【中诗简牍】2017年6月卷（总61卷）《握着剪刀睡觉的人》

冬箫

【中诗简牍】2017年6月卷（总61卷）《握着剪刀睡觉的人》
本期编辑：元业

一、【状元卷】（1名）
《花》（外三首）    天然石     
二、【榜眼卷】（2名）
《仰望》（外二首）   王海云
《握着剪刀睡觉的人》  黄锡峰

三、【探花卷】（5名）
《诗三首》        彭章喜
《熬》   潘志远
《归途》（外三首）  白公智
《夏夜的悬崖》  小雪人
《融：或一线缘》  顾胜利

四、编辑小记：
  工作的忙碌与身体的懒惰加在一起，我上论坛的次数越来越少了。空闲中把这期《中诗简牍》做下来，已经到这月中旬了。好在朋友们对这个栏目的一往支持，才有了连续的选编。  
本期，我在注重旧面孔的基础上，也增加了新面孔的出现。本期选的几个，也是我再三挑选出来的。虽然不尽人意但也由各自的亮点。对旧人，我的要求比较严格。许多朋友没有进入也在所难免。诗歌是要共鸣的，也要做到显而不露，或者要淋漓尽致。天然石是我第一次见到名字的，诗歌有功底。《湖上》就写得很克制。王海云的诗歌越有哲理性了。黄锡峰呈现了生活的另一面，这个面，我们看着很痛心。彭章喜和顾胜利，对我来说是新面孔，诗歌中可取之处，也显示着两位的功底。剩下的人，都是老朋友老面孔了，希望保持再接再厉。
   很忙，本来要让人去做这一期，但最终还是由自己做了。要说明一点的是，黑朗兄对中诗简牍的一些观点，很好，我们继续保持这一栏目的特色，也谢谢白沙，虽然休息了，但我们永远会向你致敬，你开的这个栏目，为我们不断拓展视野，培养诗歌新人打下了坚实的基础。

五、上榜作品
  
【状元卷】
   
《花》（外三首）
文/天然石

我最珍爱的东西
我将它埋进深深的泥土里
如此珍爱以致于我彻底将它遗忘

有那么一天，有那么一次偶然
我失足跌倒于一片泥土
我发现我的爱裸露的性和肢体和无奈和无辜
（怎样向你描述我对我的爱情有独钟？）
我兴奋非常把它重新埋入泥土

我的爱如此隐晦，虔诚，潮湿
婉如缪斯的胡子


《湖上》

他们三个一起在湖中泛舟
突然一个失足跌进湖中
另一个试图把他拉回跌进湖里
第三个试图把他们拉回跌进湖里
他们开始为船难过，因为现在它孤零零一个了
他们担心它找不到回家的路
与此同时他们试图游回各自的家
这有点困难，因为湖是干的
他们几乎溺水而死

