“中国好散文诗”（2017年5月（欢迎转载）

潘志远

“中国好散文诗”（2017年5月（欢迎转载）
主持人：程洪飞  潘志远  方文竹  叶枫林

【开卷引言】
周庆荣散文诗现象

周庆荣先生有自己的散文诗观、理论厚养和定力，不受外界影响，一直坚持以文字抒写人性温度、以物象本质实证人类精神之写作，不断扩大波及面，受众愈来愈多，逐渐形成了他独特的题材、审美、哲理、文笔和诗性。
在当下散文诗界，他的创作已成为一种走势和向标，形成一股热浪和涡流，受到散文诗人广泛追捧，也引起理论界关注，树立起一种有温度、深度和亮度的品牌。
在散文诗集出版普遍遭冷态势下，他的《有温度的人》甫一问世，万余册很快罄售一空，并迅速再版，一洗个人散文诗集出版的低靡，让人们在晦暗中重见亮光，也极大地提振了散文诗人创作的激情和信心。

【新锐展台】
调令关前（外一章）
■康京凌

站在一些羽毛，或是箭矢上，听风。
听那年轻骚动的绿蝉，在树叶的叶脉上操练。
一根生锈的琴弦，拨弄着，每一粒熟透的玛瑙，或是野果。

迷茫于轻盈缭绕的山岚。看云----
薄如蚕丝，敷若翠衣。一条菜青虫，模仿着婴儿，在樱桃，或是白桦的怀抱中-----
摇晃中，万滴灯盏。

一些红槐花，刚好适合抒情。
身陷在一抹晴光里，想去淘涤，花朵的陈蕊。
在一棵古老的樱桃树下，找回了当年万劫不复的书信。
父与子，君与臣，类似于种种约定。

翻阅一页，胸口上痛一次。
一抔抔黄土，掩埋不了，那些悲情的传述。
一遍一遍，青石被凿开，镌刻着滴血的姓名。
已是等不到，一轮被砺石磨出了血的白月。多么像一把焦躁的镰刀----
在收割蔓草的同时，更是割出了骨髓。

站在瞭望台上

打开车窗，把海迎进来。
打开眼睫，让绿，尽情地染。
这里不是江南，是陇上。
每一株青草，每一朵山花，都让我感叹。
蝴蝶踱来，蜜蜂踱来，风儿无数次，在耳边深情地召唤。

站在瞭望台上：觅寻某一处红砖，某一处炊烟。
翡翠一样的浪花在高处，人家在花香中，潜伏。
白雀梅还那么浓烈，升起淡淡的馨芳。一只只叫不出姓名的鸟雀，结伴而过---
岁月，烙在枯槁的枝杈上，相传，有五百年了。
一些狼牙刺在高处，咬定一方水土。
一些鸟儿想说些什么----
瞬息多变的花朵，谁能站在背面，或是侧面接受？

一些花开的声音，急速而剧烈----
一些美丽的脚步，有意无意，被摆放在路径上。
真的不忍心去踩踏。这里是灵魂的居所，自由的天堂----
痴痴地望，痴痴地望-----
圣净，清幽，适宜掩埋喧嚣，潜心去修炼一份归隐，一份寡念。

吟啸徐行点评：把自己从尘世中拈出来，往高处或万物上一放，诗人便拥有了高拔的目光和阔视的心胸，启动了又落差势能话语，直泻、奔腾或涓淌：这是我对康京凌散文诗特点的印象。意象、声色、境界，遂笔触展开源源获得、措置和定格，成熟的气象与年轻的活力交织、延伸，将你带入捉摸不定的远方。

