本帖最后由 山城子 于 2017-3-25 15:30 编辑
敲进风景里的情思---赏郑立《在西山龙门，瞰滇池奔雷》 文/ 山城子
【中诗精品】 在西山龙门，瞰滇池奔雷 文/ 郑立
龙门太小。 滇池太大。 一个小黄龙撞山而亡的传说，局促在西山的峭壁。 一阵风吹来，在我的耳畔，是一片雷鸣般的掌声。 五百里长襟，一万顷波涛，一万顷天光与云影。一边是内湖的腥涩，一边是外湖的腥咸。 从天心抖落，在地心融聚，在湖心奔荡，在我心头碾压，于无声处的惊雷，炸裂在滇池大观楼“五百里滇池奔来眼底……”的长联。 浑浊的碎片，激溅在我的瞩望。 粘稠的绿沫，漂浮着我的神往。
我的眼底，滇池是一面魔镜。 闪烁着滇棘部落的虔敬，羽化着鸭赤城的热望。 大观楼、草海、海埂、观音山、白鱼口、龙门村，和我身后的西山。 都是烟消云散之后的精粹。 都是日剥月削之后的精湛。 都是袒筋露骨之后的精彩。 都是明代诗人杨慎笔下的“苍崖万丈，绿水千寻，月印澄波，云横绝顶”。 风帆点点，美幻无穷。湖光山色，绮丽无限。 一条金钱鱼的瞳眸，绝迹于滇池之水，绝迹于凋零的忧愤。 成了诗人于坚的“肺部隐痛”。 此时，又成了我的欲言又止。
瞰滇池奔雷，力挽狂澜。 揽暴风骤雨，力破藩篱。 洗涤人心的饕餮，透析物欲的贪婪，冲涮时间的污秽。 让浅蓝、湛蓝、天蓝、海蓝，与西伯利亚飞来的红嘴鸥，一起穿云破雾。 一起期待欢悦的阳光，从头再来。 一起迎迓纯净的润泽，从头再来。 一起在泪水翱翔的羽翼之上，升腾。
【赏读】
以游览景区为素材，写散文诗，会使景区别样地诗情画意起来。而凭着执著，一键键地将汹涌于心的情思敲到文本里去，就绝非一般的游记可比了。说不可比，是因为无论是厚重的历史感，还是万顷天光云影的藏匿着诗人的热爱之情，都是以诗性带来的美感享受，来青睐读者的。
看这开头，“龙门太小。/ 滇池太大。”八个字两个短句，就精炼地呈现了复沓、排偶和对比之美。这就是语言艺术带来的审美享受。 为修饰“一个小黄龙撞山而亡的传说”，诗人竟将形容词“局促”做了比拟兼通感式活用。其效果，遂使这个“传说”，化无形为有形了。这使我这个到过龙门的人，仿佛又弓着个身子，在那儿贴壁而行了。这就是词类活用在语言艺术化过程中所彰显的美的魅力。 接下来的“一万顷”、“一边是”、“在…在…”的流转相继的复沓，与“腥涩”、“腥咸”及“天心”、“地心”、“湖心”“我心”排词格的运用，我们就在这极富音乐感的文本行走中，领略西山与滇池的美丽风光了。
如果说第一节，我们被诗人的语言艺术所俘虏，那么就不由自主地跟随到了第二节。第二节诗人则与我们交流起来感想或诗思了——就是这个继续演绎复沓与排词的很标准的排比句：“都是烟消云散之后的精粹。/ 都是日剥月削之后的精湛。/都是袒筋露骨之后的精彩。”这样的表达，这样的呈现，无疑饱蘸了大爱的情怀。爱山，爱水，就是热爱祖国的大好山河啊！这样的热爱，偏偏在这样美不胜收的语言背后透射出来。 但，越是爱，就越是能发现问题，痛惜不已。发现了也不可直说，直说就不叫诗了。于是借来古今诗人委婉地来说。杨慎笔下“绿水千寻，月印澄波”，多么地原生的环保啊！而“金钱鱼”的灭绝，已经成了诗人于坚的“肺部隐痛”。
第三节走向落笔，美丽依然，艺术依然。请看：前有两行复沓排偶句，后有三行的复沓排比句。而中间两行，前是希冀于社会的排比，后是“浅蓝、湛蓝、天蓝、海蓝”的排词。 艺术依然，美丽依然，而诗思却得到了强烈地升华。两个“从头再来”的复沓之后，以“升腾”结束全篇，我们能不与之共鸣吗？
若总括一下，文本的艺术之美，没有离开诗人娴熟地运用复沓排偶、复沓排比和排词格以及出新的词类活用。
2017/3/25 于黔中夏云镇
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发表于 2017-3-13 19:55:27
发表于 2017-3-25 15:22:16