当代诗人游子雪松新乡愁诗歌的诗情特质
—— 四谈游子雪松新乡愁诗歌的研究
陈泽亮(安徽)
在当代诗人作家游子雪松新乡愁诗歌的多维度研究中，其中第四个重要的维度就是他的诗情特质。
诗人作家游子雪松在他的新乡愁诗歌中展示了哪些诗情特质呢？
纵观他的全部作品，横视他的整个内容，我们可以归纳出他最优秀的诗情特质就是:有博大的情怀。
在我看来， 诗人作家游子雪松诗集中所拥有的这个诗情特质就是他新乡愁诗歌的第四个支柱品牌。
那么，雪松先生新乡愁诗歌中的这个优秀特质具体体现在何处呢？
“有博大的情怀”主要体现在其作品关注人性的价值倾向。
这种关注人性的价值倾向主要体现在以下两类情感：
其一是他的爱。
真正的诗人应该心怀真爱。
孟子在《孟子·梁慧王上》说道：“老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼。”
诗人只有心怀对自然、对社会、对人类的赤爱，诗人的心灵才有不枯的诗情。
正如托尔斯泰在《文学写作》中所说：“才能呢，这就是爱。在爱的人才有才能。”
比如， 他所创作的《他乡的河流》《在乡下》《秋荷》等诗都能体现他对自然的爱。
他在《他乡的河流》一诗中这样写道：“又一次写到了河流/它远比家乡的那脉水色清澈明亮/滩涂间苇叶摇曳,野草蕤蕤/
像多年前失散的兄弟/接受阳光的恩泽与砥砺
在异乡的山水间/说一些相亲相爱的话题”。
作家在这首诗中给出了他怎样的爱呢？
“又一次写到了河流/它远比家乡的那脉水色清澈明亮/滩涂间苇叶摇曳,野草蕤蕤/
像多年前失散的兄弟/接受阳光的恩泽与砥砺
在异乡的山水间/说一些相亲相爱的话题”是作家对自然的情感接纳：人与自然是一家。
他在《在乡下》一诗中这样写道："如今，污秽的沼泽里/长出一层世俗的苔藓/采莲的竹筏依旧系在一块青石上/不见了夏日午后那丛碧绿的伞/池塘的后边/是一块向阳的坡地/荒草凄凄，灌木丛生/有风的傍晚透出几分阴冷"。
作家在这首诗中给出了他怎样的爱呢？
"如今，污秽的沼泽里/长出一层世俗的苔藓/采莲的竹筏依旧系在一块青石上/不见了夏日午后那丛碧绿的伞/池塘的后边/是一块向阳的坡地/荒草凄凄，灌木丛生/有风的傍晚透出几分阴冷"是作家对自然的现状关注：人与自然要和协。
他在《秋荷》一诗中这样写道："在紫金路的一侧/有一汪接近干涸的荷塘/荷花谢了夏红。几株枯萎的荷杆/弯曲变形,倒伏在沼泽里/像一些老人的风烛残年/蛙鸣与虫声消失了/连喋喋不休的秋蝉也世俗地/躲躲闪闪
我不是一个赋闲的人/也不是专程来和它们一样孤芳自怜/我的生活与诗意/在远方,在路上"。
作家在这首诗中给出了他怎样的爱呢？
"在紫金路的一侧/有一汪接近干涸的荷塘/荷花谢了夏红。几株枯萎的荷杆/弯曲变形,倒伏在沼泽里/像一些老人的风烛残年/蛙鸣与虫声消失了/连喋喋不休的秋蝉也世俗地/躲躲闪闪/我不是一个赋闲的人/也不是专程来和它们一样孤芳自怜/我的生活与诗意/在远方,在路上"是作家对自然的保护呐喊：人与自然共存亡。
又如，他所创作的《一棵树的春天》《风吹城河》《终于有趟列车穿过故乡》等诗都能体现他对社会的爱。
他在《一棵树的春天》一诗中这样写道："我所说的一棵树/是廖家湾祠堂那棵破四旧时频遭劫难的银杏/当年，源于无知，跟着大人们我也曾在她身上划过伤痕/时过境迁，多少光阴从树叶间漏走，每当走近或者离去/心都在隐隐作痛/也许一辈子的心灵救赎也无法弥补/一次的鲁莽/早听说这棵杏树已被重点呵护/春日有人为她施肥，喷药，除虫，冬天有人为她穿起白色的靴子御寒/我想，不管岁月的脚步如何来去匆匆/一棵树的春天总是/无法阻拦"。
作家在这首诗中给出了他怎样的爱呢？
"早听说这棵杏树已被重点呵护/春日有人为她施肥，喷药，除虫，冬天有人为她穿起白色的靴子御寒/我想，不管岁月的脚步如何来去匆匆/一棵树的春天总是/无法阻拦"
是作家对社会转型后农民生存方式转变的赞美：开始关注环境保护。