你
■佚名


梯子垂下来时，你并没伸出手去。留下来，却立于一侧，始终看着……
天空一只鸟儿飞过。你的表情依旧很淡，一闪而过。曾经遗落的真实，像令人心疼的露珠。
而，风打开凝固的空气是多么的重要，它瞬间的消遁多像那些你握不住的。听！风中有雨，雨里的落雪，都是风的情绪。你是你的皇子，却在你之中越来越谦虚。
倒退着前行，天涯的丝帕熠熠挥动；你踩上落叶像踩上自己——渐次的苍白与枯萎，来的如此娴熟。仿佛是等待中的层层揭蛊。仿佛，你刚从寂静中来，正赶往更寂静里去。
哦，可怜的，另一些时候，你的一方只被暗夜的灯护住:披于夜色的艳俗红衣服、久久不动的身影、杯沿零星滴落的歌词、几缕闯进来的断续吉他声曲……
谁去打开越来越多的事物，像水面漂浮的叶子。
你却是那古老的青花瓷器，只能远远的，才知它的一点破碎；是无人能捧起的内涵，如同刚走入一条雨巷便会后悔。
哦，可怜的，你在你之中悄然消逝，无人得知。

叶枫林点评：梯子垂下，由此打开虚无的却真实存在的事物，鸟儿、露珠、叶子、丝帕、吉他和青花瓷器等等，随着意识的旋转而赋予它们诗人的感怀和隐喻，在文字里穿插和跑动，并完成一个梯子垂下时带来潜意识里留存生活的絮语，此章后现代韵味十足，将感觉来临时轻盈飞舞的诗境推进，值得一读！

潘志远

【埙羽眼光】
麦子是流落人间的太阳(外三首)
■潘志远

太阳是天空闪光的麦穗，它浑圆、硕大的麦粒，翘首可待。
芒刺在背。扎得我全身痒痒，手痒痒，心痒痒，蘸着河水磨镰；以弯月为参照，将镰刀磨成一轮人间的月亮。
麦子是流落人间的太阳。
每一麦颖都闪烁着太阳的光芒，每一颗麦粒都是太阳金色的种子。
灼热。向上。脱颖而出
一粒粒的甘甜，芬芳，思想的原浆。
它不像其他的果实那样遮遮掩掩，牵牵挂挂，甚至躲躲藏藏；而是全方位地裸露，从不掩饰自己的锋芒。
也不像水稻那样低头，尽管那是成熟的、谦逊的。
麦子是上天派来的使者，它是高贵的，也是骄傲的，所以它昂首挺胸。
接受太阳的垂询和检阅，接受农人的弯腰礼——最古老的膜拜，有着彩虹一样的弧度。
接受镰刀的锋利之吻，然后痛快地躺下，投入大地的怀抱；
接受收割机的歌唱。那粗犷的嗓门，铿锵的节奏，让每一粒麦子都心悦诚服，都扬眉吐气，都身有所归……

我看见荷的圆满

低头可见池水，池水清澈如鉴。
抬头而望，天边挂一枚新月，新月如眉。
蝉鸣一阵接一阵的，那些来自高处，却从来没有由头的催促，总让人心烦意躁，额头隐隐生汗。
蛙鼓拂耳。那节奏，有乡村夏夜听书的冲动和余味。
鱼想跳出来。
想想，终于又有所收敛；潜回去，但水已不安分。
小满半月，不能大满，就只好改芒种。
荷花有了小骨朵，些些泛红，仿佛刚出阁小媳妇的羞赧。
一阵风吹来，我看见荷的圆满。
……秋天尚早，霜未落，荷未残，雨未听
但我早已猜透藕的心思。及覆水之下，污泥之中，那些藏得很深的
过节。芥蒂。与藕断丝连……
还有当初的冒尖，雨中的支撑，风里的翻覆……荷的风流韵事，不用掐指，不用念叨，我已一一记挂在心。

蝶之书

单薄的书。小巧的书。只有扉页和底页的书。
合上，立在草尖，草便熠熠生辉。
翻开，放进花丛，花丛便为之增色，为之添华，两片纯洁无瑕的白花。
放进你的眼眸，足以将你的视野塞满，茫茫旷野千万里，此刻惟有一蝶，栩栩然，翩动你的心跳，你的呼吸。
立于你的呼吸，那一页两页的分量，不亚于一座大山。
蝶之书，轻，轻到有人不以为然。
小，小到有人不屑一顾。
忽略不计，但又能令自然生动的书。
翩翩起舞的书。一页打开一个季节，一页总结一个季节。
囊括一部家族史、生命史、自然史
之书。此刻，近在咫尺，伸手可捉，被风吹开
风能吹开，却不能合拢的
蝶之书。被自己的心灵润色，那灵动的两页，绚美的两页，摊开天地，浑然忘我，梦醒一体……

