短诗十首

山西张栓平

小雪人 发表于 2018-9-28 22:58
师说

谢谢

刘洪泉

语言朴实，但承载的诗意很深刻！

且行且品且悟

提读佳作！

忐忑

好诗，学习。

忐忑

好诗，学习。

占东海

午好老师！国庆快了

山西张栓平

刘洪泉 发表于 2018-9-29 21:11
语言朴实，但承载的诗意很深刻！

谢谢点评

吴殿平

再赏， ，精华之作，问好师友！

吴殿平

        这一组诗虽然数量多，内容广，角度和切入不同，甚至题目上貌似有不协调之感，但整体和内容上有一个基本主线，即以时间和季节的顺序，结合适时的内容，本质是协调一致的，根据一个基本遵循，围绕一个中心，从不同侧面反映农村或山沟里的民生疾苦和乡土民情，里面蕴藏着深深的个人情感和社会思考。从形式上看，语言清新，意象鲜活，想象喻拟等修辞手法运用娴熟，虚实之间搭配合理，转换自然，从语言、句式、结构、表现手法到选材立意上，都能体现出陌生化或新奇特，具有鲜明成熟的写作个性和艺术风格。
        下面就前几首做一简单分析解读。
（一）第一首：除夕
        诗人描写关于除夕及其春节的题材，并没有选择那些重大情节和盛况以及衣食住行等时尚内容，而是通过一个小村，一丝味道，和一缕春风这些极其微小的细节呈现出来。可谓见微知著，以小见大。而这三点，恰恰是截取或者代表了祖国春节这个最重要的节日的生活和风俗。比那些高大上写起来，更觉可视，可触，可感，可亲。使过春节时的氛围、风俗和喜庆，一下子生动鲜活起来。
        而尾句“ 一缕窈窕的春风回来了／她轻柔地向守夜的月光拜年 ”，更是多么合乎时宜，既是写自然景象，又是在写人，其情景惟妙惟肖，婀娜多姿，而春风与窈窕相匹配，可谓奇妙无比。这种拟人化诗句，既出神入化，又十分贴切，堪称拟人句之经典。

（二）第二首：春分
        春分，尚未进入盛春，自然界和步入初春的人们，正处在推陈出新和除旧布新的节点上，诗人以独到的眼光，捕捉到了这一特征，以求变求新、动静结合的手法，加以描述和刻画。用寒雪和枯草滞留，芸杨寒病未愈，寥寥几笔就将新春虽至寒气未消的景象鲜活逼真地勾画来，可谓视角敏锐，观察独到。
        而首句“  所有事物走得并不合拍”，看上去属于硬性切入，貌似突兀，然恰得其美，有立即吊起读者阅读胃口的效果。同时，这一多重修辞化用的诗句不仅贴切巧妙，而且有统领整体和引起下文的作用。这是第一个层次，以写静为主，以冬天遗留的迹象为内容。
        而下一个层次则以动为主，以新春新气象为内容。连同以上，在表现形式上两个层次全都是采用比拟手法，而上一节属于拟人，本节则属于拟物，拟物较之于拟人，其效益显。诗人以“  阳光”为主人公而实为写人，这也迎合了春分的题眼，更重要的是一下子就把寻常的景物写活了。农民工进城以后即成为城市建设的生力军，为城市的硬件建设和市容美化而披星戴月，挥汗劳作，回乡就成了地道的农民。而这一切都以阳光作为园丁的身份来呈现，形式一变，效果迥异。这些“翻土，灌水，补栽”等本属于农民工的生产劳动场景，而变成阳光的动作，而阳光本来又有哺育、润化和修复植物的作用和功能，只是我们的视觉未能发现而已，这样写来，就将无形的情景刻画得可视可感了，这种拟人就显得真实自然贴切。这种自然态和人物态描写错位的手法，给人的印象和感觉新奇而美妙。此亦属于典型的陌生化手法。
        其中“ 偶尔风散步过来，言语软软的  ”一句，同样是拟人的手法，而在用词和本拟二者搭配上极其娴熟。
（三）第三首：二蛋
        这一首在题材上改为刻画人物了，而实质上还是借写人而写景写物写生活。“  二蛋”一词作为农民的称呼，再贴切不过了，农民的特点和内涵完全被这两个字艺术涵盖了。因而派生出了一系列的与之匹配的关于表现农村农民生活的词语组、意象链和相关内容。
        本诗的主要的特点是表现形式新颖灵活，丰富多彩。体现在意象的选取，词语的混搭，多重诗意的叠加。在意象的选取方面，意象的内涵，语言的风格与题目之间，保持着整体上的协调一致。纯朴，土气，也可谓接地气，和“二蛋”一样土 ，甚至土得掉渣。如“高粱 ，老松，脊背，酸汤，杂草，一味药，命归他乡，贼亮贼亮的” 盖莫非此。
        而这种朴实和土气，正是农村的鲜明符号和本质体现。最能捕捉到农村的最真实，最细腻的气息，唤起人们对农村和农民的共鸣和同情，
        而在词语的搭配，句式的变换上，甚至语气语感上都在追求或突破一种新颖、新奇和变化，各种不同词性，不同属性，不同类型的词语和意象，多属异类搭配，虚实相间 ，远距离对接，从而产生丰富的联想，优美的诗意和奇妙的感觉。比如，“ 一缕风落在脊背，他觉得最凉的还是酸汤 ”，其中的风、脊背、酸汤类似风马牛不相及，但其中存在着内外的必然联系，那就是之间有一种想通的感觉和味道，而通过一种介质即一些词语巧妙地把它们混搭在一起，就产生了一种异类之间的相互接纳与共融。还有“ 手机屏开着他的心思，杂草丛生，酒是解愁的一味药，也是命归他乡的河道 ”，手机屏能生长，长出的是心思，心思不舒畅不和谐，就像一片丛生的杂草，完全是一种自然可信的感觉。还有“酒是药，也是命归他乡河道”，里边有多重的修辞叠用，错位混搭和虚实相间。这种刻画和搭配新奇而美妙。而这种搭配又不是强行的生硬的，机械的，呆板的，完全是主观意识下的熟能生巧，其手法的纯熟性，是一种修为功力的诠释，一种从必然王国到自由王国的抵达。
        最后一节，在意象搭配和表现手法上与上面上一致的，但在内容上似乎有些跑题，好像不是在写人，而“黎明那红，就是娘的脸色”，“娘的脸色”四个字，就将所偏离的写物写景的方向，一下拉回到二蛋本身，拉回到写人的轨道上来。这就是，诗的结构空间的广阔和手法上的收放自如。
        另外，在句式和结构上，求新求变，错落有致，语感上既舒缓有致，又铿锵有力，也是此首的一大特点，是与上文提到的诸多表现形式相互关联，一脉相承的。
        以下多首，内容略有不同侧重，表现手法上大同小异，不再赘述。精华荐读，问好师友！

海之岸

吴殿平 发表于 2018-9-30 12:10
这一组诗虽然数量多，内容广，角度和切入不同，甚至题目上貌似有不协调之感，但整体和内容上有一个 ...

点评用心，细致入微，与作品相映生辉。在此祝福张栓平、吴殿平二位节日快乐！