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本帖最后由 采凤 于 2017-10-12 11:24 编辑
冠军作品：
孤独不敌夜的黑
张雷
灯光再亮，夜还是黑的。娘老眼昏花，常把太阳看成月亮。
腿脚再好，也追不回年轻的时光。娘身板硬朗，却没法驱逐失眠的恐慌。
收音机所有的频道都在提醒娘，“今天的播音到此结束！”没有人陪自言自语的娘唠嗑，娘只能让卧室里的灯泡白天黑夜都亮着。灯光不知道冷热，娘的心里有时燃着火有时塞着冰。
娘巴望着每天都逢年过节，娘巴望着白天替代黑夜。毫无困意的娘一再唠叨，“初一十五的，谁能躲躲忙回家和我说说话？夜黑得时间太长啦！”
我给娘买百合熬粥，想治愈娘的失眠。我给娘打电话，想驱散娘身边夜的黑暗。我给娘买评书播放机，想让娘用开心冲淡孤寂……娘说她什么东西都不稀罕，只想着儿女常回家看看。
娘盼着自己生病，娘渴望住进医院。娘说只有患病住院，儿女才轮着班儿守在床前。
街上的路灯过完年就不亮了，东邻的壮实汉得急病没撑到天亮就咽气了，西户的瘫奶奶太阳一落山就喝农药去天堂享清福去了……娘说她怎么去死才不遭罪呢？夜的黑折磨得娘生不如死，娘越来越希望太阳永远不落山。
娘时常在三更半夜坐起来盯着白晃晃的灯泡发呆。娘说她太害怕夜的黑了，娘说一个人孤孤单单的就怕哪一眼瞅不见太阳了。
孤独不敌夜的黑，天下到底有多少不孝的儿孙？
试读:此篇道出很现实的社会问题，物质迅猛发达，孝道、亲情却日益缺失。此篇夺冠作品文辞简洁、平常，不见华丽辞藻，以情真意切胜出。诗中所举每个事例均发自生活，深入肺腑：“街上的路灯过完年就不亮了”，“东邻的壮实汉得急病没撑到天亮就咽气了”等等。诗尾透露“天下到底有多少不孝的儿孙”，也是该诗诗眼，“不孝”，到底是社会问题还是个人问题？恐怕两者皆有吧。此诗提醒每个路人，俯下身子做好此生最重要的孝顺功课。
亚军作品：
村庄的最低处和最远处
张诗青
1
自出生之日起，十万大山便已备下。
小时候，它像院落的石头墙，围成的襁褓，呵护着一棵幼小的心灵。
阳光。雨露。
每一种恩赐，都会让大地长出更多的庄稼和粮食。
去养活，大山深处的子民，山坡上啃草的羊群，暮晚归巢的飞鸟。
2
长大后。
它又像一道横亘眼前的天錾。供我攀爬，翻越。
昼夜生长的粮食，吞噬了风和往事。
二十岁那年，我把它背在肩上，小心地包裹好。
那是母亲吃了一辈子的煎饼。
我仅需一张，薄薄的，笨重的翅膀。
3
现实中，或许只有河流才相信命运。
它的一生，都在沿着既定的河谷，穿过那个村庄的最低处和最远处。
对于岁月沉淀的部分，它照收不误。
这种简单。务实。
让我的浮躁，日益相形见绌。
4
十年了。
