登腾王阁有感

张宏亮笔名

登腾王阁有感
          作者：张宏亮
    自从在中学语文课本上读到那篇王勃创作的《滕王阁序》》，我就对这座千古名阁充满了神往，我喜欢研究中国的历史，五千年的历史深邃博大，但我更喜欢亲自到历史所遗留的名胜古迹中去探询中国五千年历史的浩瀚与沧桑，前年的秋季我的梦想终于实现了，我带着对历史的感悟，对千古著名文学家王勃的钦佩与敬仰的心情，来到了这个让我朝思暮想的千古名阁。
     自古江南就是以古典建筑成名天下的地方，在江南你能寻找到很多历史著名的古典建筑，江南的古典建筑中蕴藏着中国五千年文化的浓郁色彩，尤其是那些文人墨客耗费精力与财力建造的江南园林更是东方建筑中最经典的作品，是中国建筑文化中精彩的一笔，而在这些江南的著名建筑中，腾王阁就是江南建筑文化的象征， 滕王阁位于江西省南昌市西北部沿江路赣江东岸，与湖南岳阳楼、湖北黄鹤楼并称为“江南三大名楼”。登阁纵览，春风秋月尽收眼底，近可见仿古商业街迂回曲折，错落有致，西侧赣江、抚江浩浩汇流，远处长天万里，西山横翠，南浦飞云，长桥卧波，令人心旷神怡。
       只看我所描写的这些文学语言，你是很难感受到这座千古名阁那种恢弘与大气的历史，只有你亲自登上腾王阁才能感受到腾王阁真正的风采，中国的文人墨客不仅仅是只会写一些文字的才子，更是实干家，看看江南的古典园林和建筑你就会惊讶的发现原来中国古代的文人墨客不仅会写文章还会设计建筑草图，据说那些江南的古典园林就是那些古代的文人墨客设计出来的，由这些才子画出建筑草图，然后豪情能工巧匠来建造，可以说中国的文人墨客还是建筑工程师呢，而腾王阁的诞生再一次见证了中国文人的才华与能力，绝对不是只会玩弄文字的人而是思维敏捷，才华出众，博学多才的大人物。
     站在腾王阁的脚下，仰望着这座千古名阁仿佛仰望着中国五千年的历史，一种历史的浩瀚与沧桑顿时化作了腾王阁的诗词壁画，神韵幽幽， 看到了腾王阁我就想到了中国历史上最浪漫的王朝唐朝，滕王阁就是始建于唐代，后几经兴废，明代景泰年间(公元1450~1456年)，巡抚都御使韩雍重修，其规模为：三层，高27米，宽约14米。今天的滕王阁，连地下室共四层，高57.5米，占地达47000平方米，47000平方米的腾王阁融会贯通的确实万里神州锦绣的山河风光，一步步的登上腾王阁，我仿佛在一步步的走进中国的历史中，五千年的历史在腾王阁中蕴藏着无限的精彩，每邓一个台阶，你就走近了中国历史之个阁，站在腾王阁上俯瞰苍茫乾坤，日月天地，一切尽收眼底，一览无余，那天，我去腾王阁的时候，恰巧下着绵绵的秋雨，沐浴在绵绵秋雨中的腾王阁就象是一座历史的丰碑默默矗立在中华民族五千年的历史风雨中向现代人无声的讲述着大唐王朝的风流盛世，  滕王阁为历代封建士大夫们迎送和宴请宾客之处。明代开国皇帝朱元璋也曾设宴阁上，命诸大臣、文人赋诗填词，观看灯火，今天，虽然历史已经散去了那些江山帝王的身影，但是我依然可以看到当年那些帝王在腾王阁上设宴与大臣举杯畅饮天下的豪放情怀，千百年来，不知道有多少文人墨客在这座千古名阁中写下那一篇篇流芳百世的经典作品，也不知道有多少帝王君主在站在这里笑看江山风雨，更不知道有多少风流才子娇媚佳人在这里缠绵红楼的爱，这是一座千古历史名阁，带着历史的厚重与沧桑默默矗立在江南的土地上，把江南文化的精华凝聚在腾王阁的恢弘大气的建筑艺术中。
