慕市长赠画

晚春轩主

石碣老人 发表于 2019-5-6 07:29
诗不是科学论文，但也得入理。否则，诗早绝种了。思，如是你思，可思湖，可思海，因你不知它是那类。魚思就 ...

貌似鱼思，实则人思。老兄……

晚春轩主

石碣老人 发表于 2019-5-6 07:29
诗不是科学论文，但也得入理。否则，诗早绝种了。思，如是你思，可思湖，可思海，因你不知它是那类。魚思就 ...

押邻韵，有时会否成了新旧韵混用?
邻韵通押与新韵的区别：前者辨入声，后者不辨入声。一看便知。

晚春轩主

在末句出可否?

【唐】刘兼《中夏昼卧》
寂寂无聊九夏中，傍檐依壁待清风。
壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。前两句一东，结尾二冬。

石碣老人

谢老弟诲人不倦，不辞笔劳的指教。
还问二件:1，邻，怎样才祘为邻韵?
2，某网有人拈出"韵位"，我问他出自何处，他见我无知置之不理。老弟如不厌烦给我释疑。
此与前讨论无关。

石碣老人

入声字仅在在平声韵脚里能看得出来吗？

晚春轩主

石碣老人 发表于 2019-5-6 11:11
入声字仅在在平声韵脚里能看得出来吗？

非也，须通篇看。

晚春轩主

石碣老人 发表于 2019-5-6 11:07
谢老弟诲人不倦，不辞笔劳的指教。
还问二件:1，邻，怎样才祘为邻韵?
2，某网有人拈出"韵位"，我问他出自何 ...

律诗允许邻韵通押，其表如下：

第一类：平声东冬；                上声董肿；去声送宋。
第二类：平声江阳；                上声讲养；去声绛漾。
第三类；平声支微齐，             上声纸尾齐芰，去声寘未霁。
第四类；平声鱼虞，                上声语麌；去声御遇。
第五类：平声佳灰，                上声蟹贿，去声泰卦队。
第六类，平声真文及元半，      上声轸吻及阮半，去声震问及愿半。
第七类，平声寒删先及元半，   上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。
第八类，平声萧肴豪，            上声篠巧皓，去声啸效号。
第九类，平声歌，                  上声哿，去声个。
第十类，平声麻，                  上声马，去声祃。
第十一类，平声庚青，            上声梗迥，去声敬径。
第十二类，平声蒸。
第十三类，平声尤，               上声有，去声宥。
第十四类，平声侵，               上声寝，去声沁。
第十五类，平声覃盐咸，         上声感俭豏，去声勘艳陷。

*格律诗平仄韵不可混押。仄韵词入声不可与上去声混押。仄韵词可以上去声通押，仄韵诗应分别上、去。

晚春轩主

石碣老人 发表于 2019-5-6 11:07
谢老弟诲人不倦，不辞笔劳的指教。
还问二件:1，邻，怎样才祘为邻韵?
2，某网有人拈出"韵位"，我问他出自何 ...

关于“韵位”，我们一般诗词爱好者都是按诗律、词谱，照葫芦画瓢；密韵位（如诗中柏梁体，词中点绛唇、渔家傲、六州歌头等词牌）、疏密位的问题无须考虑。

晚春轩主

石碣老人 发表于 2019-5-6 11:07
谢老弟诲人不倦，不辞笔劳的指教。
还问二件:1，邻，怎样才祘为邻韵?
2，某网有人拈出"韵位"，我问他出自何 ...