雨在一滴滴诠释

你们在洋节里狂欢。我在土节里冷冷清清，也不算冷冷清清，我还可以一个人对月、对花、对酒，或者一个人对影，但不举杯，我还没有放荡不羁到那种地步。
我一个人对着一页白纸，如对着一片茫茫的雪地。
我一个人对着一盏孤灯，如对着一只独眼，半梦半醒；另一只不知在什么地方闭着，寂寞而悠闲。
在土节的空城堡里，我碰见几堆老肉。擦一擦吧，我说，即使擦不出火花，也能擦出一点温度，改善一下冰冷的氛围。
又碰见几根老骨头，碰一碰，碰出几声脆响，或钝响：黄昏的欢歌。
欢歌也是挽歌。其实所有的欢歌，都是遥远的、稀松的，甚至毫无迹象的挽歌。
只是你不愿意这样看，这样联系和这样想。
“狂欢是一群人的寂寞，寂寞是一个人的狂欢。”谁总结的？连问三声，无人作答，只有雨在一滴滴诠释……

程洪飞评：心有灵珠之人，下笔自然流转自如，参加过第十四届全国散文诗笔会的潘志远先生今次献出的这组力作，既有举重若轻的运笔，复见妙手点金的巧思，“麦子”“荷”“蝶”“雨”，这组司空见惯的意象，被潘志远先生用工笔勾勒后又施以水墨的氤氲，浓淡匀停，自出机杼，给人以纯正又新鲜的审美享受。潘志远先生曾经说：“散文诗要走综合写作之路，没有综合的修养和境界是不行的，这也注定了散文诗创作的难度”。观照他的创作实践，我认为这是过来人才能有的恳切之谈，值得学习与玩味。

【5月观察】

麦子熟了(外一章)
■支禄

正午，几个老头坐在地头，手搓麦穗神秘地私语。
看样子，声音低低，怕惊动麦子。也许再高一点点，熟透的麦子就会惊落在地。
磨镰声如云，一次次覆盖古老而安详的村庄。

这个季节的麻雀高兴得不得了，像是麦子是它种的，是它一手拉扯大的，一个个活土匪样满庄子乱窜乱喊。
水沟里，一只只羊望着麦田，害怕刀一样锋利的麦芒，它们要等天黑下来才回村庄，万一麦芒看见后，蹦出来扎伤了呢？

草，把麦子整了一个季节，现在后悔了！
从今往后，面对雪山擦拭灵魂，一棵草每日必须温**的功课。
一棵树，哗哗地问你话呢！
啊！一盏雪山的灯你就提上，回乡的路何等漫长。

夜黑了，马从南山放牧回来。
一群卧在河边的牛哞哞地**，像是粗笨的木槌打着流水，满河沟哗哗地响呢！
村庄深处，铡刀声声，草料已堆到秋天的门口。


在桑科草原躺了一会儿

不远处，墨绿的草丛，一把把填着眼眶。
好半天了，还是填不满。

鹰，总是让遥远的雪山打发而来，在头顶不停地来回盘旋，像是把什么忘记了，一时又记不起来的那种盘旋。
不远处，牛羊用沉默不语死死牵着草原的辽阔！小心劲儿，像是生怕在花香鸟语中迷失方向。
风的鞭梢梢一个劲儿打在牛羊的肥臀上，牛羊一动不动，像是渴望这样的抽打，生来就要这样抽打，像是那一个个肥臀让风一鞭一鞭这么舒服地打出来。

中午刚过，天空越来越陡，草原更加深奥莫测。
天边飘来的云朵，牛羊一样，一群又一群奔过我的脸面，在对面的山坡上哗啦啦而下，那倒雨的声响像是庄稼人一簸箕又一簸箕倒青稞呢。

