为什么宽格采用声调不采用平仄

于滿学步

1、抹杀各声调间的差异。上、去、入三声失去了鲜明的个性。

2、因为二元化，所以无法说明全平诗句和全仄诗句的音乐美问题。例如“谁知盘中餐”“平平平平平”，“路有冻死骨”“仄仄仄仄仄”。

3、近体格律的核心“一三五不论，二四六分明。”实际上“一三五”有时候不得不论。

4、“孤平”、“三平三仄尾”更多情况下并不影响诗句的音乐美。

于滿学步

5、音韵上不大适合现时代的官话“普通话”。例如在平水韵中，同韵部里很多字的古今读音差异很大。比如元yuan与根gen在同一韵部（十三元）。灰hui与开kai，在同一韵部（十灰）；乖guai和娃wa在同一韵部（九佳）；彩cai与悔hei在同一韵部（十贿）；远yuan与本ben在同一韵部（十三阮）；快kuai与画hua在同一韵部（十卦）；代dai与废fei在同一韵部（十一对）；劝quan与恨hen在同一韵部（十四愿）等等，在古人（中古音）读起来可能是和谐的，但在普通话语境下，已经失去了声韵的和谐协调与美感。再例如同发“dong”音的“东、冬”不同韵；同发“tong”音的“同、彤”不同韵；同发“long”音的“笼、茏”不同韵；同发“zhong”音的“忠、钟”不同韵；同发“feng”音的“枫、峰”不同韵；同发“rong”音的“绒、榕”不同韵，同发“gong”音的“公、蚣”不同韵等等，

于滿学步

还有律诗只押平韵显得韵域过窄等。

也可以说，当今的语境已经找不到“公”“蚣”不同韵，“枫、峰”不同韵的半点理由。

可见平水韵已经不适应现时代的普通话语境了。（这也是我主张现代诗词使用普通话声韵（新韵）的理由之一）

于滿学步

6、应该肯定拗句是具有音乐美的，但也应指出拗句是不同于律句的音乐美的。把拗救理论塞进近体格律的结果就是将近体格律搞得支离破碎，自欺欺人，错的离谱。其要害是将近体格律的最重要的核心：横向上“逢双平仄交替”和纵向上的“粘”、“对”全部破坏殆尽，使近体格律规则流落为在理论上前后矛盾、既不严谨、也不科学的地步。

于滿学步

汉语诗句的音乐美，更多的情况下是多种因素叠加的效果，如果不考虑其他因素的作用的话，应该可以说声调才是构成诗句音乐美之源而不是平仄。离开了声调，平仄将不复存在。（详见《“遇三协调”的高适用性不是“平仄律”的作用》等文）；

于滿学步

正是居于上述的认识；基于以前文章提到的理由；基于对现代汉语的其他特点以及诗歌的发展历史和方向的了解和学习，才促使我放弃平仄，采用声调去探讨宽格问题。