2019年12月现代诗歌精华专帖

乐山船公

《垂钓》
文/成小二

垂钓要选择好地势
研究风向，熟悉鱼群的习性
如果楼层高一点
沿街，靠窗，门脸顶级设计
以天鹅肉作诱饵
放眼天下，甩出一道道闪电
能钓到菠萝，蜥蜴，飞鸟，蓝鲸，连绵的岛屿
星星和云朵都是碗中菜

以前老法子过于简单
握手生效，那时只会拿自己当诱饵
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彭云霞评语：诗性的叙述，诗思纵深。悦读
茂华评语：精彩一组
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乐山船公简评：

成小二老师《短诗一组》共9首，相较之前的两组诗歌，这组更偏重理性思维的成分，而感性的形象要素相对少了一些。选择《垂钓》这首，只因这样的内容早已写“烂”了，但作者引出“以天鹅肉作诱饵”，从纵向激活了全诗，拓展了阅读空间。最后，以“只会拿自己当诱饵”的平面横向收尾，予人思考的余地。若硬要说点不足，就是启首的两句过于平淡，不要也不影响全诗。


短诗一组
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(出处: 中国诗歌网)

身后眼前

《静静的倒影》（外一首）
文：彭纯廉

云朵
星星
山月
都不重
几声木鱼就能把它们敲出来

当然，它们不再模仿第一朵桃花的花片
是怎样飘逸下来的
它们都可以矮下来
一直可以矮到湖里

《曲径通幽》

微风
秋天
垂钓
勾勒在屋檐下
羊的鸣叫把它们丈量了两遍

小径
给它们给了个远方


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且行且品且悟推荐
身后眼前点评：
倒影并非叠印下来的，而是“矮到了湖里”。曲径也不仅仅因为幽静，而是“给了个远方”。----这些常见的景致，就这样有了新意，让人不至于有烂俗感，与审美疲劳。彭纯廉先生的诗历来极富美感。在此，我愿意再喝彩一声。

抚湖一柳

清明
文/戴墨镜的阿Q


水声喧嚣

杨柳丝的方向​
就是暖风的方向

草尖儿正在松土
小甲虫用身体
掀开一季的温柔

阳窝处早到的桃花
在晃荡——

父亲拉着​母亲的手
晒太阳
晒他酸疼的膝关节

他们微笑着挤在一起
很像仍在人间的样子



夜雨诗意：
欣赏，这一组小诗，感情真挚，语言耐品，意境新颖，推荐共赏。


抚湖一柳：
这是一幅风景画，从水面，杨柳，到小草，甲虫，再到高处的桃花，父亲母亲在风景里，晒着永世的太阳。这样的清明真是暖风拂面，不管你们在哪，我的父母，你们都是我心头永远的暖。这首诗角度的新颖衬托出清明对双亲的深切思念之情，笔触温暖，打动人心的诗作，推荐了！


现代诗习作四题
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(出处: 中国诗歌网)

抚湖一柳

拜佛
文/会宁老马


膝盖，是农妇的另一双脚
跪行中，把洋芋籽和豆种安顿到土里

其实，她们可以站起来
顺着垄沟走一趟，照样撒种完成

可不得不承认，跪过的土地
出苗率更高，长势也更欢一些

收获的时候，再跪一次
如同拜佛，一跪许愿，二跪还愿



心静风奈何：
质底优良的诗歌，点亮欣赏！


抚湖一柳：
虔诚是一种态度，对土地寄予希望，这是庄稼人最朴实的夙求，而土地如佛，有求必应，你播种就给你收获。再也不惊诧庄稼人在土地上的任劳任怨了，土地就是他们心中的信仰，这样的幸福指数妥妥的，踏实每一天。
大道至简，老马诗人的诗总是用平凡简约的语言带来不一般的诗意，推荐学习。


钉子（组诗）/马维驹
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(出处: 中国诗歌网)

茂华

月亮，像一把钥匙
文/沧海

阳光穿过玻璃。桌子上的灰
擦不掉。一本打开的书
椅子靠近阳台的绿萝。寂静
像一只猫蜷伏上面。这样的时光
会持续一个上午和一个下午

月亮，像一把钥匙。插进
大门的锁孔

2019.12.8


[刘洪泉推荐] 全诗围绕一个“静”字展开。阳光、打开的书、椅子、绿萝，这些事物使诗歌又具有了鲜明的画面感。
[茂华简评] 这首诗通过场景描写来演绎时间的推进。当我读到“一本打开的书/椅子靠近阳台的绿萝”时，立刻想起法国新小说派作家罗伯—格利耶的小说《嫉妒》。罗伯—格利耶故意隐藏作为小说的主体——人物，用物具的陈设和移动来揭示事物的内在联系甚至揭示人物的心理活动，就像有一只眼在暗中看着这些场景。因此我们读着这些句子时，并不觉得只是单纯的场景描写或者是静物素描，还有更深层的含义在里面。这首诗虽然较短，但是具有一定文本意义，推荐给大家欣赏品读。