　　　　　 滕王阁之所以享有巨大名声，很大程度上归功于一篇脍炙人口的散文《滕王阁序》。传说当时诗人王勃探亲路过南昌，正赶上阎都督重修滕王阁后，在阁上大宴宾客，王勃当场一气呵成，写下这篇千古名篇《秋日登洪府滕王阁饯别序》（即《滕王阁序》）。从此，序以阁而闻名，阁以序而著称。今天，我站在腾王阁上，依然可以听到这位千古绝代才子在沉吟着人生的无限感慨，我想或许正是因为这些千古文人墨客的存在才让中国古典建筑有了思想有了文化的内涵有了一种古典文明的神韵之美，王勃作序后，唐代王绪写《滕王阁赋》，王仲舒写《滕王阁记》，史书称之为“三王记滕阁”佳话。文学家韩愈也撰文述“江南多临观之美，而滕王阁独为第一，有瑰丽绝特之称”，故有“西江第一楼”之誉。
　　　　重修后的滕王阁，高耸于南昌城西，赣江之滨。步入阁中，仿佛置身于一座以滕王阁为主题的艺术殿堂。在第一层正厅有一幅表现王勃创作《滕王阁序》的大型汉白玉浮雕《时来风送滕王阁》，巧妙地将滕王阁的动人传说与历史事实融为一体。第二层正厅是23.90×2.55米的大型工笔重彩壁画《人杰图》，绘有自秦至明的80位各领风骚的江西历代名人。这与第四层表现江西山川精华的《地灵图》，堪称双璧，令人叹为观止。第五层是凭栏骋目的最佳处。进入厅堂，迎面是苏东坡手书的千古名篇《滕王阁序》。每一层都有一个主题，亦都与阁有关，欣赏着这些千古名人字画，我的心被古人的文才所深深的震撼，我一直都在仰慕着这些千古文人，他们是祖国文化中的骄傲，中国的文学正是有了这些博学多才的文人才显示出了巨大的吸引力，今天，绵绵秋雨沐浴中的腾王阁少了一些历史的沧桑多了一份春秋的寂寥，倒背着双手，站在腾王阁上，仰望远处的天边碧波，历史仿佛象腾王阁中的诗词字画一样，都成为了一种艺术被蕴藏在这些古典的亭台楼阁之中，站在腾王阁上，看着空荡荡的历史名阁，谁又能想到这里曾是歌舞盛世的大唐舞台，在这里，那个浪漫传奇的唐朝风云都在这座名阁上凝聚浓缩，升华成为了古典文化的精髓之笔墨，看着腾王阁让我想到了一个人，这个人就是唐朝历史中成名千古的李元婴，在我的心里李元樱就是中国文人的代表，他的文笔之精彩就象中国五千年的文化一样在字里行间投射着一种文化的精彩思想，要说起来，这李元樱还是属于皇家贵族子弟类型的才子，李元婴出生于帝王之家，受到宫廷生活熏陶，“工书画，妙音律，喜蝴蝶，选芳渚游，乘青雀舸，极亭榭歌舞之盛。”（明陈文烛《重修滕王阁记》）据史书记载，永徽三年（652年），李元婴迁苏州刺史，调任洪州都督时，从苏州带来一班歌舞乐伎，终日在都督府里盛宴歌舞。后来又临江建此楼阁为别居，实乃歌舞之地。因李元婴在贞观年间曾被封为滕王，故阁以“滕王”一名冠之，可以说没有李元樱就不会有腾王阁，没有腾王阁也就没有了江南三大名楼的由来，在我的心里，江南不仅是我的故乡更是孕育中国文化的圣土，江南那婀娜多姿的美就是中国文化中最浪漫最浓郁的色彩笔墨，而腾王阁除了具有将那婀娜多姿的美之外还多了一种江山帝王的豪情壮志。
