的差异。现代的完全限步说的作用和历史意义都是单纯限字说和限顿说（单纯限步说）无法相比的。用三种基本格律思想知道而创作出的作品有成熟的格律体与半格律体之分，不能混为一谈。
　　另一方面，一切理论总是要产生在一定实践之中，往往先天地带有滞后性，只有经过一定量的反复实践之后认识才可能有质的跃进和升华而形成理论。这理论得到人们认识和把握了之后还要经受实践的检验再得到修正，这才会有效地指导和推动实践。这个全过程，一般是不应该简化和速成的。现代完全限步说的理论正在经历这种检验，欢迎大家试验、实践和批评。
　　　　　　　　　　　　　　　2007·7·6

白开水

理论来源于实践又指导着实践。多交流！

爱松

新格律体发展至今，仍处于夹缝中啊！

赵福治

新格律体的发展是处在夹缝中啊.