关于韵位        关于韵位安排与表情关系，从小令短调中的谐婉曲调可见一斑。 　　我国诗歌素来是讲究声韵的。韵脚的相谐，一则可使前后呼应，在五音繁会中取得调节的效果；二则表示情感的起伏变化，使得疾徐中节；三则利用收音相同，易于记忆，并引起联想。萧梁刘勰对声韵的作用早就有了精辟的阐明。他说：“异音相从谓之和，同声相应谓之韵。”（《文心雕龙》卷七《声律》第三十三）“异音相从”属于句子中间的字调安排问题，必须四声更替使用，才能取得和谐。这是因为“声有飞沉，响有双叠，双声隔字而每舛，叠韵杂句而必暌，沉则响发而断，飞则声飏不还，并辘轳交往，逆鳞相比。”（同上）把每个不同字调安排得当，就可做到“声转于吻，玲玲如振玉；辞靡于耳，累累如贯珠。”（同上）张炎在论“字面”时，也曾提到“词中一个生硬字用不得，须是深加锻炼，字字敲打得响，歌诵妥溜，方为本色语。”（《词源》卷下）我们掌握了这个基本法则，就可以解决句法上的“声病”问题。要想把这些“振玉”、“贯珠”般的好句连缀起来，发挥绝大的感染力，就得进一步讲究韵位的疏密，怎样才最适宜于调节整体的相互关系，取得辞气与声情的紧密结合，达到思想性和艺术性的统一的顶峰。由于唐宋教坊乐家广泛吸收了当时民间流行的新兴曲子，使乐坛上呈现着异样光彩；从而促醒诗人们注意吸取《诗经》、《楚辞》以逮汉魏六朝乐府诗与唐代大诗家在古、近体诗上的创格，穷究声韵的变化，以纳入各种新兴曲子中，遂能对韵位的安排极诸变态。大体说来，一般谐婉的曲调，例以隔句或三句一协韵为标准，韵位均匀，又多选用平声韵部的，率多呈现“纡徐为妍”的姿态。小令短调中，有如前面所提到过的《鹧鸪天》、《小重山》、《定风波》、《临江仙》等调皆是。在同一曲调中，凡属句句押韵的一段，声情比较迫促，隔句押韵的所在，即转入缓和。例如《浣溪沙》的上半阕句句押韵，情调较急；下半阕变作两个七言对句，隔句一协，便趋缓和。《鹧鸪天》除开首连押两韵外，皆隔句一协，那就更为从容谐婉了。至于《阮郎归》，则除下半阕变七言单句为三言两句，隔句一协，显示换气处略转舒缓外，馀皆句句押韵，一气旋折而下，使人感到情急调苦，凄婉欲绝。例如晏几道《小山词》和下面所列举的两首词： 湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。 丽谯吹罢小单于，迢迢清夜徂。 乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除。 衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无！ ——秦观《淮海居士长短句》 天边金掌露成霜，云随雁字长。 绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。 兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。 欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。 ——晏几道《小山乐府》     这三阕同是表达迫促低沉情调，秦作尤为低抑悲苦。除韵位关系外，它那四个五言句子全用“平平平仄平”，平声字在一句中占了五分之四，就更显得情调的低沉，好像杜甫《石壕吏》中“夜久语声绝，如闻泣幽咽”的凄音，和李白《菩萨蛮》的结句“何处是归程？长亭连短亭”是异曲同工的。 　　再看仄韵短调的韵位安排在原则上是否相同。全阕隔句押韵，每句落脚字平仄互用，从整个音节看来是比较谐婉的，例如《生查子》： 坠雨已辞云，流水难归浦。 遗恨几时休？心抵秋莲苦！ 忍泪不能歌，试托哀弦语。 弦语愿相逢，知有相逢否？ ——晏几道《小山乐府》 西津海鹘舟，径度沧江雨。 双橹本无情，鸦轧如人语。 挥金陌上郎，化石山头妇。 何物系君心？三岁扶床女。 ——贺铸《东山乐府》     由于每个句子上下相当的地位都用的仄声，就不免杂着一些拗怒的气氛。所以运用这个调子，除了改上下阕首句为“平平仄仄平”较为和婉外，还是适宜表达婉曲哀怨的感情而带有几分激切意味的。如《卜算子》： 我住长江头，君住长江尾。 日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休？此恨何时已？ 只愿君心似我心，定不负相思意。 ——李之仪《姑溪词》 　　关于句中平仄和整个韵位安排，两个曲调是一致的。 二、小令短调迫促情绪与韵位 　　此外，有如《青门引》： 乍暖还轻冷，风雨晚来方定。 庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。 楼头画角风吹醒，入夜重门静。 那堪更被明月，隔墙送过秋千影！ ——张先《张子野词》 　　上下阕前两句皆连协，此后上隔两句、下隔一句才协，前急后徐，化短叹为长吁，别是一种情调。