一块石头从草丛里跳出来，脱掉了穿两千年的风雨，坐下来邀我饮酒。当云朵从酒杯里飘出，鹰翅在杯沿上滑落，遍地的花香就已猜出一个人的酒量。

忽然，不远处跳出两朵花，互相嘀咕了几句。
一棵草火急火燎地从泥土中探出头，站在埂沿上不停地上下拍打了一阵。然后，咳了几声，向远方注视片刻，就出发了。

潘志远点评：语言和形式之外，内容是一把重要的标尺。在古老麦收和草原流牧逐渐消泯、就要彻底淡出人们的视野和记忆的情势下，能够以一种从容淡定心境和笔触，描画、勾勒、刻镂出浑朴诗意的画面、细节和现场，是一种难能可贵的使命和境界。


我的孤独，青铜一般（外一章）
■香奴

在殷墟的土里，我的孤独是黑暗的。
两千年后，这孤独被小心翼翼捧出来，变得明亮。
人们艳羡一尊叫做鼎的重器，为沉默的流年撰写正史和野史；人们喜欢猜测这青铜的锈迹里腐蚀掉的那些传奇。
战火纷乱的浩劫里，一尊鼎也无法压住入侵者的贪婪，他们盗走了殷商的城池和良田，兴亡和荣辱。
漂洋过海的青铜，保持了缄默。被贴上尊贵的标签，放在最抢眼的展窗里。
我的孤独，就上了锁。
人们走过。白皮肤的，黑皮肤的，亚麻色的头发，金色的头发，用不同的语种，喊出鼎的名字。
白手套，软毛刷，放大镜，都不能以温柔的刑罚，令我招供，另外一尊青铜的下落。
20170313

胭脂红的空瓶子

雍正年间的，瓷器上的繁花还了无痕迹，盛世的人间，疆域辽阔，炊烟蔚蓝。
窑炉有清代的耐心，工匠有朴素的情怀，胭脂红有纯粹的底色。
如今，这价格斐然的空瓶子，被带到喧嚣、纷乱、急促的时光里，猜测，从来都是后世潮涌的一部分，她，装过清明的雨，四月里醉卧的芍药；谁的一斛珠？谁的一枝珊瑚？
胭脂红的空瓶子。
装过深宫的怨，高墙上的月光；装过妃子的笑，新柳垂下的鹅黄；也装过柔软的素笺，不可违抗的密令，甚至，装进了一个又一个王朝，锦绣江山。
胭脂红的空瓶子。
如果你最初，生得粗劣几许，逃过御笔圈定，说不定乡野有一间草屋，需要你存放珍贵的稻米；也说不定，你有着一个明显的豁口，你属于一个穷苦落魄的书生，他自南山而下，不坐轿也不骑马。
这个结局最好。
天下太平，他写闲云深处，给你插上最早的白梅花。

潘志远点评：女性的轻盈与历史的厚重是一对矛盾，也不相匹配，可在香奴笔下却得到了很好的调适。她化重为轻，化无色为斑斓，化沉寂为有声；还原诸多岁月埋没的元素，赋予其情境、现场和诗意感悟；从器皿的静冷处开辟出散文诗华章，衍生豁亮和惊艳的览读。

六月二十八日，晴。六月，长调之一
■心蝶


新生儿哭声，撕开黑夜。音乐带着阳光，河流气息，逆流而上。
我坚信，尘世积郁痛苦之上的飞翔，是生。岩浆，火焰在燃烧。这生命激情。
我仰望，以草木姿势微笑，爱。大河壮阔，气势如虹。
蝉，饮一滴露开始歌唱。更深的歌声，是土地表白，以绿叶，水。荡开层层日子。
扶桑盛开，是不是认出我。瞬间，它移动，我静止。用开放摆脱秩序。
用白云荡漾我。
用比喻敲击我。
瞬间成为永远。灵魂落在这里，从这里轮回。
狂风扫过，末日骨灰飞向七月。水冲开堤坝，大地受孕，诞生的孩子小麦，黄色肌肤，雪白身世，用芒抵达反面。
还有什么属于你，六月。
荒野的一棵老树，顶出新绿。
女娲留下的石头，依旧闪光。
一缸窖藏高粱酒，清香浓烈。
六月最后荡漾，孕育的，未被孕育的，都是发光词语。也许
我就是奕者，用生命黑白，博弈岁月。
我就是乐器，含在你唇角，裹着雪片棉花。
这是六月，甩开地球引力，在长河奔跑。阳光落下，雨落下。
我在长调，在诗歌。把香水倒进罂粟，带着美好的毒，咒语，以及醇香。穿越
六月日记，一条
格言。