月亮，像一把钥匙 http://bbs.yzs.com/forum.php?mod=viewthread&tid=884124

熊加平

陈敬良 发表于 2019-12-4 00:08
月亮
文/纳兰寻欢

返璞归真

陈敬良

《画家》
文/英雄莫问出处

一张白纸
并不是空白
滴上一滴墨，空就是白了
但白的地方还不是空
在空白处落款
并不是说空白处
什么都没有
有时盛满虚无
有时溢出忧伤

【陈敬良点评】​：
        白不是白，空不是空。作者似乎学过周易的万变不离其宗、太极的互相挤压而不可分割，于是，他布下了这个八卦迷魂阵。读到最后，还是要回到支撑文本的题目“画家”上来，抓住这个破阵的“生门”。
        画家，艺术的创造者，留白的高手。让一张白纸不再只是一张白纸，而是有灵魂、有思想的存在，这种存在看不到、摸不着，并非虚无，也离虚无最近，这是判断画家是不是画家，是不是天才、是不是神的试金石。那么，“并不是空白”就不是作者的主观强加了，而是一种意识形态的素描或命题。
        “一张白纸/并不是空白”，作者搭建好这个舞台后，“墨”、“落款”、“留白”这些绘画必须具备的元素和特征也就自然而然地悉数登场了，并不让人感到唐突和意外。
        “有时盛满虚无/有时溢出忧伤”，以虚写实、以虚落“实”。当“虚无”变成主体，就是存在的变化莫测，当忧伤变成留白的结尾，就是诗人，乃至所有的艺术家天生的悲天悯人和忧患意识不自觉地自我流露与不可阻挡。
        费尽周折，作者说了、辩证了，但他想呈现什么？我认为，至少包括这样的：在虚无和存在、在表象和真相、在时间的不可扭转和空间的不可复制之间，它们看似毫不相干却又时刻保持着联系，既对立又统一，虽矛盾却合理。
        当你读完这首诗后，想了一会，然后将它忘掉，那么，作品的演绎就成功了。因为，悬空的事物，本身就是支点，来过又消失的，本身就是存在。


《陌生》等三首
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(出处: 中国诗歌网)

徐一川

葬我于路过的田野与群山间
文/苦海

葬于一片稻子收割完毕的稻田里
大地旅行中，我途经这里时，突发其想。

就在这一片丰收过后的大地里。
把我埋葬吧。让我在土里休息一会儿。

这里就是我生活的世人所向往的远方
一定是人间最远的地方。

立个碑刻上：苦海葬于此。
他是一个为阳光和蓝色的群山
非常就容易变得激动不已的人。

也是一个想当画家的人。
在他写诗的地方，想画那里的山峦
稻浪，大豆，玉米，江水，森林。

我的墓土，在群山与田野间。
周围风景，都是我自己画的。

田地，都是我种上的豆麦稻。
阳光，都是我冶炼的金铜铁。

可以解除我在人间所定的一切婚约。
我只与我美丽的诗歌永远相亲相爱。

我只是假装做一个死者，死去一会儿。
请把我从土里挖出来继续为人间吟游。

      【顾念推荐语】：情感热烈的浪漫主义诗写。一组水准之上的佳作。 诗人在作品里呈现出来的激情：对这个世界，这个国家的热爱，对文学的热爱。长句子的运用，有强大的感染力。
      【徐一川简评】： 收割完毕的稻田，丰收过后的大地，一派广袤、辽阔、一望无涯的壮美气象，极具画面感。诗人怀着对大自然景象的无比眷恋，对诗歌和文字的无限热爱，要将自己“葬于”此处。一个“葬”字，好似一把火，燃亮全篇，成为全诗的诗眼，让诗人火热、奔放、坦荡的赤子情怀，渲染得无比鲜活浓烈，读者亦能从中感受到一种强大的穿透力，向上的活力和感召力。诗歌开篇直接切入，极具诗人感性色彩和浪漫情结，“葬于一片稻子收割完毕的稻田里......把我埋葬吧。让我在土里休息一会儿”，诗人把自己对脚下这片泥土、对田地；对大豆、玉米；对山峦、阳光；对江水、森林；对大自然万物的神往，以盎然丰沛的诗情进行了充分的宣泄，“田地，都是我种上的豆麦稻。阳光，都是我冶炼的金铜铁......可以解除我在人间所定的一切婚约。我只与我美丽的诗歌永远相亲相爱。”而结尾处，“我只是假装做一个死者，死去一会儿”，诗人以此提升主旨——每个人的一生，都是不断“死去”又不断重生的过程，我们不断地脱胎换骨，也不断地返璞归真，“......从土里挖出来继续为人间吟游”。整首作品直抒胸臆、结构流畅、气韵贯通、首尾圆融，又富有个性色彩。美中不足的是个别长句读来似不够顺畅，如“他是一个为阳光和蓝色的群山/非常就容易变得激动不已的人。”可尝试调整为：“他是一个非常容易为阳光和蓝色的群山/变得激动不已的人。”