又如《天仙子》： 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。 送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。 ——张先《张子野词》     这前后阕中，除中间夹了一个七言平收句略为舒展语气，恍如长叹一声外，不都是句句押韵，到末了愈转愈急吗？两个三言对句，拖上一个七言单句，不也是显示伤春伤别，情急调苦的最好范例吗？又如《归田乐》： 试把花期数， 便早有感春情绪。 看即梅花吐。 愿花更不谢 , 春又长住，只恐花飞又春去。 花开还不语。 问此意年年，春还会否？ 绛唇青鬓，渐少花前语。 对花又记得，旧曾游处，门外垂杨未飘絮。 ——晏几道《小山词》     这上半阕只第四、五句隔句一协，下半阕则除最末两句连协外，皆隔句协韵，但只第二句平收，语气略为和婉，馀并仄声收脚，不是又在谐婉中夹有掩映低徊、回肠荡气的情调吗？ 　　一般说来，句句协韵的，也是韵位过密的，例宜表达激切紧促的思想感情，隔句协韵，也就是韵位均调的，例宜表达低徊掩抑的凄婉情调；后者尤以选用上去声韵部最为适合。我们再看《谒金门》： 风乍起，吹皱一池春水。 闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。 终日望君君不至，举头闻鹊喜。 ——冯延巳《阳春集》     全阕句句押韵，一句一换一个意思，步步逼紧，不是充分活衬出一个伤春少妇的迫切心情来了吗？ 三、平仄韵递换与感情起伏 　 至于一曲之中，平仄韵递换，一般跟着感情的起伏变化为推移。有上下阕换韵，两句一换，平仄递转的，就是在“辘轳交往”的调声原则上发展而来。例如《菩萨蛮》： 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 ——温庭筠，见《花间集》 郁孤台下清江水，中间多少行人泪？ 东北是长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟江流去！ 江晚正愁予，山深闻鹧鸪。 ——辛弃疾《稼轩长短句·书江西造口壁》     这一曲调的韵位安排，虽然在整体上看来，相当匀称，但两句一转，句句押韵，便表现为繁音促节，先短叹而后长吁。虽然也可用它来表达沉雄豪迈的壮音，而疾徐缓急间的波澜起伏，基调上还是一致的。 　 和《菩萨蛮》的韵位安排大体相近的还有《虞美人》，也是平仄互换，两句一转： 落花已作风前舞，又送黄花雨。 晓来庭院半残红，惟有游丝千丈罥晴空。 殷勤花下同携手，更尽杯中酒。 美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时！ ——叶梦得《石林词》 　　又有上下阕平仄韵互换，前紧促而后转舒徐的，当以《清平乐》为最好的范例： 别来春半，触目愁肠断。 砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。 离恨恰如春草，更行更远还生。 ——李煜《李后主词》 绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。 屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。 平生塞北江南，归来华发苍颜。 布被秋宵梦觉，眼前万里江山！ ——《稼轩长短句·独宿博山王氏庵》     上半阕全用仄韵，句句协韵，显示情调紧张；下半阕转平，第三句并改仄收，隔句一协，就显得音节和缓，转作曼声，有缠绵不尽之致，是短调中最为美听的。 　　还有全阕句句押韵，例用平韵，而于换头处插入两个仄声短韵，借以加强激越凄怨气氛的，例如《乌夜啼》（又名《相见欢》）： 林花谢了春红，太匆匆！ 常恨朝来寒重晚来风！ 胭脂泪，留人醉，几时重。 自是人生长恨水长东！ ——《李后主词》 金陵城上西楼，倚清秋， 万里夕阳垂地大江流。 中原乱，簪缨散，几时收？ 试倩悲风吹泪过扬州。 ——朱敦儒《樵歌》 　　都在换头处添上两个仄韵，把语气一振，增强激动的心情，最末以“如怨如慕，如泣如诉”的九言长句长引一声，也使读者为之凄婉欲绝。 　　又有全曲韵位安排显得异常匀称，但在上下阕的结句换上一个同部仄声韵的，也有加强气氛的作用，例如《西江月》： 携手看花深径，扶肩待月斜廊。 临分少伫已伥伥，此段不堪回想。 欲寄书如天远，难销夜似年长。 小窗风雨碎人肠，更在孤舟枕上。 ——贺铸《贺方回词》 醉里且贪欢笑，要愁那得功夫？ 近来始觉古人书，信着全无是处。 昨夜松边醉倒，问松：我醉何如？ 只疑松动要来扶，以手推松曰：去！ ——《稼轩长短句·遣兴》

石碣老人

谢谢老弟为我费了这么多心力，该请你喝一壶了。
可否这样说:1，韵位与韵是两回亊。
2，韵位对词言，与律诗无关。