吟啸徐行点评：写散文诗为选择和敲定题目苦恼，实际上还陷入了一种传统的积习和定势，放不开、受约束，不能挥洒自如和得心应手。在这一点上，心蝶就很超越，也达到了一种不为耗损脑细胞的境界。她采用日记体的形式，赋予散文诗以及大的自由，也将散文诗从题目的桎梏中解脱出来，当然她散文诗语言的硬度与刚性，思维的跨度与纵深，意象的多元与审美……对女性甚至男性都是一种逾越，其独特的气质，不可多得。

乌鸦是我们虚构的一块黑暗
■张雪松

1

它张开嘴巴，吐出一串蓝色的气泡。在山谷的另一侧，一粒沙子完成了自身的爆裂。
时间，继续在一张古老的地图上排兵布阵。黄河浓缩成一根扭动的线条。
午睡的人，在梦中翻身。他用毯子掀开盖在腹部的中年阴影。

2

在枝头，诞生于春天的每一个细节都在开花结果。序与跋，挣扎在一本书中。
一列高铁的速度，消逝在那一年的沈阳黄昏里。而他惊呆于东北上空镶金边的云，目光的真实与色彩的虚构。
一只漂洋过海的乌鸦，它实在飞不动了，像另一粒沙子，从咆哮的浪尖上纵身——跳入了沉默的漩涡。

3

整个冬天，白雪与乌鸦的配合，天衣无缝。
一张白纸上，只有一个逗号。我的文章不着一字，雪色肆虐。哽咽处，风流像乌鸦一样总被雨打风吹去。
乌鸦解构白雪，还是白雪反讽乌鸦？一场关于纯洁与阴谋的讨论在持续。
它嘴上跳动的雷霆更接近真相，像黑夜的碎片，纷纷又纷纷。
它是坚守在老榆树冰雪枝条上的最后一枚枯叶。

4

星辰仿佛飞得更高，以致于虚无。在月光的注视下，飘零者和流浪汉同样殊途同归。
大雪的沉默是最好的归宿。
今夜，心上绽放多彩的梦幻，像疯子在画布上种植着花朵和火焰。
乌鸦，融化于白雪是寂静的。类似诗人眼中的大雾迷漫，类似一个非黑即白的世界: 在泪雨中闪烁。

叶枫林点评：黑与白，春天和冬天，秘密不在于一只乌鸦的喻体，在于一个诗人对景象的解构，将黑白两色的托盘置于寂静的天平，辩析重量以及色彩加在肩部的过程带出的思考，一块黑暗，一块雪发射的白，我们前行的路仍需要花开！

