手风琴的手语

崔晓钟

“幻者而同于真，真者而同于幻”

打开它，让解释心情的《野蜂飞舞》蜂拥而出。
蓄谋已久？不！仅仅是因为，
我对某些快乐的现象发生怀疑，想用音乐冲淡高兴的乏善可陈，
使快乐得以快乐的如愿以偿；是因为相信既然风箱能够敞开，
心扉就应该可以想开。

丛林，竞争，玩命与拼命，把人奋斗成，
凶巴巴，恶狠狠地模样，可怜；
人们，不在少数，习惯在攀比与比较中，
获取幸福消磨快感，悲哀。
据说不着急，不害怕，不要脸，能够百毒不侵，怪物。
一级级的陡峭和险峻，犹如刀锋欣赏惊惧与惊恐；
同样，追逐快感般的锋利，
生死在目的中越发短促。

开心不开心，它都反复用分久必合的方式，
表达着奥地利人，达米安的心愿。
一只手，其实每只手，都想抓住，
一次活着，一次生活，一次当下和今生。

时间平静地保持着，本来的样子，
我知道它会保持，也应该保持，本来的样子。
平静是一种辨认。我被欧·亨利的《最后一片叶子》打动了。
让音乐弯腰捡拾树叶，捡拾那些，
一去不复返的丢三落四，是五指的想法。
风一吹，你猜猜，它将如何向蜜蜂，
解释光的《霍拉舞曲》，以及《杜鹃圆舞曲》的现代性？

总之这是新的一天。琴，不到五点就醒了，
既不演奏夏天托举一朵云，也不演奏冬天落实一场雪。
它说它对梦，情有独钟。高跟鞋的虚构，
悬念自嘲的取之有道，在与自然交涉的过程中，
它说它还是自我欣赏的那么长，
它说它还是自我克制的那么短。

我看出它的胸怀，有多少被担心，
就有多少被向往，周围对它的肯定，
取决于它对周围的否定之否定。大技术建造的小心房，
是黑白琴键展开的，一种艺术攻势，
它已经厌恶，来自人间的风言风语。

敏感，那些个一点一滴，
在前方耕耘的早起步伐，收获喜悦的晚归歌声。
开阖之间，我和我的音乐兄弟，
更在意离我们远点的人们，是怎样一种欢快程度，
必须站在高处吗？需要相信一命二运三风水，
四积功德五读书，六名七相八敬神，九交贵人十养生吗？
在似笑非笑之间，风琴有风琴的尊严与风度。

无论是《小酸梅果》或《马刀舞曲》，
还是《玩具天地》和《魔鬼身影》，
巴赫的卡农和复调，都不会任人唯亲的曲意逢迎，
而是会坚持，朝向未来的葳蕤蓬勃。
因为风箱里，藏着，我的手语。

心蝶

打开它，让解释心情的《野蜂飞舞》蜂拥而出。
蓄谋已久？不！仅仅是因为，
我对某些快乐的现象发生怀疑，想用音乐冲淡高兴的乏善可陈，
使快乐得以快乐的如愿以偿；是因为相信既然风箱能够敞开，
心扉就应该可以想开。

丛林，竞争，玩命与拼命，把人奋斗成，
凶巴巴，恶狠狠地模样，可怜；
人们，不在少数，习惯在攀比与比较中，
获取幸福消磨快感，悲哀。
据说不着急，不害怕，不要脸，能够百毒不侵，怪物。
一级级的陡峭和险峻，犹如刀锋欣赏惊惧与惊恐；
同样，追逐快感般的锋利，
生死在目的中越发短促。

心蝶

时间平静地保持着，本来的样子，
我知道它会保持，也应该保持，本来的样子。
平静是一种辨认。我被欧·亨利的《最后一片叶子》打动了。
让音乐弯腰捡拾树叶，捡拾那些，
一去不复返的丢三落四，是五指的想法。
风一吹，你猜猜，它将如何向蜜蜂，
解释光的《霍拉舞曲》，以及《杜鹃圆舞曲》的现代性？

总之这是新的一天。琴，不到五点就醒了，
既不演奏夏天托举一朵云，也不演奏冬天落实一场雪。
它说它对梦，情有独钟。高跟鞋的虚构，
悬念自嘲的取之有道，在与自然交涉的过程中，
它说它还是自我欣赏的那么长，
它说它还是自我克制的那么短。

心蝶

敏感，那些个一点一滴，
在前方耕耘的早起步伐，收获喜悦的晚归歌声。
开阖之间，我和我的音乐兄弟，
更在意离我们远点的人们，是怎样一种欢快程度，
必须站在高处吗？需要相信一命二运三风水，
四积功德五读书，六名七相八敬神，九交贵人十养生吗？
在似笑非笑之间，风琴有风琴的尊严与风度。

无论是《小酸梅果》或《马刀舞曲》，
还是《玩具天地》和《魔鬼身影》，
巴赫的卡农和复调，都不会任人唯亲的曲意逢迎，
而是会坚持，朝向未来的葳蕤蓬勃。
因为风箱里，藏着，我的手语。

心蝶

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心蝶

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