本帖最后由 雨荷风 于 2015-10-7 16:22 编辑
《在风的飘零中回归》
――浅读霜儿的诗歌（文/小草）
⊙《两只大鸟的幸福》(文/霜儿)
它们穿着秋天的羽毛
翅膀如牙齿
一寸一寸，掀开洁白的笑意
站在秋天的背景上
它们人立而行
拒绝和叶子一起飞走
他们各自觅食，偶而对望
并始终保持一棵树的距离
⊙和落叶并排而坐
其实不过是脱下
自己的羽毛，如秋天一样
我和落叶并排而坐
模样相似
如果喜欢，一起参加我们
的盛宴。你看流云媚眼如丝
天空干净的如井水
我们可以静坐，可以飞翔
也可以游戈
季节把我们放牧在一起
我们背靠大地，面对蓝天
从明天起，将舞蹈和歌声披挂一身
给霜儿的字写点所谓评论的时候,我才发现自己是被惰性收买了。因为,我已经不止一次有这样的想法。从诗歌里认识了霜儿，从论坛的交流了解霜儿，但都只是一点点。看过她的许多诗歌,也经历了她的一些变化,从物性到人性,从感性到理性,从智性到随性……诗歌的结构和意象的采用也有所起伏，笔调的轻重，节奏的掌控处理都很到位，读着霜儿的字就会想着霜儿的人，我现在才明白我一直不敢出手的理由，也许是怕解坏了这些美好的诗意，也或者是怕破坏心中美好的想象。直到读起这两首旧作，我觉得自己的担心有些多余，万变不离诗心，手法和技巧的改变不影响诗人的表达。
《两只大鸟的幸福》起笔自然亲切，反切入的把人带进一个飞翔的画面，同时又感到人情味很足，“穿着”的拟人手法，带起“秋天”的想象空间，“翅膀如牙齿”的比喻新颍，而又不乏格调，从天空的广处着眼，借一个比喻回到小处，“一寸一寸”把视线收回，回到“掀”开的笑意，这个“掀”字用的传神，“洁白”接洽了上面的喻，结构缜密，刻画细腻，空间伸缩自如流畅，展现一个心情与翅膀共同飞翔的意境，让人情不自禁的一起陷进快乐 的惬意。“站在秋天的背景上/它们人立而行”这是一个转笔，从物性到人性，也是诗意升华的准备，秋天的背景打开一个很辽阔的诗意，充满想象又富于享受，这个拟人坚强了翅膀扇动的力量，由此才有“拒绝和叶子一起飞走”，叶子是飘零的，是败落的秋色，然而更是一种自然规律，这里的“拒绝”是一种勇气更是一种选择，这个词语蕴涵的力量在其背后。“他们各自觅食/偶而对望”诗意的捕捉属于有心的人，通过最普通的动作描写刻画心灵，似有若无，细小的痕迹里注入深不见底的情谊，想起魏巍写的《我的老师》里有一段关于老师用教鞭打人的细节，狠狠地落轻轻地下，情就柔柔地流出来，“并始终保持一棵树的距离”从冷到暖的异曲同工之笔，也是经典之处。“一棵树”的距离，大树小树？高低，粗细？我们都无法考证，也无须考证，这个距离到底多远，并不是主要的，关键树是鸟儿栖息地，是一种微小幸福的源发点，这个距离因为某种原因必须存在，又因为某种原因他成了不可言语的幸福，即使不能抵达，即使不能斯守，他终究成为一种幸福，轻轻的落入小小的瞳孔，很委婉的抒着一种满足。
《和落叶并排而坐》再一次用到羽毛，“其实不过是脱下/自己的羽毛，”洒脱或者无奈，看似平淡的落笔，着力可不轻，羽毛的意义在于他存在的以前，被俗事缠身，或者背负更高的理想，也或者尘世的割舍……而不是现在“如秋天一样”，收获之后的轻松，世界也跟着瘦了，季节的轮转，“我和落叶并排而坐”飞翔或者丰盈之后的沉淀，只不过在于形吗？“模样相似”的感叹，巧妙的安排了秋来的复杂心理，既然有些事，有些人如季节一样的来去，那就坦然一点，“如果喜欢，一起参加我们/的盛宴。”叶的飘零本来惯于衰败，因为心境的宽，成为诗人眼里的盛宴，不仅仅在心里，还有外延的感染，“你看流云媚眼如丝/天空干净的如井水”一切的景物都可爱起来，这样的铺垫，就可以好好的歌唱，“我们可以静坐，可以飞翔/也可以游戈”一静一动尽在自由间，一切放下，落地成佛，“季节把我们放牧在一起”，是上天的安排，没有任何的刻意，面对如此缘分，“我们背靠大地，面对蓝天”阔气的场面，犹见诗人的胸怀。此刻，这已经算不上什么了，大地和蓝天都已经是我们的了，我们还有什么理由不快乐吗？“从明天起，将舞蹈和歌声披挂一身”落叶的一生就在飞舞，诗人笔里的阔气在最后点题的悲壮。
霜儿的诗歌，结构都很缜密，几乎无懈可击，《两只大鸟的幸福》两个“秋天”，还有“站”和“立”的重复有些不谐，基本做到了最少的字表达了最大的意。《和落叶并排而坐》语言较前一个宽松，意境相对惬意一点，两首的意象浅白好懂，诗意的打开自然贴切。更有印象的是霜儿的构思和笔调喜欢象风一样的落下来，轻盈着，自由着，收得自然，让人在风中不自觉的找到回归。下午一阵乱敲，霜儿姐姐莫怪。
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发表于 2007-9-23 17:43:00