潘志远

【散文诗说】
地域名片、文化立言及诗人多元身份的指认
——读杨剑文散文诗集《横山的春夏秋冬》
潘志远

我与杨剑文初识于2014年9月在鹤壁举办的全国第十四届散文诗笔会，席位正好在一排，又邻座，便有了几句简短的言谈；后来在办《中国好散文诗》过程中，推荐过他的作品；微信好友后，又有过观点的认同与碰撞……于是知道他在陕西榆林市横山区，知道他警察兼诗人的身份，知道他小我十岁，是标准的小老弟，仅此而已，更多的了解则来自他的诗文。
这些仅只是机缘。正是此机缘，我陆陆续续读到他诸多诗章，印象深刻而零碎；也正是此机缘，开启了相互的砥砺和信任，他发来了散文诗集初稿《横山的春夏秋冬》，征询我的意见。读了一阵，也颇为难了一阵：他创作散文诗年份比我早，名气也比我大，题材覆盖面和艺术性绝不在我之下。想虚套一下，发几句赞美之词应付，可想到这不够真诚，不够朋友；朋友应该肝胆相照，有言则长。于是为人师的习气抬头占了上风，就不揣浅陋，倒出我的印象和评判，聊供剑文参考。
一直以来，地域文学都是诗人作家们的青睐，而对地域文学书写的态度，便意味着一方地域拥有自身的文学符号、建立自身的文学形象的可能。假如没有对故土历史的荣耀感，没有对地域文化的热爱以及投入，没有发自内心的认同感和责任感，那么，所谓的地域写作，充其量只能成为个人的抚慰品、物化的敲门砖、时尚的记录，或者沦为潮流追逐的代言。换而言之，地域写作应该成为文化和精神的名片，成为诗人作家们的自觉、标签和品牌。青年诗人杨剑文早就意识到这一点，从他的散文诗集中，我一而再、再而三地读到他的地域性写作：《简绘西夏王陵》《西出阳关》《横山的一片雪》《风过统万城》《闯王故里的山》《凝视一方洮砚》。虽然我对他所在地的经纬、地域概念，还一片模糊，但透过这些诗章，渐有了大致方位的确认，也建立起清晰的印象。斯土之外，剑文还有一些其他地域性之作，诸如《人祖山五景》《甘南诗篇》《牡丹，历史的灯盏》《亚麻史册》，无不彰显出地域、自然、人文、风土和文化的底蕴，地域已成为他创作的厚淀，灵感闪现，笔触所致，大块文章、异域烟霞，足以鼓荡读者的目光和心胸。
陕北、横山、塞上、洮河等地域概念，在他笔墨里频频再现，或名片，或线索，或背景，多功能参与到他构图中，衍生精彩，氤氲诗情，打造出他文字的阔大江山，占据着独尊的席位，也成为递给世人辨识的地域和诗人的双重名片。
用华美文符观照社会、人生和自我内心，让整部诗集风生水起，定格出诗人的文化立言。《城市游牧人》关注街头做防水一族，《黑》《煤 树》写井下煤矿工人，《风中木匠》《冬天的钉鞋匠》《快递人生》《留守 留守》等，目光俯视，笔力向上，勾画出社会底层人物镜像，这关乎到诗人的使命和情怀，也关乎到他的职业习惯和警察的敏锐视角，观摹到位，刻画栩然，成为尘世画图的有益参照和补白。
而对当代社会的诸多弊端，他总有精微的灵魂打探。如《城市手机》中“月亮被孤独啃咬成半块薄饼”，《疼痛的大地》里“疼痛来自广阔而荒芜的大地，疼痛来自强壮而稀疏的庄稼”，《冬天等候公交车的人们》中“男男女女，如捞上岸的鱼，冻僵的目光；等候公交车的人们，冻成一片白桦林”，《格子间》中“天圆地方的世界杯重新划分，是谁的井田制？格子间，男男女女戴着一面叫同事的面具，咫尺之间，天涯之遥”，诸多社会症候，都一一记录，诊断已明，如一份份病理报告单，给方家疗救提供了第一手资料。
