中国文坛一片狼籍

张宏亮笔名

中国文坛一片狼籍
                                作者：张宏亮
        中国文坛现在不是走进了百花齐放的新时代，而是走进了以商业写作为目的的金钱文学时代，一切文学创作都是以商业市场的需要为基础，市场需要的文学就是经典的文学，能卖钱的文学就是最好的文学，文学的价值与意义就是金钱与商业利益，不只是我常常批评中国文学的现状，很多著名的文学评论家也在时刻批评着中国文学深陷在商业利益的圈套中，文学家不再是为了人类心灵的纯美而创作，而是为了市场与利益而创作，顾彬最近接受“德国之声”采访，这位素以严肃严谨著称的德国汉学家矛头直指中国当代文学，坦率地批评中国当代文学价值不高，存在种种弊病，诸如作家不敢直面现实，“胆子特别小，而且互相看不起”，中国作家缺乏自己的声音等等。
  这是中国作家在今年遭受的新一轮批评，回顾2006年，质疑中国作家、中国当代文学的声浪可以说贯穿始终，对于中国作家来说，2006年堪称四面楚歌的一年。
   3月韩寒和批评家白烨展开骂战，“我早就看这些文学评论家不顺眼，他们把握了部分话语权，徇私作假，严重阻碍了文学的发展”。5月学术界学者云集武汉，猛烈批评当代作家丧失思考的能力和表达的勇气，学者的观点尖锐而直接：“众多的作家或者是为了商业利益，或者是为了政治利益而投机”。10月众多网民将赵丽华旧作戏称为“梨花体”，并质疑其所谓国家级诗人的身份，一时间对“当代诗人”的嘲弄铺天盖地。11月作家洪峰上街乞讨引发对作协体制的批评，差不多同时，诗人叶匡政在自己的博客上贴出长文《揭露中国当代文学的十四种死状》，几乎要把文学的各个相关行当一网打尽，“作家的创作欲，今天，只随着市场行情波动。他们把文学看做应市的蔬菜，都想赶个早市，都想取得文学小贩与买菜婆的欢心。为此，他们倒是用尽了心机”。12月15日在顾彬批评中国作家之后没几天，作家残雪发表长文《中国当代作家的自卑情结》，激烈抨击自己的同道，“写过两三部东西就空掉了，江郎才尽，用劣质品来蒙骗读者的比比皆是”。
   这些批评的声音尽管有不同的背景和视角，但对于当代文学和作家的失望都是其核心内容。如果作家们对网友和学术界的批评可以不以为然(他们不懂文学嘛)，对叶匡政的“檄文”一笑置之(又是炒作嘛)，那么对于汉学家的意见作家们总不能置之不理吧，这些汉学家可是中国作家通向西方的重要桥梁——补充一句，不是通向西方文化，而是通向西方文学市场或是更振奋人心的西方文学奖(诺贝尔就不要说出来了，放在心里就好)。当代文学的一个悖论是：中国作家和西方作家面对面的交流越来越频密，文学翻译越来越畅通，可是中国上世纪九十年代以来的文学无论在形式和精神内涵上都越来越趋向于封闭和保守。
   然汉学家很可能也不懂文学，至少是不懂他的或是她的文学，但关系还是要处好，“道路”要畅通，君不见中国作家里以和汉学家交往为荣甚至沾沾自喜的可不在少数。那么我们正好顺水推舟，邀请多位有影响力的汉学家就顾彬事件、就中国当代文学发表看法，以期引起作家们的足够重视。我们也邀请被批评的作家们发言，是希望作家们找出顾彬的漏洞，以便准确地完美地找出当代文学整体疲软的关键所在。我们还邀请了港台的几位作家发言，他们远距离的观察也许可以带来崭新的观念和视角。
    我们并不讳言，这个专题的前提是我们自己对当代文学悲观的评价和估计，可是我们的目的不是让作家出丑，或是把中国当代文学摔倒在地，再踏上一只脚，而是——置之死地而后生。接受采访的作家和汉学家都是自己领域中的杰出者，他们的许多说法颇为精彩，我不可能在这篇短文中概述他们所有观点。这需要读者自己去文字中细察，从而做出自己的判断，如果你从中有所启发有所感悟，我们的目的也就达到了。我们清楚地知道文学的复兴是一条漫长的路，但这也不是姑息丑陋的文学现象和低下的文学品质的正当理由。不管怎么说，中国文学总是要好起来的，以对得起它的数千年的文化传统，对得起快速变化中的充满着喜怒哀乐的人生图景的中国现实。
    当然这位外国汉学家对中国文学的批评也遭遇了很多中国文学家的反驳，七嘴八舌说顾彬
这个人傲慢无礼
我见过顾彬一面，我没怎么理他。我觉得他这个人傲慢无礼。他有点拉帮结派，这在西方人中很少见。德国的几个汉学家我都认识，都不像他这样。顾彬非常看不起中国人和中国文学。中国人跟在他后面像一条狗一样，他就会说这人好。
