本帖最后由 身后眼前 于 2023-3-18 22:39 编辑
调色板 作者︴遥夜
我的颜色是灰色的，街道是彩色—— 我拖着一个大包，很重。 努力的样子，应该会引起一个人的注意， 他走过来，拍拍我的肩，伸手接过我的大包。 他没有颜色。 我寻找那个手拿调色板的画师， 一个喜怒无常的家伙，并且乞求他， 把我也调成不存在的样子。
身后眼前简评：一个人对世界有怎样的绝望，才希望画师将自己调成不存在的样子呢？
-------------- 郊外 作者︴遥夜
裹着一身雪的人，来到河边， 想和鱼交换记忆。 于是河水里， 一个又一个雪人被垂钓者钓起； 阳光普照的岸上， 一条又一条的鱼，向远山游去。
身后眼前简评：在郊外，我们都是一条条游向远方的鱼。至于着远方究竟在何方，终点在那，有没有终点都是未知数——也无可无不可吧。
遥夜作品语言，裁剪，意象均恰到好处。是较为成熟的新诗，也比较中规中矩，既非晦涩，也不浅显——至少，我认为是这样。 ----------------- 《灯》 作者:包尘
灯灭的时候 天亮了 天亮的时候 灯就灭了 傻子却不走 我问：天都亮了 你在干嘛？ 他回答 我在等灯亮 天还会黑的
身后眼前简评：灯灭不等于天亮，傻子不傻。但是，这世界还有太多的聪明人未必明白其中的道理。
包尘创作颇丰。作品大都近似“快餐”，看似“轻薄”，然而，此作却有相当的厚度。
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《去往朝鲜的路》 文/李不嫁
有点像梦境！不足两个半小时 我就从人潮汹涌处 飞到了平壤街头。这里安静得 能听到蚂蚁的心跳 接下来的几天里， 我们换上轻便旅游鞋 蹑手蹑脚，游览了指定的景点 在巨幅画像的注视下 三千里江山，沉默如我童年生活的地方
要回到过去是多么容易啊 去往朝鲜的路，不长；去往朝鲜的票价，便宜
身后眼前简评：故国不堪回首。八十年代的反思之年早已经远去，但是不等于诗人们都“躲进小楼成一统”了。
与当下多数“主流诗人”不同，李不嫁至今仍然在“苦吟”中，仍然在沿着鲁迅，北岛的足迹呐喊，试图给睡梦中的人以警醒，这一点也不能不说是难能可贵的。
昌耀墓前 文/李不嫁
我已经不年轻了，也就是说
我的膝盖老化严重
这一跪，要费很大的力气
才能从尘埃里站起
而普天下的黄土都是腥的
桃花源里可耕田哪，但我不跪你
我从未屈膝的大半生
不跪天，不跪地，也不跪皇帝
就像你坟山上的草木，被山火烧得乌黑
也还是相互搀扶着
各自开花结果，尤其是桃树
低矮、曲折，替我们吐出，人间的点点血迹
身后眼前简评：问天，问地，看四周滴血的花木，我们聊以告慰前贤的，也许只有不屈的灵魂。 --------------
一座寺 文 | 周健
没事的时候，去大云寺 上一个台阶抵近宁静一尺 下一个台阶。距喧嚣近了一尺 从大唐盛世的尖顶 落步到车来车往的商州 共需三十六级台阶
黎落读诗： 很多人都去过寺庙，在那里心会慢慢沉下去。这首诗另辟蹊径，写的是一个过程，但这个过程包含了极多的内容，它有历史，文人，有心路历程。在越来越把诗歌写的杂芜，旁枝横行的当下，这种化繁为简的写作方式很值得学习。说是一座现实的寺，毋宁说更像一座心灵的寺。上与下之间，历史与现实之间，起与落之间，在短短的几行里，被吟诵，而感慨万千。 --------------------------- 深冬 文/大鹏瞰海
竖起耳朵就看见 妹妹立在门外 手里拎着 一兜阳光
身后眼前简评：深冬，妹妹，阳光。这组合的确够暖和，阳光了。或许，这里的妹妹也可以是帅哥。总之，在这样的季节，有一位美眉或者帅哥的突然出现在你面前，是不能不令人惊喜的。