在当下社会快速转型时期，城镇化进程加剧，生态危机严重，乡村荒芜、失衡、空巢、逐渐丧失生机与活力；面对我们曾经的故土、国人的精神家乡呈现的窘状，大多数诗人都无法绕过，也不忍绕过。他们或焦虑，或揪心，目光投注和怅惘，文字和情感反复纠缠，也成就着一篇篇华章。剑文的《放倒的村庄》《陕北的父与子》《十万个土豆的村庄》《麦子 麦子》《树木 村庄 我们》等等，可以归结于诗人的当代使命，也可以延展于“还乡”创作的诗理。这类题材的诗作是当代诗人情感的软肋，也最能拨动阅读者内心的柔软，给审美视域留下鲜明的烙痕和定位。
把笔触伸入到自我内心，描绘情感和灵魂震颤的余波，微言大义，势必垒成一个诗人的海拔和坐标。此方面佳作《问雨》：“雨知道时光的节奏。雨看见岁月的波澜。雨是春天秋天的脚步，雨也是一切的故乡”，作者问雨、读雨、懂雨，细腻沉敛，极静极动，体现了禅理的精要。《回家的车票》“一张车票，正满叫做城市，背面叫做乡村；一张车票，一端叫做故乡，一端叫做异乡”，几乎成为我们这几代人的宿命。《藏在手机里的人》写当下社会亲人漂泊流离的无奈、幸运，潺淌着缱绻温情。《谷雨四叙》中“瓦，时光的鳞片；水，记忆的册页；茶，思念的羽毛；菊，江山的头饰”，最有代表性地炭描出灵魂震颤的余波。
警察是他安身立命的职业，诗人是他文化立言的身份。除此而外，诗人还有更多元的身份，因为诗人是社会的立言者。写谁，代谁说话，他就化身为谁的立言，或自然，或物事，或社会人，多元变换与触及，成就他视野的辽阔、胸怀的博大和情思的悲沉。
雪莱说：“诗人是世上没有得到承认的立法者。”不仅决定了一方区域的气韵格调，也决定了一方风物人性的情趣，更多地体现出一个诗人探索的自觉和潜能，是其作品的异响、特质和压轴。杨剑文的《黑》用“黑+24个嘿”结尾，可谓大胆和匠心独运；《土豆的三种叙述方式》中拟声词运用，对话与情感设置，现场感十足；《阳关九歌》中“剑、柳、城、沙、雪、笛、鹰、月、酒”，一景一章，一章一图，全息勾勒，容量浩大，且有回肠荡气之势；《我的横山，我的边塞》从杜甫“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”的诗意发轫，以蒙太奇手法，25个章节，一气呵成；《梦》以“序、上部、中部、下部、跋”结构谋篇，且以鲁迅《野草》若干写梦的诗句关联比照，对梦进行深层剖析和解读，梦幻与现实交织缠绕，如两条蛇媾和，寂寂长夜黑白冲对，斑斓色彩涌迸；《爆》以一本捡拾的爆破笔记为由头，贯穿、生发、佐证，恍若一部散文诗体日记；《亚麻史册》通过引子、八卷、尾声，完成了对人类文明史的梳理和立像，以及对自我精力、才智的释放与开掘；《办公室散曲》将工薪族每日的单调、枯燥、寂寞、挣扎、倾轧、希望……一一展现，兼有录像、电影、特写等性质，具有咏史的功能与潜在。
说完诗人多元身份的归位和指认，我要提一下他散文诗的编纂体例。不照章排定，由始至终；不挖空心思，采取命名式辑录；也不按照发表时间次序，而是采用“微篇、短篇、中篇、长篇”架构，表面上是对小说体例的借鉴，搬到散文诗领域，就是绝对的创新。不说独步，是吃螃蟹第一人，却能说凤毛麟角，风骚在先。借鉴不能邯郸学步，否则就会不伦不类，惹下笑柄；好在作者不属此列，且已走得很开。
落笔千言，美誉已毕。当然要说说瑕疵，诗集中尚有一些功利的应景之作，虽说颇有气象，毕竟隔靴搔痒；新异奇的素材虽有涉及，还很零星，不成体例和气候；语言较多规整，缺乏流变，意象熟窠，虽无大碍，很容易被人挑剔和诟病。诗人与他们所生活的地域存在着一种互为索引的关系，一方面写作能重塑或强化了地域的性格，另一方面地域也为作家的个人想像提供丰富的基础和坚实的历史现实。我希望剑文能通过写作成为他所在地域和城市的文学版图，他的大著也能成为我们解读该地域的闪光钥匙和最佳指南。