《无题》

我用乌鸦等待，乌鸦死了
我继承了几根羽毛和几声鸦鸣
我不知道我为何因此要写首诗
（莫非我入睡时不小心踩到了你的胡子？）
我本人富有得像首诗

我用诗等待，诗死了，恭喜你
（因为乌鸦的情节，你可以高枕无忧了）
我将带走我的一切
只留给你一撮灰尘做你的床铺

《西红柿》

我在画西红柿
它们满世界里跳啊跳——
理所当然跳到了我面前

我想它们躺着时比站着时性感
可是它们站着时比躺着时性感
它们不跳时应该最性感
怎样才能让它们不跳呢？

我照着它们如实地画了一只只桔子
我吃桔子时最有法子

【榜眼卷】
     
1、《仰望》（外二首）
文/王海云


我在深夜，仰望星空
我看见了天边最明亮的那颗
也看见了头顶最晦暗的那颗
它们同时照耀着我，也照耀着
孤独的夜空……

这个夜晚，只有我一个人醒着
这个夜晚，只属于我一个人
黎明，也是我一个人的

《脚手架》

脚手架只是用来站人干活的
脚手架上的人永远比楼房矮一截
他们像一群灰不溜秋的土豆
楼房修完了他们就滚蛋了

站在脚手架上的人朝下望
站在脚手架下的人朝上望
他们看起来都是那么的渺小……

总有一些土豆从脚手架上掉下来
摔成了青一块紫一块的土豆泥
和混凝土一起，砌在了城市的墙壁里……

《摘星星的人》

怜悯是你一生的的病
女人，诗歌和麻辣土豆丝也是

仇恨是人间血淋淋的刀子
你是我血淋淋的伤口

船沉了，桨还在，流水还在
庙塌了，僧还在，菩萨还在

今生，风吹着你，你驮着命，命押着你

想摘星星的人，一定是躲在最暗处的那个人
想看日出的人，一定是第一个醒来的人


2、《握着剪刀睡觉的人》
文/黄锡峰

她是一个留守女娃
又是个握着剪刀睡觉的人
一旦进入梦乡  一群群
凶神恶煞  牛头马面就会扑来
一次搏击中  居然刺伤自己
第二天迟到  被我请到办公室
她还是个只会用哭泣掩饰刺伤事件的人
可她胡乱包扎的伤口告诉我  
她又是个  必须刺醒自己  
才能逃离梦境的人

【探花卷】

1、《诗三首》
文/彭章喜

        《巷道风》

巷道风钻入我骨骼已经多年，
如筑巢的翠鸟在编织夏日的蝉鸣。
身体的这把破琴只能弹岀颤音。
大山的沼泽地拔不出我脚步，
唉，这桩无头公案没处申诉。
我在湿漉漉的关节里抽出一截光阴。

        《豆腐乳》

泡得酥软的语言，
在两块石磨的咀嚼中，
吐出灵魂的风姿。
梦在沸水中沉沦，
被一碗卤水定型，
泼墨在另一方砚田，
沉淀，内敛，凝聚成一块陨石。
再剪一层稻草，撒上粗盐，
封闭空间，静静发酵。
酿制另一种美味，去诱惑虚幻人间。

        《弹棉花》


腰弯得够低了吧，大木锤抵近，弹向虚空。
一声脆裂声。棉絮
化作蝴蝶飞岀万种风情。
一堆白色海水泡沫垒砌成白雪样轻浮。
我努力积攒意志，
暴发洪荒，将纷乱压磨抚平…
然后精雕细琢，
将一截朽木刻画成精华。
捻成温暖丝线拴住春天。
象披上铠甲衣抵挡寒冷剑。

2、《熬》
文/潘志远
  
白云熬雪。雪熬月光。月光熬夜
夜熬鹰

张开翅膀的夜，热血沸腾的夜
两眼炯炯有神的夜
锋利的脚爪
抓紧我的悬崖峭壁

3、《归途》（外三首）
文/白公智

在体内修路。每条路，都从前世修往来生。
夜深人静，我给它们起名字，
旱路、水路，九曲十八弯的断肠路，都有青瓷般
碰都不敢碰的名字。一碰，就碎。
路上长满野草。一有风吹草动，心里就发毛。
     
《底线》
  
“人往高处走，水往低处流。”打小遵母训，
一步一个脚印，往高处走。后来的路越走
越陡峭，我手脚并用，拼命往上爬。
当我疲累至极，躺下来时，秦岭成为唯一的靠山。
而汉水，像世界的底线，一直往低处流。

《一个人的战争》

左手矛，右手盾，一辈子都跟自己作对。
敌人埋伏在峡谷，伺机偷袭。看我
小心穿越时光，把日子攥在手心，分辨黑白是非，
然后大喝一声：缴枪不杀！我该不该
举手投降？该不该在天际，降下青天白日旗？
  
《投名状》

一把沉睡的刀子在体内醒来*。不手刃仇人。
久已习惯，于方寸间逆来顺受。而
西风步步紧逼，一把火，烧毁漏洞百出的命运。
猎猎风声，四面楚歌。我拔出刀子，
割下白发一缕，直奔年关，献给尊贵的大王。

