本帖最后由 小雪人 于 2019-10-10 15:36 编辑
【中诗简牍】2019年9月卷（总第88卷）《入冬手册》
编辑团队：元业、小雪人、老家梦泉、王海云、车行。
本期责任编辑：车行
一：【榜单】
【状元卷】（同题卷）
1、《入冬手册》.....................................汉然
【榜眼卷】
1、《一片白羽毛》................................楚木
2、《自然规律》..................................陈敬良
【探花卷】
1、《捡起一片落叶》............................山东永青
2、《大雪》....................................加主布哈
3、《碧沙桥》..................................碧沙红波
4、《街头》....................................空也静
5、《老巷子》..................................彭纯廉
6、《下午课》 ................................养心兰
7、《白桦林》.................................英雄莫问出处
【嘉宾卷】
1、扎莫棵（外三首）............................文/大原飘风
二：【编辑小记】
简明语：“诗人是用另一只眼睛看世界的人，同时，也是用另一只眼看自己的人。对诗人而言，看世界功在感性，看自己功在悟性。”本期简牍即以简明先生的诗题《入冬手册》为题，为纪念！感谢先生对新诗的贡献！
诗者汉然的同题诗结尾如此写：“我与那只鸟的距离\刚好够我捕捉，它的声音”——尘世里太多的事、物，譬如“飞鸟”，“我”无法企及（或挽留），然而，能够捕捉它的声音，也已知足。我觉得：这也是我们的心声！生命的终极意义不外乎立德、立功、立言。先生已逝，然其言犹在耳际。足慰其平生！在此，简单说说本期同题初选除《入冬手册》之外五首的一些个人看法仅供参考：袁树雁的《岩羊》，些许说理的成分伤害了诗意。黎落的《手工》，后面转折过于急促了些。一柳的《广德寺》结尾荡开或者提升的不够。唐毓的《草原跋》有陷入抒情漩涡的嫌疑。黑朗的《手工》，最后一节大而且露。再次申明：意见仅供参考！一并感谢所有参与同题的诗友，祝百尺竿头！
-------- 车行 2019年10月10日
三：【上榜作品】
【状元卷】
《入冬手册》
文/汉然
我终于决定
不再用吊单杠，摸高，打篮球的方式
枉然提高自己的长线发展
就算站在高楼，甚至高崖
我永远抓不住那只鸟
因为我看见的，我能到达的
只有172厘米
我与那只鸟的距离
刚好够我捕捉，它的声音
车行读诗：物象之外早已有了事象的说法。而戏剧性，则是事象诗的开关。可以这么说，缺失了戏剧性的事象诗文本，注定是失败的。秋收冬藏，是自然规律。当事物发展到一定的时候，必有不能“长线发展”的局限存在。“刚好够我捕捉，它的声音”，是一种知不足而后的知足，或者自我安慰也罢。而“我终于决定”，不能不说，这是一种智识之后的决定。至于“那只鸟”隐喻了什么，一千个人一千种解读。有了如此这般境界的“看世界功在感性，看自己功在悟性。”入冬必是暖冬！......
【榜眼卷】
《一片白羽毛》
文\楚木
她正从池塘里的一株芦苇上飘落
这应该是最后一次飘零了
无论她来自哪一只鸟儿
鸿雁或者天鹅 都不重要了
现在接纳她的
将是一池死水 继而是腐朽
她飘得如此眷恋——
似乎 还有复活的可能
至少在一首诗里 我可以这样告诉世人：
她正从一株即将白头的芦苇上起飞
车行读诗：可以这么说：于日常事物而言，诗意无处不在。我们所缺的，或者仅仅是一双智慧之眼！——倒空眼前的杯子，才能接纳更多的东西。换一个角度考虑问题，应是写作的捷径之一。一片白羽的坠落，何其细微何等凄美？但它隐喻的，是生命的本身。生死的概念，在某一个冥想的刹那是模糊的。生命何其轻？轻如片羽！生命何其伟大，一息尚存还在向着梦中的远方：飞——
《自然规律》
文/陈敬良
云雾往高山挤，江河往大海挤。
人往城里挤，楼房往天空挤
天空往山水画中挤
小雪人读诗：题目”自然规律”非纯自然规律。文本以纯自然之势能与人为势能作相互参照，最后行以现实写照与题目反拉伸之间，从深层上溢出社会困境。
【探花卷】
《捡起一片落叶》
文\山东永青
也有五指
也有筋络
也有一条长长的爱情线直至掌边
让人看着看着
就
忘记雨了
车行读诗：这是一首读来淡淡而余味足够的诗。其出彩之处在于感应交通的构建：以物度人物我不分，物与神合神以物游。其出彩之处在于落叶之落的暗示与忘记雨的沉醉，构成了戏剧性的效果。些许荒谬些许傻傻，正是有关爱情的传神侧写......