      葬我于路过的田野与群山间    http://bbs.yzs.com/forum.php?mod=viewthread&tid=884560&page=      （出处：中国诗歌网）

野兰

如羽立荥阳，啸——
文/顾胜利

刻骨者，洞明和自省一如癫狂之青
汉字无焰却灼
中原
纸贵——

他人与我像钟声流动
清泉中有佛
林风里有佛
镇纸上有佛
苇花晃动的朗朗峨眉上，有佛

……经卷替舍利活着
诗句替行走活着
——草木荥阳，替千锤秋实春花
活着

窸窸，河川
像方正在心的印图
像韵脚汤汤的竹笔
述说的
风纪和节律

一人一荥阳，一门
一社稷


吴殿平推荐:
         将知性智性史性元素融于文字之中，凝练，智趣，涵韵，巧技，新颖，探索性，多思，耐味，拜读感悟精彩，推荐。

彭云霞浅评：
         荥阳地处河南省郑州市西边，是中华民族文化重要发祥地之一，亦是历代政治要区和军事重镇，有“天下名都”之称，境内历史文化、军事遗迹颇多。顾胜利的这首诗，巧妙地化用地方典故，以散点透视的视线，渲染景物和烘托气氛的手法，重绘了荥阳的灵魂风貌。诗题的“如羽立荥阳，啸——”，人如项羽兀立，长啸，激越而慨然。诗人以古雅、精纯的诗语，多维度、陌生化地刻画景物，首节，“刻骨者，洞明和自省一如癫狂之青”，拟人化的处理，刻骨者是甲骨文还是历史记载者？读者不明，但我们可以意会到洞明与自省带来的思想激荡。“汉字无焰却灼，中原，纸贵——”碎片化的、克制的叙述，将历史典故具象化，形成了诗歌的通感磁场。第二节，诗人借丰富的想象来引起感觉转移，“他人与我像钟声流动”，视觉与听觉融合，通感曼妙。“清泉中有佛……朗朗峨眉上，有佛”，突破思维定势的通感描述，加上排比句式构成的音律美，令诗意跃升。“——经卷替舍利活着……秋实春花活着”，诗语灵动、无理而妙，具陌生化的美感；移就、比拟、排比三种修辞格的兼用，将事物的诗性内蕴生动地呈现了出来，情感与思想的融入不露痕迹，诗意幽深而美妙。第三节仍兼用修辞手法，“河川如印图，如竹笔，如……风纪和节律”，意象新奇、譬喻奇妙、通感立体、音律谐和，令人如见其景，如闻其声，可谓是诗性的描述。末节，“一人一荥阳，一门，一社稷”，从军事地理上来说，荥阳关地势险要，易守难攻。在诗人笔下，连串的排比，单数的迭用与意象的堆垒，层层递进，物我相融共存，历史的沧桑与壮烈感，与大写意的人生况味，从平面跃出，直抵读者的心理层面。
        全诗意象、修辞、思想与情感相融，实中出虚，虚中见奇，意绪饱满。不足之处是，个别诗句趋近文言文，有僵硬拗口之嫌，可能会影响一般读者的阅读理解。如何将现代诗写得精纯、深邃而又澄明通透，是每个习诗者都要思考与重视的问题。

片花熙：如羽立荥阳，啸—— http://bbs.yzs.com/forum.php?mod=viewthread&tid=884790

乐山船公

《入冬》
文/老影子

旷野里的空旷，无意间抬高了天空
远处山丘矮了几分，鸟鸣顺从绿意
大半枯萎。隔岸有人踱步
频频观望与我不谋而合

午后无所事事
有一种不着边际的孤独
用一种臆想替代另一种不可能

风来自身体。盘桓在几处骨关节处
有愈演愈烈之势，包括河流
雷声，暴雨，一些心有不甘的冰凉

秋天去的悄无声息。唯老屋守望落日
一只燕巢挂在廊檐下
一只破木椅摆放在大门口
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炫东评语：意境辽阔 语言清新质朴 不错 亮读。
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乐山船公简评：

这首《入冬》以旷野、孤闲、关节和老屋几个静态物象和意象构成初冬画面，虚实结合，由远及近、由内而外，意境孤寂平静。在我们平常意识中，入冬多是白茫茫的一片，但这首全诗与雪无关，却有“不着边际的孤独”和“一些心有不甘的冰凉”。尤其尾节老屋门前的燕巢、破木椅两个物象归纳想当到位。作者应在这些方面下了不少功夫，观察提练和语言具象的能力很棒。



入冬月，时间开始放缓了脚步《四首》
http://bbs.yzs.com/forum.php?mod ... 023&fromuid=2873108
(出处: 中国诗歌网)