酒未醒 作者：楚红城（男诵诗句） 雅墨瀚（女诵诗句） ...

袁辉

我却一直醉在你芬芳的诗意里。

袁辉

男：醉着

       我会忘记漂泊

       忘记故乡和城市天空颜色的不同

       忘记寻找爱情

女：是的，醉着

       我却不想结束有你的漂泊

       不想忽略人世间的每一种颜色

       不想失去想念 我们曾拥有的快乐符号

袁辉

男：在眼前晃来晃去的高脚杯

女：嗯！ 高脚杯，在我的手中晃来晃去

袁辉

男：兜售着和醉意相关的符号

袁辉

男女:晃来晃去，晃来晃去

         荡漾着我们幸福的时光

袁辉

他笔下的静物不仅生动，用他自己的语言叙述，是会飞、会发出声音。如：“男：桌子，椅子，酒瓶……商量好了似的*在纸面上飞起来”.。

袁辉

他喜爱文字如酒，五车文字，原来都藏在胃中，之后的千杯醉意皆行笔墨间。实际这里的酒与后边晃来晃去的高脚是互相呼应的。他写道：”我把一些字 *当做酒饮下去* 它们在胃里*蠕动着”.。实际可能是是边饮酒边想到的，或者是两个人对饮，写诗，看着窗外，却因烦恼而显得神不守舍……

袁辉

他行走之处皆入诗行，与生活不失关联，且运用拟人的手法写出厌恶的实际生活里的厂房和路灯。他此处用了“呕吐”一词。厂房，什么样的厂房会让我们作呕？灯光本会给身处黑暗中的人带来光明，怎么也会让我们作呕呢？我想起了雾霾，想起了雾霾中的灯光不正常地朦胧景象；想起厂房内我们看不到的损人健康或利益地不可告人地某些秘密！想起路灯下某些丑恶的见不得光的现象，而这些都是与繁花似锦的七月相悖而行，即使“爬”，用各种形式去标榜，也达不到写字楼中作者纸上标注的“七月'地美好及高度。此处厂房 路灯与写字楼的七月形成鲜明的对比，他是这样不失诗意又兼跳跃的叙述的“没有把厂房和路灯*呕吐上纸面*没有*把爬上写字楼的七月*标注“.。这里诗友们请关注三种事物“厂房” “路灯” “七月”“写字楼”，注意三个词：“呕吐”“爬上” “标注”。此处他还用了拟人，及用否定突出肯定思想的呈现手法，同时也为后面“我”的出现不至于太突然，借机埋下了伏笔。

袁辉

“不可以让一首诗醉着” ，此处省落了写字楼里的我，运用了承前省，此句是本首诗歌上下节的转折句，有承上转合的作用，并写出了作者对生活和诗歌之间的选择，在他的诗歌中，常见这种多含义的语句，不得不称赞他是位多智诗歌创作者。继续读文，而醉这会导致以下的后果：“醉着*我会忘记漂泊*忘记故乡和城市天空颜色的不同*忘记寻找爱情”。这实际是在阐述自己心里的痛苦和无奈，“漂泊”“故乡和城市天空的颜色”，还有应该美丽的“爱情”，这些往往都是我们在人世，因种种原因历经困惑后地痛苦之源。因此也激发了我的共鸣，有了切肤悲楚之意。而此处的标注是什么？我想一定是 作者写的关于七月的诗句。在此处如果再挖掘一下更好了，细腻些，与后面的一节联系的会更紧密一些。

袁辉

在眼前晃来晃去的高脚杯*兜售着和醉意相关的符号”在眼前晃动的高脚杯，有两种镜像：1.作者自己手执高脚杯，且满怀忧郁。2.读取眼前人，因说不出的踌躇，无奈又感伤。而这个人可能是妻子，恋人、或女儿、知己、朋友……我的和诗有些浅薄了，只是立足于一个小女人自己情感生活层次面的角度去写的。但楚红城诗兄诗歌原玉的立足点于社会关注的几个大众角度，当然也有个人客观态度及主观思想，角度切入点准确有力，角度由细微向宏观发生逐渐变化，又由宏观至细微逐渐达至另一个高度，诗语凝练准确，临场面感强，诗语收放自如，结构衔接张弛有力。

            最后我只用四个字表达自己的感想：受益匪浅。