|
发表于 2007-9-1 01:05:00
|
显示全部楼层
回复:当下诗歌创作的十大流弊
本帖最后由 雨荷风 于 2015-10-7 12:03 编辑
本人从5月才开始写诗到现在才2个月,按理说没有发言权,但看到你这样写,因此忍耐不住,说两句.我现在主要写古诗,我主要认为中国古诗是中国新诗和外国诗的最后一道防线.
小说从唐代就被诗人嗤之以鼻,认为不可信证,认为没有发展前途,但相反,他以虚假的东西给人们带来娱乐性,方向性,鼓舞性的力量,在以后发展迅速.虽然这样,我还是认为诗歌比小说有生命力,因为中国的诗歌以有用性,真实性,婉转性暗含杀力.
新诗语言亲切,自然,完整,应该有很大的优势,但我看现在的新诗大多晦涩难懂是其主要的弊端.读其诗犹如在千军万马中,而不能冲破.
诗人的作用,能看到哪些是有用的东西,哪些是无用的东西,哪些应该打扮,哪些不应该打扮,哪些应该淡妆,哪些应该浓妆,能把握每句意思的跨度,跨度大,含义深,但读者难懂,跨度小,读者易懂,但含义不深,这是诗人应该追求掌握的能力,各种修辞手法的应用,我认为倒在其次.
不是诗人写的诗,精华和糟粕在一起,但诗人能弃去糟粕,用其精华.
我看泰戈尔的诗也是缺少灵性,普希金的诗只是以情浑厚见长,中国人要走自己的路,相信写新诗的朋友能探索到自己的道路.
诗的最大力量在于它的真实性,能使读者看到真实的影子,哪是诗的无形的潜移默化的力量.
最后以李白的诗来结束.
丑女来效颦。
还家惊四邻。
寿陵失本步。
笑杀邯郸人。
一曲斐然子。
雕虫丧天真。
棘刺造沐猴。
三年费精神。
功成无所用。
楚楚且华身。
大雅思文王。
颂声久崩沦。
安得郢中质。
一挥成斧斤。
愚见,不胜惶恐之至.
|
|