　　站在腾王阁上，我想我不属于历史，但是我却喜欢历史，今天，古代社会已经成为了遥远的记忆，我们这些后人只能在那些古装剧中欣赏古人的社会了，但是这些古典的建筑确实真实的历史，让我们这些后人真实的刍秣到了历史的厚重与沧桑，感悟到了历史的深邃与博大。
　　　　今之的滕王阁乃仿宋建筑。唐宋一脉相承，宋代建筑是唐代建筑的继承和发展。宋代的楼阁建筑极窈窕多姿，建筑艺术造型达到极高成就。宋大观二（1108年），滕王阁因年久失修而塌毁，侍郎范坦重建，比唐阁范围更为扩大，并在主阁的南北增建“压江”、“挹翠”二亭，逐渐形成以阁为主体的建筑群，华丽堂皇之形貌，宏伟壮观之气势被誉为“历代滕王阁之冠”。1942年，古建大师梁思成先生偕同其弟子莫宗江根据“天籁阁”旧藏宋画绘制了八幅《重建滕王阁计划草图》。在第29次重建之时，建筑师们以此作为依据,并参照宋代李明仲的《营造法式》（此书相当于现在的建筑规范），设计了这座仿宋式的雄伟楼阁。
　　　

张宏亮笔名

　腾王阁不只是一座古典建筑更是一种文化需要你细细的用心品味才能感悟到历史的美，细看滕王阁主体建筑净高57．5米，建筑面积13000平方米。其下部为象征古城墙的12米高台座，分为两级。台座以上的主阁取“明三暗七”格式，即从外面看是三层带回廊建筑，而内部却有七层，就是三个明层，三个暗层，加屋顶中的设备层。新阁的瓦件全部采用宜兴产碧色琉璃瓦，因唐宋多用此色。正脊鸱吻为仿宋特制，高达3．5米。勾头、滴水均特制瓦当，勾头为“滕阁秋风”四字，而滴水为“孤鹜”图案。台座之下，有南北相通的两个瓢形人工湖，北湖之上建有九曲风雨桥。楼阁云影，倒映池中，盎然成趣，这种建筑之情趣我想其实就是中国文化的情趣所在，古典的江南的园林至今后人都难以仿造，其中的难度并不是建筑的难度，也不是建筑材料的罕见，而是古人那种将中国文化巧妙的融合在古典建筑的艺术和思想是现代人无法模仿的，这一点恰恰见证了象腾王阁这些江南古典建筑的珍贵价值。
　　　　我带着对这座历史名阁的仰慕之情安瓿在腾王阁的每一层中国历史中，腾王阁分为五层楼，每一层楼是一个完全不同的历史，首先看一楼西厅是阁中最大厅堂，西梁枋正中挂有白栋材同志书“西江第一楼”金匾。此厅陈放了一座滕王阁铜制模型，又叫“阁中阁”。它是按1比25的比例制作。台座乃是采用桂林白矾石打制，“阁中阁”由江西铜工艺品厂铸造。厅内丹柱上悬挂有多副出自名家手笔的　　　
　　　第二层是一个暗层，采光和通风均靠人工解决。此层的陈设，体现的是“人杰”的主题。正厅的墙壁上，是大型丙烯壁画《人杰图》，画高2.55米， 长20多米，画面上生动地描绘了自先秦至明未的江西历代名人，这些人虽然时代不同，服饰不同，地位不同，年龄不同，职业不同，素质不同，性格不同， 但是和谐统一在同一的画面之中。这是一幅由江西历史上众多名杰组成的辉煌长卷，展示了伟大华夏民族之雄风。画面人物造型生动，格调雅逸，线条组织富有韵味　　