原本就瘦弱的村庄变得更远了。更小了。
小成一枚星子，被钉在窗外那张漫无边际的黑地图上。
想念的时候，若有微光不经意晃动一下。
我便盯着那个地方，
等那人从庄稼地里回来，等雪白的羊群，从山上下来。
试读:有关故土、思念的话题，此篇诗性舒展，行文错落有致，读者视觉感极好，弥补了新意方面的不足。第四章运用摄影远景取像手法，“等那人从庄稼地里回来，等雪白的羊群，从山上下来。”，抒写独特，读后意犹未尽。整体观之，作者以人生四个不同时段带动空间，移步换景陈述精炼，忠于生活细心揣摩。均值得借鉴学习。
青花瓷片
马国涛
建筑工地出土一堆青花瓷片。无意间我发现每一朵残缺的青花都长着一叶不会枯萎的渴望。
拭去岁月厚厚泥土，在时间的缝隙想找出青花瓷片一点身世秘密，你是谁？从哪里来？又是谁这么不懂怜香惜玉，将这绝世的精美击碎？
都说岁月无情人易老，而你八百年后涛声依旧。
放大残损的伤口，翻出历史明与暗。转换的瞬间是扑朔迷离的悬案。
一捧粗砺的泥土，一次浴火，就涅了槃。天籁从腐朽中脱颖，蛹就蜕成了蝶。
脱胎，换骨，每一块瓷片都刻上"宁为玉碎，不为瓦全"。
岁月把凋零青花焊接，苦难在故事里复原。
父亲，还有父亲的父亲……拿着伤痕累累的肩，疲惫地匍匐拉着历史的纤绳，只为一片青花瓷的存在。是她用烈火淘洗着人的思绪，情感。
"濯清涟而不妖，出污泥而不燃。"
我们在浴火后是否也能成了青花瓷？
没有答案。
要不，把我也击碎，成一块青花瓷片？还原泥土，再来一次涅磐。
也许，穿过滚滚红尘的八百年，我也像青花瓷片，虽残，青是青，白还是白。
试读:来自生活瞬间的灵感，被捕获释放文字；不得不佩服作者丰富的联想，由瓷及人，由物唤情；关键在于挖掘，“我们在浴火后是否也能成了青花瓷？”，感慨生命的易碎、恪守纯真；想必每个观客都会怀揣、动容。深刻是此篇的亮点，如青花瓷般熠熠生辉。文字让思想与灵感勃发。
季军作品：
父亲
断流枫
1.
秋风一吹，谷穗就低下了头，似乎看穿了要被收割的命运，父亲坐在田头，也低下了头，
秋风一吹，父亲的头发就白了，做了一辈子教师，到头来也是清清白白，
秋风一吹，父亲的身体就薄了，再也背不起我的童年，
秋风一吹，父亲的手就抖了，笔杆子像一根拐杖，撑着日子的沧桑，
秋风一吹，吹远了父亲和我的距离，
隔着他乡，隔着月光。
2.
父亲一辈子守着那一亩半分地，父亲说不种地心里空落落的，
土地就像是他的老友，播种，除草，上药，一年的收成怎么样，父亲最清楚，
一身破旧的衣服，包裹着一把坚硬的骨头，
如他的人生一样俭朴，父亲说穿得暖就行了，
我出门的时候，父亲递钱给我说：“外面冷，买点厚衣服”，
他身上依然穿着单薄的旧衣服，
暖和就行！
能暖吗？
3.