他在《风吹城河》一诗中这样写道："阳光把金色的丝线置人风声里/我甚至能听清，城河轻微的呼吸/靠近城墙的柳色，冬月里依然青葱/风吹城河，像抚摸她/飘飘长发和衣袂/尽量不提临水的芦苇，它在我的诗歌中/
出现过多次，鞠躬弯腰的样子/让我想起在中医院做环卫工的三哥/——我相依为命的亲人
虽然低至尘埃，卑谦却不卑微"。
作家在这首诗中给出了他怎样的爱呢？
"让我想起在中医院做环卫工的三哥/——我相依为命的亲人/虽然低至尘埃，卑谦却不卑微"是作家对社会转型后农业产业结构转变的赞美：开始探索多种经营。
他在《风吹城河》一诗中这样写道："归来的脚步已经近了，近了/别再舟车劳顿，回到楚风汉韵的地方叙叙旧/去老家安丰塘下，说说新的故事/闻一闻，原汁原味的稻花香/
听一听，瓦埠湖畔熟悉的歌谣，童话/因为，终于有趟列车穿过故乡"。
作家在这首诗中给出了他怎样的爱呢？
"归来的脚步已经近了，近了/别再舟车劳顿，回到楚风汉韵的地方叙叙旧/去老家安丰塘下，说说新的故事/闻一闻，原汁原味的稻花香/听一听，瓦埠湖畔熟悉的歌谣，童话/因为，终于有趟列车穿过故乡"是作家对社会转型后农村经济发展速度的赞美：开始走向小康生活。
再如，他所创作的《乡场上，一个可敬的人走了》《女孩与芦花》《深山摆渡人》等诗都能体现他对人类的爱。
他在《乡场上，一个可敬的人走了》一诗中这样写道："乡场上，一个可敬的人走了/扯痛那么多亲情的眸子/匆匆聚拢的脚步/
踩伤斑驳的月色，踩伤三月的小路/以及那缕爬满苔藓的乡风/奈何桥上，我轻轻地喊一声/嫂子！走好！喝碗孟婆汤吧/把爱恨还给前世的仇人/能否忘了红尘中的/恩怨，苦难和儿女之情"。
作家在这首诗中给出了他怎样的爱呢？
“乡场上，一个可敬的人走了/扯痛那么多亲情的眸子/匆匆聚拢的脚步/踩伤斑驳的月色，踩伤三月的小路/把爱恨还给前世的仇人/能否忘了红尘中的/恩怨，苦难和儿女之情"是作家对人类性格美的赞美：亲善仁厚的风范。
他在《女孩与芦花》一诗中这样写道：
"那个时候，你在青涩的年代绯徊/在老家的湖畔，饥荒里/我也在虚度光阴/风摇动你的幻梦，你的明眸/刀片一般划出绿光/苇丛中，野鸡们在小心翼翼地觅食/那天午后，我误入你的领地/你舞动的刀片/把我的手指肚划伤/若干年以后，我们都长大成人/日子的艰辛与生活的磨砺/洗去了各自先前的恩怨，仇恨/我已不是那个斤斤计较的小女孩/面对你抖动的双肩和一头白发/我痛苦的转过身，扑向你/瑟瑟秋风早已湮没了/我的啜泣与哽咽"。
作家在这首诗中给出了他怎样的爱呢？
“苇丛中，野鸡们在小心翼翼地觅食/那天午后，我误入你的领地/你舞动的刀片/把我的手指肚划伤/若干年以后，我们都长大成人/日子的艰辛与生活的磨砺/洗去了各自先前的恩怨，仇恨/我已不是那个斤斤计较的小女孩/面对你抖动的双肩和一头白发/我痛苦的转过身，扑向你/瑟瑟秋风早已湮没了/我的啜泣与哽咽"是作家对人类行为美的赞美：化解危机的魅力。
他在《深山摆渡人》一诗中这样写道："
坡上，那间通风的石屋/北风一吹就会瑟瑟发抖/68 岁的摆渡老人，不图回报/百年义渡，铭记父辈金子般的承诺/舟小心胸宽，装下鸟语花香/也装下山里人家的风雨阴晴"。
作家在这首诗中给出了他怎样的爱呢？
"坡上，那间通风的石屋/北风一吹就会瑟瑟发抖/68 岁的摆渡老人，不图回报/百年义渡，铭记父辈金子般的承诺/舟小心胸宽，装下鸟语花香/也装下山里人家的风雨阴晴"
是作家对人类奉献美的赞美：引领众人的自豪。
其二是他的恨。
有爱，就有恨。
诗人对美的人、事、物爱得越切，他对丑的人、事、物恨得越深。
正所谓：“愤怒出诗人”。
一如，他所创作的《罪己诏》一诗最能体现他对丑人的恨。
他在《罪己诏》一诗中这样写道：
我不是皇上，连假冒的都不像
我是寡人，实实在在的孤家寡人
按理说称“寡人”的当然也叫皇上
我在这里诏告天下臣民：