顾彬主要是研究中国诗歌的，他自己也是个很不错的诗人，在德国汉学界比较有影响。但是我怀疑，他称为垃圾的书没有一本是他读过的。很多汉学家如果没有助手，根本没办法阅读中文书。顾彬的中文读小说恐怕够呛吧？他对这些人的看法也来自于他周围人的影响。一个真正的学者怎么能不读作品就先入为主？他也骂过我，他好像说过，“虹影的作品我不看，因为畅销。”他觉得畅销的都是垃圾。
——虹影(著名作家，其小说被译成多种文学在英美德法意等国出版。)
顾彬教授，我认识他
顾彬教授，我认识他，处得不错。他安排过我到波恩朗诵，为我的德文版诗集写过热情的出版鉴定。他是一个汉学家，看中国的东西我想他跟我有不一样的出发点。他对中国文学，我觉得是比较了解的。他在出版一部八卷本还是九卷本的中国文学史。中国自己没写，全世界也没写，他一个人做那么大一个工程，这个是非常肯定的功德。另外呢，我估计顾彬跟我一样没读过多少中国当代的小说，也许他比我读得多，但是他做那么大事情哪有时间读那么多小说啊。所以这个我不知道，他可能是抽空看了一些，可能不一定满意。
——肖开愚(当代著名诗人，现居柏林)
这个人有些武断
对于顾彬教授最近的言论，我正在为一家书评杂志写文章详谈。我程度不同地接触过几个更年轻的德国汉学家，他们对中国文学的看法，不像顾彬那么武断。
——李大卫(早年从事诗歌，后致力于小说写作)
我真的很失望
我起先只是听到这位德国汉学家的观点时，还很感兴趣，想听听他是用怎样的标准把中国的文学作品打入垃圾的行列的，但是看到他谈话的具体内容时，我真的很失望。
——张悦然(新概念作家)
      先是外国人批评中国文学，而后是中国文学作家反驳外国人，我觉得这确实很无聊，其实中国文学经历了几百年甚至几千年的发展，所里类下来的优秀文化是永远都不会消失的，那位外国人对中国文学的批评并不是针对中国文学几千年深厚的历史文化的批评而是针对当代大部分中国文学创作目的的批评，当代很多中国文学家从事文学创作的目的都是为了发财成名，似乎文学离开了商业利益，就不再是文学，外国人的批评是对的，当然中国文学作家的反驳也各自有各自的道理，我想其实从这一点上就可以看出来，现代大部分文学家，无论是国外的也好还是国内的也好，只是常常片面的指责，而没有看到文学的整体大局。

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有几位中国著名作家接受了一些新闻媒体的采访，在谈论到这位外国人德国汉学家批评中国文学的话题，时，也都提出了自己的观点与思想，著名作家陈希在接受南都周刊采访时，这样与记者就那位外国人批评中国文学展开了这样一段讨论（以下是摘录其中的一段对话）
      南都周刊：不知道您是否听说了德国汉学家顾彬最近对中国文学的评价？
陈希我：印象最深的就是他说中国作家是胆小鬼吧，这种话可能说得极端了一点，但是他确实是说中了中国作家的要害。
南都周刊：这种勇气在你看来具体是指什么呢？
陈希我：指的是作家敢于揭示真相，敢于发言。中国作家这方面确实是比较差，但是这里说的作家，应该是顾彬看到的那些作家，还有一些作家顾彬是没有看到的，他的眼界还只是在体制文坛的范围内，之外的他看不到。
南都周刊：顾彬是不是对一些声音视而不见。
陈希我：对，就是这个意思。即使被承认的作家，比如说我本人，现在虽然被允许发表和出版作品了，但也只是允许发表和出版我的部分作品，也就是被允许的那部分，我自己得意的作品还是没法出来。
南都周刊：他也认为不应该埋怨环境，应该像鲁迅那个时候那么敢说话。
陈希我：我也喜欢像鲁迅那样。我常常想，我为什么不生活在鲁迅那个时代呢？不是经常听到一个词吗，“失踪的思想者”，我现在就提出，中国文坛也有“失踪的真作家”。即使你呼喊，你没有舞台，也没人知道你；你抗争，你被关在屋子里，你也只能撞墙。当然我也不赞成完全强调客观环境，现在许多中国作家不是没有感慨自由写作之难，但是他们往往都轻松地把原因推给客观了，这是一种怯弱。我赞成即使只是成为行为艺术了，甚至自取灭亡，也要突围。作为作家，义无反顾应该这么做。
南都周刊：基于这样，他也批评中国作家关在小房子里面，视野是有问题的。
