本帖最后由 雨荷风 于 2015-10-7 14:32 编辑
诗歌应该具备的三美,形式美,建筑美,音乐美.而现代诗已经完抛弃了这三美.离诗歌的概念已经很远了.虽然有些作品很有诗意,个人认为它具备的是另外一种文体的性质,那就是同散文接近,个人认为是需要改名的时候了,把它改名叫作微型散文,或者诗意日记等等.文学总是向前发展的,当他发展到一定阶段的时候,就必然会产生一些新形式,新作品,新概念.便如小说,有小小说,有微型小说,所以个人认为,现代的诗既然不象诗,就应该有另外一个概念产生,那就是微型散文.下面看一些诗作:
芝加哥
余光中
新大陆的大蜘蛛雄踞在
密网的中央，吞食着天文数字的小昆虫，
且消化之以它的毒液。
而我扑进去，我落入网里——
一只来自亚热带的
难以消化的
金甲虫。
文明的群兽，摩天大楼压我们
以立体的冷淡，以阴险的几何图形
压我，以数字后面的许多零
压我，压我，但压不断
飘逸于异乡人的灰目中的
西望的地平线。
迷路于钢的大峡谷中，日落得更早——
（他要赴南中国海黎明的野宴）
钟楼的指挥杖挑起了黄昏的序曲，
幽渺地，自蓝得伤心的密根歇底沏。
爵士乐拂来时，街灯簇簇地开了。
色斯风打着滚，疯狂的世纪构发了——
罪恶在成熟，夜总会里有蛇和夏娃，
而黑人猫叫着，将上帝溺死在杯里。
而历史的禁地，严肃的艺术馆前，
巨壁上的波斯人在守夜
盲目的石狮子在守夜，
槛楼的时代逡巡着，不敢踏上它，
高高的石级。
而十九世纪在醒着，文艺复兴在醒着，
德拉克鲁瓦在醒着，罗丹在醒着，
许多灵魂在失眠着，耳语着，听着，
听着——
门外，二十世纪崩溃的喧嚣。
午夜削梨
洛夫
冷而且渴
我静静地望着
午夜的茶几上
一只韩国梨
那确是一只
触手冰凉的
闪着黄铜肤色的
梨
一刀剖开
它胸中
竟然藏有
一口好深好深的井
战栗着
拇指与食指轻轻捻起
一小片梨肉
白色无罪
刀子跌落
我弯下身子去找
啊！满地都是
我那黄铜色的皮肤
这些作品都充满诗意,让人深思,如果说要归纳到诗里面去不太合适,个人认为归纳到散文里面去或许更好.
因为所有的文学都是有诗意的,都有空间,都想给读者留下余味,留下思考.而上面作品的形式,语言更接近散文.所以个人建议要更改一下名字.叫作微型散文.欢迎大家讨论.
个人认为算诗的作品有:
乡愁
余光中
小时候
乡愁是一枚小小的邮票
我在这头
母亲在那头
长大後
乡愁是一张窄窄的船票
我在这头
新娘在那头
後来啊
乡愁是一方矮矮的坟墓
我在外头
母亲在□头
而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡
我在这头
大陆在那头
雨天访友
雨天过访
尚未敲门
伞的水渍
溅入颈项
沿背而下
一阵寒意
如刀划过
猝然想起
江南水声
泠泠响自
小小运河
蜿蜒绕过
我家后门
三月水涨
鱼群吹浪
河中有船
岸上有人
隔水相问
原是同村
什么样的天气
什么样的乡愁
满街只有风雨
不见一瓣杏花
骤闻高楼有人
哀歌胡笳十八
不待主人开门
我又隐入伞后
翻起风衣领子
追踪雨声而去
再别康桥
徐志摩
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康桥的柔波里，
我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，
不是清泉，
是天上虹 揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长蒿，
向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
以上的诗有很明显的节奏感,形式美,音乐美,建筑美,都有那么一点感觉,这才是诗,所以个人认为这样的诗作,才算得上诗歌.我们在描述一件物品时,总是要求准确,更科学,更合理,为什么原先的九大行星要改为八大行星,也是这个道理.所以个人认为,什么样的东西接近什么样的体,就应该给他什么样的概念.我想散文诗是因为他接近诗,又接近散文,所以才产生了散文诗这个概念,这是文化发展的需要.现在很多人写的现代诗,他们的语言更接近散文,所以个人认为,有些现代诗必须改一下名称,叫做微型散文.
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