这次回家，远远看着一个黝黑、消瘦的身影，我喊不出一声父亲，
看到我回来，心里总是高兴的，高兴却从来不挂在脸上，
父亲的脚犯病了，走起路来一瘸一拐的，仿佛用尽了这辈子的力气，
我想作一根拐杖，撑起这把坚硬的骨头
父亲我扶你上楼吧！父亲摆摆手“不用，我还可以，硬朗着呢！”
一瘸一拐的背影走进诗里
一首散文诗，父亲写了朴实的开头，朴实的内容，朴实的结尾，
题目最后由我写上“父亲”。
试读:平常的话题写出新意，不需要华丽的词汇，感人即可。第一段借“秋风一吹”，背景下的父亲难免沧桑；“隔着他乡，隔着月光”更让人牵挂；第二段结尾“能暖么”简洁、有力、入心；第三段结尾“题目最后由我写上"父亲"”,情感流淌水到渠成，人物诗歌合一，点赞之作。
留守村妇
岳客行
1
我曾头戴荷叶，光着脚丫，骑在牛背上，吹着柳笛，生活过的村庄，如今，除了她，再也看不见一个年轻人了。就连在村子里，给皮开肉绽的鞋子，包扎伤口多年的跛脚阿三，也一瘸一拐地挤上了开往外面的火车。
2
风，吹过村庄。
麦子熟了。秧苗上节了。蚕子老了。年迈的婆婆，心脏病又犯了。
“忙”——像是从时光的深巷里，窜出来的一条狗崽，紧紧追咬着她的脚跟……
3
她也曾想洗脚上坎，从忙碌、喘息和汗水围攻的泥土上，把自己突围出来，像露珠一样，穿过乡村这枚落寞衰败的叶子，跟老公一起去外面闯荡，用劳动和汗水，赚回称心和如意。但看到被岁月磨损得只剩下，枯槁的骨头的公公婆婆，他们走在晚年的薄冰上，每迈一步，他们的身子，都颤悠如小鸟的翅膀。听到他们剧烈、持续不断、上气不接下气的哮喘、咳嗽声，以及年幼的孩子，她又将自己像山里崖畔上的一棵抗击风雨的树，把根——扎在了老家。
4
在寒冷马不停蹄进军的夜里，她弯下弓一样的腰身，在昏暗的灯光下，像春雨疏松泥土一样，给公公婆婆疏松着筋骨。给公公婆婆松完筋骨，洗完脚，服完药，贴好风湿膏，给孩子盖好被子后，她才吹灭灯盏，躺下身子。躺下身子，她才想起自己是个女人。翻来覆去的夜，仿若是通往天边的路，是如此的寂寞和漫长——
试读:此诗背景“如今，除了她，再也看不见一个年轻人了”，确实很现实的普遍现象，留守村落的越来越少，真正关心她的人多么，不好说；即便她有能力迈出村庄又怎样，她忍心舍下比她还需要关心的“公公婆婆”么。此篇胜在对人性的歌颂，情理的尊崇以及细微处的描摹。
回归灵魂旧址
高本宣
在七月。在七月的一个黄昏。
我身披荆棘，回归老家，回归内心的乡土，回归灵魂的旧址。
先去墓地，把坟头上的杂草扯掉，燃三柱高香，磕三个响头，祈求神灵发出舍利之光，宽恕我的罪恶。
再到楼上楼下，到灶屋，到堂屋，到厢房，到茅厕，翻出失散多年的挖锄，犁铧，镰刀，扁背笼，弯架子，打杵。拍照，合影，发朋友圈，晒一晒发霉的乡愁。
最后，还要在猪圈和牛栏之间，看看那两口黑漆漆的寿棺。我脚步轻轻，小心翼翼，拂去棺木上的灰尘，生怕惊醒了沉睡的幽灵。
老人，动了动肉身，把泡了多年的一罐枣子酒抱出来，像是掏出了骨头里仅存的血液。我们一杯接一杯，直到饮尽最后一滴黄昏，直到杯底露出干净透明的故乡。
寂静，虚无，从四周涌来。
在灰暗的天穹下，我们枯坐，不说话，也没哭出声音。
每一件农具，都像老人，沉默不语。
每一个老人，都像农具，把庄稼当作命根。
每一个年轻人，都像钉子，再走多远，都要把心死死钉在乡愁的骨骼上。
试读:有根的诗歌，有味的叙述；“旧”、“老”，这些现代人唯恐避之不及的，却“都像钉子，再走多远，都要把心死死钉在乡愁的骨骼上”，一遍遍被诗人膜拜；这里道出为谁写作的话题，忠于脚下，忠于亲情，更主要忠于灵魂，才能写出让人心动、感染的力作。
纵观此期获奖作品，关注环境劣化、亲情缺失、村落边缘化等现实话题占较多比重。以叙述细腻、故事性强，辅助以牵动普遍大众易受感染的情感面占大比重。抒发历史人文景观，表现个体充实、愉悦体验的诗歌几乎不见。这似乎是近几期获奖作品的通例。个见诗歌在愉情、事理、社会等方面皆有关注；虽然此评判动向及标准非几个人所能左右。
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作者：采风
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