本帖最后由 乐山船公 于 2020-3-27 23:22 编辑
【装饰】 文/胡明珍
角色定位是雪崩的一种。而每朵花， 何等无辜。像早晨的太阳穴 迅猛停滞于 听觉，或视觉。 这样对于整个白床单来说， “自闭症”的体形，尚属年轻。 它同样说：“我需要辽阔的海绵 和抖动的自卑感。” 此刻，我更能想到体内， 仁慈和欢悦，已如此繁茂。
【葛运江评语】富含哲理的诗篇，接地气。高亮共赏！ 【吴殿平评语】只读了一首就感觉好，不知道为什么好，这就是所谓无理而妙吧！
乐山船公简评：
胡明珍老师的这组《方法论（组诗）》，增添了一些现代元素的流畅性。推荐《装饰》这首，个人感觉原味较多。当然，其“解读”是一个和一百个哈呣雷特。胡明珍老师2018年的《这人世间的药，看不出破绽（组诗）》给俺的印象特深，尤其《日食》和《脚趾头每天都是新的》等诗作，就象外星人在描绘地球历史点位上某群人的活动场面一样，轻易跨界时空，时常打破思维重获解构，给人独特的异样感。当然，这种“异样”也是读者对其望而却步的原因。
这种“异样”，主要体现为前卫性和时空感。前卫性，突出词语阅读感性（即知觉感觉感观等），不强调写作意图。时空感，是词语含义时空的跨界使用形成的“语感扭曲”。举一个例子，比如第一句“角色定位是雪崩的一种”，可以延伸再造为：“角色定位是（分离）隔离的一种”或者“白月光的失眠是雪崩的一种”等。这种主宾结构的无序或有序替换，形成词语之间全部或部分外延的跨界、挤兑、侵占等，打破又重构再造了词语原有的逻辑关系，也重组重塑了语言情境的歧义延伸和发散。《装饰》这首时空感不强，但词组搭配的语义嫁接和扭曲，仍然产生了感觉娱乐，这就是效果。俺初读，也是一种低沉心情或心理在语言上的神似及转换状态。
这个解构思路，只代表俺的一家之言。假设，当下“新诗有两个并存的时空”是成立的话，一个就是大众常见的贯穿生活逻辑的人文时空，即可解读的时空；再一个是人文时空衍生的以语言技术及文字符号构建语境的时空，是不可解的、只可感知的时空。胡明珍老师的诗歌应属后者。显然，这样的时空当下是“小众”的，但其探索具有长远意义。上周俺在简评中说，继承和发展，需要新诗的多样性来完成。若要评价这种探索的作用，就是偿试从诗歌语词边界的延伸和突破中找到表达的新领域。而实际效果，就象人们最初观看梵高的《星月夜》和毕加索的《格尔尼卡》一样，虽未知，却愉悦。
方法论（组诗）
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(出处: 中国诗歌网)
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发表于 2020-3-20 14:19:29
发表于 2020-3-21 21:55:39