本帖最后由 寒水烈冰 于 2018-6-2 10:49 编辑
一、对仗的位置: 对仗也称“属(zhǔ)对”。唐代宫廷中的仪仗两两相对,所以也把两两相对的对偶句称为“对仗”。 四联的五律和七律一般要求中间两联(颔、颈两联)对仗,这是普遍规律。 此外还有在中二联对仗之外,首联也用对仗的。如:杜甫《野望》: 西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。 海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥。 惟将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝。 跨马出郊时极目,不堪人事日萧条。 或者在中二联对仗之外,还在尾联用对仗的。 如:李峤《奉和初春幸太平公主南庄应制》: 主家山第接云开,天子春游动地来。 羽骑参差花外转,霓旌摇曳日边回。 还将石榴调琴曲,更取峰霞入酒杯。 鸾辂已辞乌鹊渚,箫声犹绕凤凰台。 清沈德潜评点此诗说:“初唐每多对结。”即指以对仗作结。 也有一些律诗只在第三联用对仗。 如:李白《听蜀僧濬弹琴》: 蜀僧抱绿绮,西下峨嵋峰。 为我一挥手,如听万壑松。 客心洗流水,余响入霜钟。 不觉碧山暮,秋云暗几重。 这种颔联不用对仗的律诗,常在首联用对仗。 前人称首联用对仗的为“偷春体”,意谓似梅花偷春色而先开。 如:李白《送友人》: 青山横北郭,白水绕东城。 此地一为别,孤蓬万里征。 浮云游子意,落日故人情。 挥手自兹去,萧萧班马鸣。 全篇用对仗或全篇不用对仗的律诗均属例外。 前者如:杜甫《登高》: 风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客,百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。 后者如:李白《夜泊牛渚怀古》: 牛渚西江夜,青天无片云。 登舟望秋月,空忆谢将军。 余亦能高咏,斯人不可闻。 明朝挂帆去,枫叶落纷纷。 总的说来,四联律诗的对仗通例是用于颔颈两联,而尤以颈联的对仗偏严求工。 排律除首尾两联外,中间各联均须对仗。 绝句的对仗则较自由:可不用,可全用,也可只用于一联。 二、对仗的要求: 1. 词性相对:即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,虚词对虚词。 如唐玄宗李隆基《经鲁祭孔子而叹之》: 夫子何为者?栖栖一代中。 地犹邹氏邑,宅即鲁王宫。 叹凤嗟身否,伤麟怨道穷。 今看两楹奠,当与梦时同。 2. 义类相对:相对的词属于同一个意义范畴或类别,如天文、地理、人事、行为、植物、动物、器物、颜色、数目、方位等。 “义类”主要是就实词而言,虚词则无此划分。如(皆只出中二联): 其一: 他乡生白发,旧国见青山。 晓月过残垒,繁星宿故关。 其二: 问姓惊初见,称名忆旧容。 别来沧海事,语罢暮天钟。 其三: 双树为家思旧壑,千花成塔礼寒山。 洞宫曾向龙边宿,云径应从鸟外还。 要在对仗中做到每一字(词)义类都相同是不大容易的,只要多数相对的字或句中主要的字义类一致就行。义类的范围也可大可小。如杜甫《春望》:“感时花溅泪,恨别鸟惊心。”则是范围更大的生物对了。 律诗相对仗的两句句法结构一般也相同,但只要做到字面相对,句法结构不太一致也是允许的。如王维《过香积寺》:古木无人径,深山何处钟?从句法关系上看,上句“人径”是“无”的宾语,而下句“何处”是“钟”(用成动词,指响起钟声)的状语。 宋代以后,律诗的对仗逐渐趋向于要求结构也完全一致。律诗对仗句中句法结构完全一致的占多数,特别是颈联的对仗尤工稳。 特别提示:律诗中间二联的对仗中,也包含了平仄的因素,即相对仗的出句与对句平仄相反。 |