　　　正厅两侧，设有贵宾接待室和小会议，进入西厅门楣上，横挂“俊采星驰”金匾， 与《人杰图》浑然一体。西厅陈列了自新阁落成开放以来， 党和国家领导人江泽民、李鹏等游览滕王阁的照片。
　　　第三层是一个回廊四绕的明层，也是阁中一个重要层次。在廊檐下有四幅巨型金字匾额，规格都是1．5米× 4．5米。 东为“江山入座” ， 西为“水天空霁”， 南为“栋宿浦云”，北为“朝来爽气”，这些内容均系清顺治蔡士英重修滕王阁时所拟匾额。东厅两 侧陈列有“銮驾”礼器，取材于“戟”、“帷”等古仪仗，有朝天镫、月牙戟、 判官手、龙凤屏、金爪等， 由苏州制作。面北耳厅陈列以“物华天宝”著称的江西工艺展品，北耳厅为一茶座，是阁中品茗、小憩之地。
　　　　中厅屏壁有2．8米× 5．5米的丙烯壁画《临川梦》，取材于汤显祖在滕王阁排演《牡丹亭》的故事。 《牡丹亭》剧本写成于明万历二十六年，就是公元1598年，第二年，汤显祖首次在滕王阁上排演了这出戏，开创了滕王阁上演戏曲之先河。滕王阁由此而从一座歌舞楼台逐渐演变成戏曲舞台。画面以灰蓝色为基调，采用装饰手法，刻画戏剧人物，体现神灵感梦的故事情节，通过梦幻来体现汤公对黑暗现实的抨击，对理想社会的憧憬，表现出强烈的爱憎。
　　　　西大厅为“古宴厅”，西边梁枋挂一金匾，上书“临江一阁独秀”。东墙上有1．85 ×2．65米的铜浮雕《唐伎乐图》，画面着力塑造了三位唐代舞伎，表演《霓裳羽衣舞》。传说唐玄宗曾听得月宫仙乐，玄宗默记下一半，后西凉节度使杨敬述献上《婆罗门曲》，与玄宗记下的仙乐相符，玄宗将此曲润色并重新填写歌词，改名《霓裳羽衣曲》。其音乐、舞蹈和服饰都着力描绘虚无缥渺的仙境和仙女形象。三名舞伎周围，分别雕刻有马术、摔跤、斗牛、横吹等一系列民间游艺竞技场面以及星相等，两侧是操持各种乐器奏乐的艺人。整个画面体现了唐代国富民强、盛世升平之景象。铜浮雕之下，有春秋朝代青铜器文物的复制品：虎牛祭案、牛头鼎、四足人面鼎、、、人面鼎等六件。地面铺有红色龙纹地毯。两边有磨漆大花瓶，其高如人，上绘有江西省省花红杜鹃。 黑底衬托，分外艳丽。　　　
　　　第四层与第二层建筑上看是相似的，也是一个暗层。此层主要体现“地灵”的主题。正厅的墙壁上，是丙烯壁现《地灵图》，集中反映了江西名山大川自然景观精华。画面从南往北依次是大庾岭梅关、弋阳圭峰、上饶三清山、鹰潭龙虎山、井冈山、庐山、鄱阳湖、石钟山等。画面严谨，功力深厚，充分表现了江西“钟灵毓秀”的壮丽山川。进入西厅的门楣上方悬挂“雄峙”金匾，西厅为“滕王阁竹刻楹联堂”。
　　　　第五层与第三层相似。也是一个回廊四绕的明层，是登高览胜、披襟抒怀、以文会友的最佳处。廊檐下四块金匾，内容出自《滕王阁序》。正东为“东引瓯越”、南为“南溟迥深”，西为“西控蛮荆”，北为“北辰高远”　　　