《大雪》
文/加主布哈
雪，若孤身前来，就有兽性
就会使用粗钝的角，围攻故乡
我的母亲，就会梦见我病重
她将彻夜不眠
雪，若结伴而至，便携神旨
父亲面如群山，抖掉身上的积雪
没有说话，又点了一次烟
小雪人读诗：作品构思新颖独特。文本外线以雪为中心，内线以情为中心；以一币两面的方式在自然兽性与神性之间，呈现母爱的牵挂与父爱如山的永恒主题。
《碧沙桥》
文/碧沙红波
沉默寡言的石头，躬起身子
拉开了等待的弓弦
我是一支归来的箭
通过这座桥，射向长潭水，射向杨柳岸，射向青瓦屋
如果射程够远
还可以追上早已远去的少年
小雪人读诗：想象力是诗歌的翅膀。作者以充满张力的弓喻桥，在归来箭的时空的穿越中，从虚实空间上释放物质上与情感上的乡愁。
《街头》
文/空也静
枕着几声蝉鸣
一个农民工躺在木椅上
梧桐筛过的阳光
给沾满泥土的粗布衫
绣满了花纹
他像一只沉睡的花豹
牙缝里挤出一丝笑
一侧身
掉落人间
像一片枯黄的叶子
小雪人读诗：作者以近乎白描的手法，在寥寥数行之间，让农民工内心压抑的情感与其现实的困境，跃然纸上。
《老巷子》
文/彭纯廉
前面肩扛竹篙的人
熟练地拐进了胡同
而杆子尾部还在巷子外面摇晃
我用目光
把它向巷子里送了几节
老家梦泉读诗：彭纯廉的诗很灵动，像这首，让人过目难忘。肩扛竹篙的人，应是船工，“熟练地拐进了胡同/而杆子尾部还在巷子外面摇晃”，很有画面感和动感。“我用目光/把它向巷子里送了几节”，用诗化的语言向劳动者致敬，写得真美！
《下午课》
作者/养心兰
宽大的杨树叶子从高高的枝头飘落
像悬崖放手一个人
中途是有很多挽留的
这挽留的刮痕，让死更加肃穆
更加惊心动魄
我是路过之人
我是这节下午课的唯一僧徒
钟声持续，撕裂
又用它的木香气迷魂汤一样愈合
老家梦泉读诗：人过中年，就像走进下午、走进深秋，对故去、飘落，感慨犹深。作者通过一片杨树叶的飘落展开诗想：“像悬崖放手一个人//中途是有很多挽留的/这挽留的刮痕，让死更加肃穆/更加惊心动魄”。我是这堂下午课的唯一僧徒。最后一段上演跳跃，又和僧徒相连，用钟声形容飘落或二者并植，可谓独特，令人称奇……
《白桦林》
文/英雄莫问出处
忧伤说来就来。像白桦林
杵在一片原野上
像月光不会拐弯
撞在白桦林的枝叶上
像一滩水银
在她胸间晃动
老家梦泉读诗：表现忧伤，不用散文化伤感的语言，而用形象，接二连三的形象，肌里相连的形象，非常佩服作者的想象和笔力……
【嘉宾卷】
扎莫棵（外三首） 文/大原飘风
◎ 扎莫棵 镂空的石头，想法是球形的 面对肃杀的旷野，慢慢枯萎—— 春风浩荡，对别人可能是高兴的事 但于你，于你孤独的初心，已经折断了 故土，一动不动的守候： 马上降临的迁移，与时间，与燃烧的野火 永远，像离家的第一次 棱角……因为轻，因为碎裂，我们—— 为可能的方向，预付着灰烬 注：扎莫棵，即蓬草
◎ 夏至 峭壁，很突兀地 遮蔽爱情的角落。日影和月影 像大鸟的翅膀，止不住地飞 ——就在悬念，抽去枝叶的当口 我们会迎上去，迫使最老的孤独 丢掉，多余的 铠甲
◎ 鸦巢 大树，持续的枝丫 托起生活的重量，原来 乌鸦是可以这样高高在上的 离巢和归巢，都在太虚 重复着神性，都在指出 相似的词，可以把玩的悬念 不求甚解—— 这多么像我当下的日子： 一朵石化的云，如何 坐稳，四面的风声
◎ 突围 在门楣的最上方 琢几个能打雷的字 只要春天一眨眼 你就叫醒它 让围城，以及过去的我—— 粉身碎骨
元业读诗:大原飘雪的这几首诗，跳跃性不高，但转折性很大，当你要进入他设置的前一个意境时，它的意境借助后面意象的突兀转换而又进入另一个新的场景。不管场景如何转换，但他的内容依然围绕着主题在旋转。这不禁让我想起电影的蒙太奇场景手法或电影中瞬时几秒钟中转换几个场景的镜头。 在我们生活的这个时代，写诗歌必须要有突破的追求和勇气，诗歌不仅要有音乐美、建筑美、绘画美等美学元素，还要有影视剪辑美、衔接美等等因素。诗歌的内涵和外沿的不断延伸、扩充，才能会给新诗带来更大的发展。 一家之言，不妥之处，与作者、读者商榷。
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