惊喜的不仅仅是此情此景。还有这首诗歌创作。
无疑， 这是一首相当唯美的小诗。简直美得冷艳与悲悯。而冷艳与悲悯之美本不常见，这里却呈现出色，并且有了新意，就不能不说很难得了。
众所周知，文学创作，写一篇佳作不一定有多难，而具备新意的佳作就十分不易，有时候必须是妙手偶得之。
此诗作者名不见经传。在寂寞中，其却具备相当的自信或者自负，我看了其十来首短诗，确实达到了相当的水准，至少比不少所谓的“名家”强。这也是我特意撷取其其中一首给大家的缘故—— 也算是与大家共赏吧。
2023.3.17. ------------------------- 拼贴之年（组诗） 文/胡明珍
@榆
木已成舟。这时候，美学是法学？
等爱过一个事物之后，
我们最容易认识自己。
从壮年开始，细腻的时刻多么稀有啊，
一种差距，
帮我适应结晶的案板上，
有那么多长期磨合着的漏洞
和软组织。
@无暇
起床后，发现叶子般的一个人， 用重锤分别处理哪些惧怕绕不过房屋和木桩的偷窥者。 正像回报是一种产业， 而一些感情也永远不允许被移动。 剩下的， 是我接受狭小的太阳 在春天里生长， 享受一下龙舌兰在花圃里如何不被 孤立或撤销。
@逻辑性
用笼子改制小火车， 类似玄学。 “这正是诗，或是诗的附属物。” 我们有时，不与一头牛产生过多冲突， 也区别于 特征总存在于穿着睡衣的女子走过的镜子之中。 当白色的手套和一棵山楂树 并列坐在一起， “四月，大地上会有一点儿响声和迟钝。” 这一切， 我们喊过，也都很在乎。
@制图术
春困是一种原罪，每个事件连着十指。 同样的老人 具备着美与丑，迷惘与沉默，清澈与衰败。 “我的疼痛被人更换过。” “最少的东西有时也是一种不信任。” 这些语气都很短， 像假睡的人被叫醒之后 啥也不是。 也更像无用的，一些综合性的河面上 那些开阔的四月， 我所追逐到的提醒很模糊， 而又必须求助于它。
@停留
傍晚湖边独坐 类似一种竞争达到白痴化， 让更多人困惑于“在”与“它们”如何不同。 那些重视嗅觉的情侣 与高大香樟树上风扫叶子的刷刷声更容易 结合起来。 这里所有的力量， 使我们具备 枯淡的，动物般的，非快乐的目的。
身后眼前简评：我读胡明珍诗歌为畏途。胡先生的诗歌，我基本读不懂。可是读不懂，不等于我就否定其诗作，就感受不到其诗意。
老实说，虽然我读不懂，丝毫也不影响胡明珍诗歌是不折不扣的诗歌，是更像诗歌的诗歌。只是，胡先生这种诗歌，是一种较为新颖，先进的，比较少见的诗歌作品而已。 笼统说来，胡明珍诗歌具备了“哲学诗”的特征。在西方，哲学与诗歌是连襟。而在我们东方，哲学与禅，与哲理，与玄学比较接近。 我国古典文学中，禅与哲理都是常见的。中国现代诗中，所谓哲理诗也并不鲜见。可，胡明珍诗歌与这些都不同。窃以为，其属于一种新的诗歌形式，完全区别于传统与其它人。 仅仅就独特性而论，胡明珍无疑是一位创造大师。要解析这样一位极具前端性的创造大师的作品，显然已经超出了我的能力范畴。 于是，我只好只列作品，不作个人解读，以俟来者吧。 另外，尽管是如此一位大师，其作品也只是在小范围里打转，多数读者不知道，或者难以接触。这也正验证了一句谚语：曲高和寡。 诚然，如今诗坛百花齐放，像胡明珍这样的隐逸大师，还颇有几位。为了让人们更全面地了解诗坛，不被一些表面的，浮躁的，肤浅的现象蒙蔽了双眼。也是我做这一系列诗歌评论，并且不拘一格地选择诗人与作品的原因之一吧。
2023.3.18.
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