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母亲，是一个百宝箱（外一章）/未央《散文诗月刊》2017年第5期
伊犁河的月光/王语轩《散文诗月刊》2017年第5期

心蝶

站在瞭望台上：觅寻某一处红砖，某一处炊烟。
翡翠一样的浪花在高处，人家在花香中，潜伏。
白雀梅还那么浓烈，升起淡淡的馨芳。一只只叫不出姓名的鸟雀，结伴而过---
岁月，烙在枯槁的枝杈上，相传，有五百年了。
一些狼牙刺在高处，咬定一方水土。
一些鸟儿想说些什么----
瞬息多变的花朵，谁能站在背面，或是侧面接受？

一些花开的声音，急速而剧烈----
一些美丽的脚步，有意无意，被摆放在路径上。
真的不忍心去踩踏。这里是灵魂的居所，自由的天堂----
痴痴地望，痴痴地望-----
圣净，清幽，适宜掩埋喧嚣，潜心去修炼一份归隐，一份寡念。

吟啸徐行点评：把自己从尘世中拈出来，往高处或万物上一放，诗人便拥有了高拔的目光和阔视的心胸，启动了又落差势能话语，直泻、奔腾或涓淌：这是我对康京凌散文诗特点的印象。意象、声色、境界，遂笔触展开源源获得、措置和定格，成熟的气象与年轻的活力交织、延伸，将你带入捉摸不定的远方。

你

心蝶

你们在洋节里狂欢。我在土节里冷冷清清，也不算冷冷清清，我还可以一个人对月、对花、对酒，或者一个人对影，但不举杯，我还没有放荡不羁到那种地步。
我一个人对着一页白纸，如对着一片茫茫的雪地。
我一个人对着一盏孤灯，如对着一只独眼，半梦半醒；另一只不知在什么地方闭着，寂寞而悠闲。
在土节的空城堡里，我碰见几堆老肉。擦一擦吧，我说，即使擦不出火花，也能擦出一点温度，改善一下冰冷的氛围。
又碰见几根老骨头，碰一碰，碰出几声脆响，或钝响：黄昏的欢歌。
欢歌也是挽歌。其实所有的欢歌，都是遥远的、稀松的，甚至毫无迹象的挽歌。
只是你不愿意这样看，这样联系和这样想。
“狂欢是一群人的寂寞，寂寞是一个人的狂欢。”谁总结的？连问三声，无人作答，只有雨在一滴滴诠释……

程洪飞评：心有灵珠之人，下笔自然流转自如，参加过第十四届全国散文诗笔会的潘志远先生今次献出的这组力作，既有举重若轻的运笔，复见妙手点金的巧思，“麦子”“荷”“蝶”“雨”，这组司空见惯的意象，被潘志远先生用工笔勾勒后又施以水墨的氤氲，浓淡匀停，自出机杼，给人以纯正又新鲜的审美享受。潘志远先生曾经说：“散文诗要走综合写作之路，没有综合的修养和境界是不行的，这也注定了散文诗创作的难度”。观照他的创作实践，我认为这是过来人才能有的恳切之谈，值得学习与玩味。

心蝶

胭脂红的空瓶子

雍正年间的，瓷器上的繁花还了无痕迹，盛世的人间，疆域辽阔，炊烟蔚蓝。
窑炉有清代的耐心，工匠有朴素的情怀，胭脂红有纯粹的底色。
如今，这价格斐然的空瓶子，被带到喧嚣、纷乱、急促的时光里，猜测，从来都是后世潮涌的一部分，她，装过清明的雨，四月里醉卧的芍药；谁的一斛珠？谁的一枝珊瑚？
胭脂红的空瓶子。
装过深宫的怨，高墙上的月光；装过妃子的笑，新柳垂下的鹅黄；也装过柔软的素笺，不可违抗的密令，甚至，装进了一个又一个王朝，锦绣江山。
胭脂红的空瓶子。
如果你最初，生得粗劣几许，逃过御笔圈定，说不定乡野有一间草屋，需要你存放珍贵的稻米；也说不定，你有着一个明显的豁口，你属于一个穷苦落魄的书生，他自南山而下，不坐轿也不骑马。
这个结局最好。
天下太平，他写闲云深处，给你插上最早的白梅花。

潘志远点评：女性的轻盈与历史的厚重是一对矛盾，也不相匹配，可在香奴笔下却得到了很好的调适。她化重为轻，化无色为斑斓，化沉寂为有声；还原诸多岁月埋没的元素，赋予其情境、现场和诗意感悟；从器皿的静冷处开辟出散文诗华章，衍生豁亮和惊艳的览读。

心蝶

【报刊存目】
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心蝶

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