3、《夏夜的悬崖》
文/小雪人

教堂敲响第十二次钟声
空调机滴落的水珠趴在钟摆上晃荡

无处安置
被饥渴咬去肉身的果核
掷出十四楼的窗口
弧线切割社会公共美学秩序

祝愿：你在黑夜的土壤里，遇见另一个上帝


4、《融：或一线缘》
文/顾胜利

欲浊又无。一些暖欲不敢贴合
一些埋在坊中的小雅和谷，得画，饮楚楚摇摆
九州澜沫，粒粒倾城。烟云茬口上，缘与安在

朴素一耸，酒牵顾盼，织网。年华：有理有据
鱼唇一线，咬住上江。由此被追溯的曲直典故
在埙声里隐

可见篱栏，可见庙堂，可见工笔叩山石
青瓷装着蛙鸣，也装新酒，与花期
脉脉眨合，却似风沙俯拍着，云裳背面的伶仃与凡胎
期许，至善。谁用并不陈腐的静寂，让一线缘遇，在肩上结灯？

陈敬良

先顶一个，回头再来细读和学习！问好冬总和元业老师，幸苦了，敬茶！

小雪人

祝贺上榜者。选编辛苦。

我们继续保持这一栏目的特色，也谢谢白沙，虽然休息了，但我们永远会向你致敬，你开的这个栏目，为我们不断拓展视野，培养诗歌新人打下了坚实的基础。

范红梅

在写诗比读诗还多的此时，《中诗简牍》是值得珍惜和坚持的。

山城子

有功底的自由体新诗---研讨天然石的《湖上》
研讨人：山城子
http://bbs.yzs.com/thread-679395-1-1.html
湖上【总第61期状元卷】
文/天然石

他们三个一起在湖中泛舟
突然一个失足跌进湖中
另一个试图把他拉回跌进湖里
第三个试图把他们拉回跌进湖里
他们开始为船难过，因为现在它孤零零一个了
他们担心它找不到回家的路
与此同时他们试图游回各自的家
这有点困难，因为湖是干的
他们几乎溺水而死


【研讨学习】
每个句子都通顺、明白，却又极其耐品。这，就是有功底的自由体新诗的一般面貌了。
说有功底，是说他的语言呈现，单拿出来任何一行看，都很一般，甚至谈不上艺术。
“他们三个一起在湖中泛舟/ 突然一个失足跌进湖中”这是很简洁的事件叙述罢了。全是消极修辞，与生动、活泼、诙谐、幽默、深邃、隽永等等全然不搭界，仿佛不知道诗是语言艺术似的。其实不然，他们（风格相近的这部分诗人）的策略在于，让诗文本整体地实现艺术呈现。整体实现在于用具有隐喻性的一组相互关联的意象安排，来掩藏所思所想。

天然石的这首《湖上》，当属此例。口语叙述，讲故事一样。但讲完了，你还一头雾水，他故事背后，究竟想说什么呢？你开始叩问诗旨了。诗旨，肯定在“他们三个”“湖中泛舟”“湖”“船”“路”“家”这一组相互关联的意象之中了。三人成众，人物是民众了。民众生活在社会之中，“湖”就是社会了。“泛舟”——自由自在的事情。是不是隐喻他们在追求自由呢？但，如何轻易能得？民众接连“跌进湖里”，失去了“湖中泛舟”那种自由自在的感觉。是的，民众的生活正处于必然王国，向自由王国进发岂止是“有点困难”。“湖是干的”，就是还不具备“泛”的条件，而一定要“泛”，只能是被“溺”的感觉了。读到这里，“家”的喻义，也就很明白了，那就是人类生活的自由王国——很舒心的和谐幸福的生活，马克思描述过的生活，实在遥远着呢。这样，我们从整体上感觉这些语言，其实质就是整体地艺术起来了。

但，无论作者写作的初衷是什么，含蓄的情思是什么，这应当与读者无关。读者是从语言本身出发来享受审美过程的。作者有作者的义务，读者有读者的权利。或者说创作有创作的美意，阅读则有阅读的情趣。此，绝非同等文学与艺术的过程。

2017/7/22
于夏云镇

山城子

被城市化砌进历史的人们---研讨王海云《脚手架》
研讨者：山城子


脚手架【总第61期榜眼卷】
文/  王海云

脚手架只是用来站人干活的
脚手架上的人永远比楼房矮一截
他们像一群灰不溜秋的土豆
楼房修完了他们就滚蛋了

站在脚手架上的人朝下望
站在脚手架下的人朝上望
他们看起来都是那么的渺小……

总有一些土豆从脚手架上掉下来
摔成了青一块紫一块的土豆泥
和混凝土一起，砌在了城市的墙壁里……


【研讨】
大凡涉及到脚手架的诗作，都很让我共鸣。毕竟我也很渺小地跻身过“站在脚手架下的人朝上望”的行列。我朝上望后，印象挥之不去，于是写下一首诗。不妨拿来证实我的共鸣——