我有七宗罪
一宗罪：好大喜功罪
年轻时喜欢把华丽的辞藻穿在身上
招摇市井。因而，我的诗赋有欺世盗名之嫌
有时在名利场，也拿它当枪使
伤及过不少无辜的的朋友和亲人
二宗罪：唯利是图罪
12 岁远走他乡，30 年回过两次廖家湾
忘了生养我的穷乡僻壤
为了名利，爹娘相继离开人世
临了，也没见上最后一面
实属见利忘义之人
三宗罪：唯唯诺诺罪
为人做事谨小慎微，爱察颜观色
但不会翻云覆雨，见风使舵
尤其中年之后，常常身心疲惫，人云亦云
但，我坦白：从没在人背后捅过刀子
一生尊守的规则：宁拆十座庙
不拆一桩婚
四宗罪：患得患失罪
爱过，恨过。爱了，散了
不为三千粉黛，红颜佳丽怒发冲冠
不搏回眸一笑百媚生
行走江湖，半生沉浮，嗜酒如命，视诗如命
爱江山，胜过爱美人
五宗罪：奸商桌上，那本过期单据
打了现实一记响亮耳光
六宗罪：为赴朋友聚会，手持过期记者证
冠冕堂皇通过了春运安检口
七宗罪：贪官婚宴上，大大方方送过一回假币
当然，也说了满桌疯话，少不了酩酊大醉
这就是寡人犯下的七宗罪
也是朕的一—罪己诏
作家在这首诗中给出了他怎样的恨呢？
“一宗罪：好大喜功罪/年轻时喜欢把华丽的辞藻穿在身上/招摇市井。因而，我的诗赋有欺世盗名之嫌/有时在名利场，也拿它当枪使/伤及过不少无辜的的朋友和亲人/二宗罪：唯利是图罪/ 12 岁远走他乡，30 年回过两次廖家湾/忘了生养我的穷乡僻壤/为了名利，爹娘相继离开人世/临了，也没见上最后一面/实属见利忘义之人"是作家表达他对丑人的恨。
其中的“一宗罪：好大喜功罪/年轻时喜欢把华丽的辞藻穿在身上/招摇市井。因而，我的诗赋有欺世盗名之嫌/有时在名利场，也拿它当枪使/伤及过不少无辜的的朋友和亲人"是作家对欺世盗名丑人的吐槽：不要迷惑大众的判断。
其中的 "二宗罪：唯利是图罪/ 12 岁远走他乡，30 年回过两次廖家湾/忘了生养我的穷乡僻壤/为了名利，爹娘相继离开人世/临了，也没见上最后一面/实属见利忘义之人"是作家表达他对丑人的恨" 是作家对见利忘义丑人的吐槽：不要欺骗大众的智慧。
"三宗罪：唯唯诺诺罪/为人做事谨小慎微，爱察颜观色/但不会翻云覆雨，见风使舵/尤其中年之后，常常身心疲惫，人云亦云/ 但，我坦白：从没在人背后捅过刀子/
一生尊守的规则：宁拆十座庙/不拆一桩婚/
四宗罪：患得患失罪/爱过，恨过。爱了，散了/不为三千粉黛，红颜佳丽怒发冲冠/不搏回眸一笑百媚生/行走江湖，半生沉浮，嗜酒如命，视诗如命/爱江山，胜过爱美人"是作家表达他对丑事的恨。
其中的 "三宗罪：唯唯诺诺罪/为人做事谨小慎微，爱察颜观色/但不会翻云覆雨，见风使舵/尤其中年之后，常常身心疲惫，人云亦云/ 但，我坦白：从没在人背后捅过刀子/
一生尊守的规则：宁拆十座庙/不拆一桩婚"是作家表达他对察颜观色丑事的态度:做事不要乞乞缩缩，而要坦坦荡荡。
其中的"四宗罪：患得患失罪/爱过，恨过。爱了，散了/不为三千粉黛，红颜佳丽怒发冲冠/不搏回眸一笑百媚生/行走江湖，半生沉浮，嗜酒如命，视诗如命/爱江山，胜过爱美人"是作家表达他对半半拉拉丑事的态度:"做事不要虎头蛇尾，而要有始有终。
"五宗罪：奸商桌上，那本过期单据/打了现实一记响亮耳光/ 六宗罪：为赴朋友聚会，手持过期记者证/冠冕堂皇通过了春运安检口/七宗罪：贪官婚宴上，大大方方送过一回假币"是作家表达他对丑物的恨。
其中的 "五宗罪：奸商桌上，那本过期单据/打了现实一记响亮耳光"是作家表达他对丑物影响恶劣的批判：总是恶果罄竹难书。
其中的"六宗罪：为赴朋友聚会，手持过期记者证/冠冕堂皇通过了春运安检口"是作家对丑物心态不轨的批判：总是伺机损人利己。
其中的"七宗罪：贪官婚宴上，大大方方送过一回假币"是作家对丑物手段残忍的批判：总是做得无所不及。
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