陈希我：视野是一个问题，我曾经引用哈金的一句话：中国作家不是技不如人，而是眼光不如人。但是顾彬把这种眼界跟外语联系起来，我觉得没有什么必然联系。
南都周刊：对于顾彬的声音，有一种看法认为不值得过分地关注他们的说法，对外国人的看法如此重视，这是不是太没有文化自信的表现。
陈希我：自信不是掩耳盗铃。听听不同的声音，没有坏处。他说得对，我们肯定要听，但是如果他说的不对的话，我们就可以不理睬了，不必迷信他们。作为作家，我们自己写自己的。现在问题在于，中国作家乃至中国人都有一个传统积淀：闭关自守，又崇洋媚外。这看是两个问题，但其实是一个问题的两个面。
南都周刊：顾彬认为，德国基本上发表过中国当代重要诗人的诗集，有一些诗人在德国甚至有六七本诗集，但是德国当代重要的诗人在中国可能最好的连一本都没有。
陈希我：对中国现在诗歌的处境，我也很感慨，甚至可以说是我的一个心病。在德国的境况我不知道，诗歌在中国的境况确实不太好。我历来觉得文学从广义上说都应该是诗，一切文体都应该用诗的精神来写。一个不爱诗的小说家只能写故事，只能描摹生活。我觉得诗歌在中国的处境不好，主要原因并不在诗人，而在整个社会，我们的社会是个急功近利没有诗情的社会，我们的人民是庸俗不堪没有诗心的人民。很多时候都把理由推到诗人身上，说诗人写得不好，什么叫写得好？像当初那样喊口号的诗歌那叫好吗？当时代的传声筒？现在就要用诗歌去呼唤物价不要飞涨？去宣传2008奥运？我怀疑他们恰是用恶俗来诋毁诗。你问他真的喜欢诗吗？他看小说，也可能只是看一些恶俗小说，他们能挂在嘴上的经典也只是那些老牌坊。通俗的就很受欢迎很畅销，现在不只是诗歌受不受欢迎，好的小说也不受欢迎，也卖不动。你看看市场上卖得好的，都是什么东西啊！
南都周刊：像卫慧的《上海宝贝》，在日本也卖得很好，但是日本学者对它的评价也不高。
陈希我：这个是两回事。它卖得好，要看因为什么卖得好，可能人家把它作为了解中国当代社会、了解“新生代”的途径了，跟文学无关。由于中国的特殊情况，中国当代文学在国外常常遇到这种尴尬。当初我在日本，去书店，还是一些大书店，有中国文学专柜，很考究地供在那里。认真一看，是中国古代文学。而现当代的呢，很多时候就是跟社会类读物放在一起，而且畅销的基本都是跟中国局势有关的。也许在他们眼里，中国现当代根本就没有文学。一些中国作家虽然受欢迎，但是从另一个角度上受欢迎。莫言算是受欢迎的一个，但是他们怎么解读莫言的呢？中日关系，战争，还有把莫言《红高粱》里的“酒神精神”，解读成是对中国当局进行无政府主义式的反抗。莫言的文学价值没有得到重视。

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韩东：中国文艺批评缺乏独立精神
     还有中国著名作家残雪在接受南都周刊采访时谈论到外国人批评中国文学的话题时，与记者的一段对话
     南都周刊：德国汉学家顾彬最近在接受采访时提到，“49年以后基本上你找不到一个会说外语的中国作家。所以他不能够从另外一个语言系统看自己的作品。”您认为外语能力是否影响了中国作家的创作水平？
残雪：不能这么说。我印象中，大部分汉学家都没有搞文学的天分。一般是搞不好其他专业就来搞文学了，这里好混。这样的人占绝大多数。汉学家里面真正有搞文学能力的比较少。有的文字水平比较好，懂文言文，但就是不懂文学。外语能力与中国作家的创作水平之间哪有什么关系，哪一种文字不能搞出最好的东西呢，通过翻译，一样地可以吸收西方的文化。我没看到他的谈话，莫名其妙，那个人！虽然我自己可以翻译英文作品，我也要这样说他，蠢里蠢气。他根本就不懂文学。
南都周刊：您刚才说吸收欧洲的文学，您看欧洲作品的时候是看原著还是看翻译的呢？