脚手架或吊臂
文/ 山城子

脚手架上的黄胶鞋与吊臂上的安全帽儿
隔着白云有呼有应
升腾起来的水气与略带尾气的风
乐哈哈收听。都是皖豫一带的口音
以及那些麦场里骂俏的情景
十年前，或二十年前崛起的一座座摩天大厦
在阳光下肃穆，缅怀归不了根的零星性命

（此文出处：
http://www.shigetang.com/thread-17395-1-17.html）

我的习作落笔写到“缅怀归不了根的零星性命”，虽然也关注到了，但远不如诗人王海云落笔为“和混凝土一起，砌在了城市的墙壁里……”的具有令人痛惜的艺术化了的现场感。这不仅可视，而且这一“砌”，就定格了般地成为历史了。一个结尾句，同时具有了既现场又历史的感觉，我视为难得的成功。

这种成功，还在于张扬了农民工在中国城市化过程中做出了巨大的牺牲。这“巨大”里，不仅含了“摔成了青一块紫一块”的生命的付出，而更普遍的则是背井离乡后，那种对故乡亲人的牵挂与思念。我读过中华民工写的一首《醉话》，就呈现得十分地深刻。不妨引于下：

醉话
文/ 中华民工

他说今天下午在脚手架上摸了广告牌上妹子的酒窝
那个酒窝挺大，能盛斤半“大高粱”
她头上脸上在霓虹灯下能闪光的点点，是老家的高粱花
在阳光下看着像雀斑

他说那妹子跟他老婆是孪生姐妹。他摸她的脸
她的脸不红，还盯着他的眼笑
她的眼笑起来像月牙，像躺在老家草垛上的月牙
故意留出一处阴影、
•
我的学习记录是：醉话不醉。说醉，意在深长或深藏的意味。单身出来打工的男人，思妻的情结可谓必备。不必说一天疲惫下来工棚里如何不寐，脚手架上看到广告牌上的妹子，情结就被打开得这般明媚。哦，脚手架上的相思，形象出中国城市化的某种牺牲。（原文出处：
http://bbs.yzs.com/thread-364674-1-10.html）

江湖儿女也有提及脚手架的诗作，我也很青睐。请看：

邂逅你的名字
文/江湖儿女


异乡脚手架上的汗粒，累积
爬涉的印迹。高空行走的疲惫
唤起远方绵长的痴念

尝试飞翔，涂抹思念的天空
伸向暗夜的高层建筑，悠忽间隐入
深处的疼痛

月光撩起心事，被渐起的鼾声
随风飘向四季。朦胧里邂逅你的名字
呓语，刺穿空寂

我共鸣的阅读学习笔录为：只要站上那些高高矮矮的脚手架，就牵动了千家万家。
是叫农民工的人，支撑起了中国的城市化。他们牺牲了什么难说清楚，却收获了太多的思念和微信电话。江湖儿女选这样的题材，是要保持诗人的目光，天然向下。（原文出处：
http://www.zgxfwy.com/thread-2771-1-1.html）

对于诗人们来说，捉住历史现实，眼睛向下，无疑都是正确的选择。而对于农民工的关注、同情或歌颂，都在于他们在中国城市化中的巨大付出与牺牲，在于他们所立下的历史功绩。

2017/7/22
于夏云镇

姜华

祝贺上榜者。选编辛苦。

小飞刀

姜华 发表于 2017-7-22 18:14
祝贺上榜者。选编辛苦。

祝贺上榜诗人！老师辛苦了！

中国诗歌

【中诗简牍】2017年6月卷（总第61卷）《握着剪刀睡觉的人》｜《中国诗歌》第1129期  https://mp.weixin.qq.com/s?__biz ... a6a6ad0c8757d602#rd

老家梦泉

祝贺出刊……