　　　　东厅中央，陈列了滕王阁规划全景模型。 西墙上镶嵌了两幅大型陶瓷壁画，规格都是2．6米×2米。原画为已故江西当代著名山水画大师黄秋园先生所作。左边这幅名为《吹箫引凤图》，取材于东汉刘向所作《神仙传》。传说春秋时，有个名叫萧史失，擅长吹箫，秦穆公之女弄玉对他非常仰慕，拜其为师。秦穆公曾专门修建一座“凤台”，供他们学习时使用。后来，师徒二人结为伉俪，弄玉在萧史指点之下，很快掌握吹箫技艺，她模仿凤凰之声、引来凤凰围绕她翩翩起舞。数年后，夫妇双双乘凤凰飞升天界成仙。右边这幅是黄秋园先生临摹五代画家关仝的《西山待渡图》。关仝的原画本已模糊不清，黄先生精心研究，采用枯骨皴笔法，勾线线粗壮雄健，其风骨神韵尽得原作精髓，令人叹服。山水画大师李可染先生认为：“黄秋园先生的山水画，含英咀华，自成家法。苍苍茫茫，烟云满纸。望之气象万千，扑人眉宇。”东厅两侧，为“翰墨”、“丹青”二厅。两厅中有古色古香的根雕家具，有供书画家泼墨挥毫的书画案，是艺术家进行创作的极佳环境。这里也是前来游览参观的名人题词留言的所在。有党和国家领导人江总书记在两度登阁乘兴吟诵王勃序文之余，挥毫书写的其中的警句“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。”有李鹏同志“高阁重临江渚，层楼再出云天”的题词，有邓力群同志“长江三楼．一楼胜过一楼”的墨迹。　　
　　　中厅正中屏壁上，镶置用黄铜板制作的王勃的《滕王阁序》碑，近10平方米，乃是苏东坡手书，经复印放大，由工匠手工镌刻而成。
　　　西厅东壁悬挂磨漆画《百蝶百花图》，选此题材，乃是根据滕王李元婴爱蝶、绘蝶之雅事。据传李元婴擅画蝶，自成一派，画界称为“滕派蝶画”。滕王的蝶画当时非常珍贵，有诗云：“腾王蛱蝶江都马，一纸千金不当价”。这幅磨漆画寄托了今人对“滕王阁”创始人李元婴的怀念。其制作工艺非常精妙:以三合板为底，贴金箔纸为底色，蝴蝶乃是用细铜丝勾勒线条，将贝壳碾成粉末敷成翅膀，画面下部盛开的白色花丛是南昌市市花金边瑞香，花瓣用蛋壳拼成。磨漆画有东方油画之誉。
　　　五楼是最高的明层。漫步回廊，眺望四周，江水苍茫，西山叠翠，南浦飞云，章江晓渡，山水之美，尽收眼底；高楼如林，大桥如虹，公路如织，人车如流，一派城市繁荣之景象。四季之景不同，游目四望，令人心旷神怡，流连忘返。
　　　　第六层是滕王阁的最高游览层。其东、西重檐之间，高悬着2米×5米的苏东坡手书“滕王阁”金匾各一块。其内，虽是一个暗层，但设计者将中厅南北角重檐间的墙体改成了花格窗，故光线极好，与明层无异。　
　　　　由台座之下的底层算起，这一层实为第九层，故大厅题匾“九重天”。大厅中央，有汉白王围栏通井， 下可俯视第五层，其上方对一圆拱形藻井，寓含天圆地方之意。24组斗拱由大到小， 由下至上， 共12层，按螺旋形排列。取意1年12个月，24个节气。斗拱采用的是明、清民间木作处理手法。彩绘采用五彩装，沥粉贴金，金碧辉煌。最顶端的彩绘，则是参照西安钟楼的彩绘式样精心绘制而成。这一螺旋式藻井，在全国古建中是不多见的，能给人以动感，凝神仰视，仿佛在不断旋转，不断变化，又给人以时空无限之感，这也正是设计者的匠心独具之处。藻并中央，悬挂精雕细刻的“母子”宫灯，随气流变化，宫灯不停地微微转动。