残雪：我都看。因为我之前写过5本关于西方经典作品的评论集。国外包括美国、日本都出版了或即将出版我的评论集。我都看的，并不是原著，是英语的。像我搞研究，懂点英语就够了。不搞研究的作家，不学外语也没关系。那个人他懂什么原著，懂几国的，那有很多国家的。按他的逻辑文学就不是相通的了。交流不一定就非得懂那国语言，按照原汁原味的来理解。有迷惑，有歧义，这才是希望。他这根本就是不懂文学的说法嘛。文学都是人类的文学，我们看西方的作品看什么东西？就是看里面的可以相通的共同的东西嘛。西方看我们的文学也是一样的。虽然说文化的差异可能造成很多误解，引起一些不同的看法，可能会损失一些原汁原味，但是通过共同的东西可以很意外地得到一些收获。得到的比失去的要多得多。这就是交流。比如说东方的民族看西方的东西，可能又有另外一种体验。这些都是好事情。不一定非得把别国的语言学了才来看作品，他的那些观念都落后得要死。我没看他的文章，什么鬼汉学家。那些人没几个像样的，真正懂文学的。我只相信那些懂文学的汉学家。
南都周刊：你说很多汉学家不喜欢您的作品，原因是什么？
残雪：他们的想法都很幼稚。同国内差不多，要他们想象的原汁原味。他们本来也不是搞文学的。很多汉学家都这样，喜欢指手画脚的。我的作品在国外一般不是通过圈子里的汉学家来翻译的，圈子里的人多半不喜欢我的作品，我的作品都是西方爱好文学的高级读者和研究者在传播的。很少有汉学家肯定我的作品，一般来说都是持抵触态度。他们不懂我的作品。这些汉学家之所以不懂文学，是因为他们没有天分。外国人学中文不像我们学外文那样容易，他们自幼的环境远远没有我们严酷，所以他们都学不会，他们只能学同他们相近的语种。唯一学会的少数人就成了汉学家。大部分都是“文字”学家，文学天赋缺少。
南都周刊：在您看来，中国当代作家的中文水平是不是也不如五四之后的那批作家，比如鲁迅、林语堂、张爱玲、萧红等等？
残雪：这些事没什么要紧。都是蠢里蠢气，要吊什么俗段子。现在的人语感又回去了。什么文字能力，什么古典文学的能力都是非常次要的。人性的深度，创造力的大小才是体现一部作品到底成功还是失败的根本。追求技巧、文字的这些人说话就像幼儿园的小孩。什么先把字写好啊之类的规矩。
南都周刊：您认为中国作家在世界上有没有自己的声音？
残雪：自己的声音比较小。相信以后慢慢会多一些。西方的作家和读者在接受中国作品时还远远做得不够。但我们自身也有一定的问题，好的作品不是太多。所以，目前在世界范围内声音还不大。
南都周刊：顾彬说诗歌在中国死了没有关系，会在德国“活着”，您认为在中国，文学的地位与西方国家相比，是高还是低了？
残雪：我听说在德国像我这一门类的小说没有什么市场。德国这几年的文学都在衰落。在日本根本都没人看文学书。日本的青年读者相对于中国年青一代的读者群来说，差得远。出版商一般都出版通俗文学、民族文学，外国翻译过去的西方纯文学都没有销路。读者只会关注娱乐的东西，导致纯文学市场越来越狭隘。有一次我问几个研究生，西方经典的文学作品他们一本都没有看过，一提起动画就眉飞色舞。日本的文化根基比较浅。现在每个国家搞文学的还是有一部分人，只是不像以前那么多。相对来说，中国的情况还可以。我认为希望就在还没有出名的那些青年里头。
南都周刊：顾彬认为“最看不起中国文化中国文学的不是我们外国人，是中国人自己。”您同意他的看法吗？
残雪：对本国文学我是持批判态度的。批判才会有希望。上世纪九十年代以后，文学的水平下降得不成样子了。我认为应该从文化上来反思。中国文化本来就不能搞纯文学，搞大众娱乐文学可以有点经济效益，搞纯文学是不行的，没有根基，它不是一种人性的文化。
南都周刊：您觉得突破这种困境，作家学者需要做的是什么呢？
残雪：不能光做样子，要老老实实向别人学习。
        其实中国文学作家对这位外国人的严厉批评都各自有各自不同的观点，而外国人对中国文学的批评在某种意义上也是一种对中国文学的关心，当然他说的可能也不全对，但是我们还是要虚心接受的，不过，我个人认为目前中国文学的现状确实零人担忧，真正的文学没有人去关心，而以商业写作为目的的文学已经占领了中国文坛，这样下去的话，恐怕以后我们再也读不到象鲁迅，巴金，郭沫若等等这样的文学大师所写出的具有划时代意义的好作品了，因为文学的思想一旦被金钱与利益的欲望所污染，文学也会失去自己的价值。
                2008年3月25日 完稿于河南平顶山紫云书院
                                 电子信箱：  完稿与河南平顶山紫云书院
                                  作者：张宏亮
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