本帖最后由 小雪人 于 2022-5-10 15:45 编辑
【中诗简牍】2022年4月卷（总第119卷）《初恋》
编辑团队：元业、小雪人、老家梦泉、顾念、黎落
本期责任编辑：老家梦泉
一 榜单
【状元卷】
1.初恋 | 阿色
【榜眼卷】
1.灯 | 水无言
2.长城 | 北君
【探花卷】
1. 黑铁时代1｜何中俊
2. 那些鸟丨冯金华
3 清明 | 李传英
4. 他的名字丨梁文帅
5. 中华民国｜张维军
6 月夜长梦（节选）| 老车灯
7. 谷雨 | 闻达
【同题卷】
1.葵花田 | 养心兰
二 编辑小记
在物欲横流的当下，依然有那么一群人爱诗、读诗、写诗、咏诗，且历久弥新，始终保有初恋般的激情，不妨这期就冠名《初恋》吧。“初恋”之爱也会有不同的境况，比如读到心仪之作时，如品佳茗，回甘绵长，齿颊生香；读到伪诗劣作时，如吞“异物”，恶心、呕吐、心生不适；也有相互不能理解的时候，发生一些“争吵”。如何才能始终保有初恋般的感觉经久不衰呢？那就要相互提高各自的诗学修养，提升各自的诗写层次。多观、多思、多读、多练、多交流、多品评。这里引用诗家陈先发的一段话供参考：“写作即是区分，是将自己与无限的他者隔离开来的力量。写作者也只有有效地完成了这种区分，他的形象才能明晰起来。如何去完成呢？我觉得最根本的一条，是始终保持对个人生存体验的忠实。每个人的生存及其体验都是唯一性的，也都贮存着极大的丰富性，对它保持忠实，既是一种立场，也是一种基本的方法。”这里提到“对个人生存体验的忠实”非常重要，在你语言、诗巧达到一定层次以后，这一点尤为重要，这也是你诗写成功的不二法门。唯有如此，你的诗写才是有根的，才能抽出自己的绿，开出自己的花，结出自己的果。不多说了，最后祝我们的“初恋”更加纯朴、纯真、纯美，祝我们的“爱情”更加繁茂，开花、飘香、结果……
—— 老家梦泉于2022年5月7日凌晨
三 上榜作品
【状元卷】
初恋
文 | 阿色
风和白沙子
置换了洺河里的流水
这是哪一年的事
老人们 捡柴
把晒干的贝壳装入口袋
圈儿 七子 我们三个人
睡在一起
探探头
院子里的树叶咬完耳朵
现在都落了
老家梦泉读诗：这首看似与“初恋”不搭边，但细读却别有洞天，暗含通幽之径：首段一个设问，将读者拉人遥远的回忆，这里：洺河的流水，风，白沙子都有自己的隐喻；次段是一个过往的实景，唯有丰沛的河水，才有老人们的捡拾；第三段，亦是一个过去的实景，小伙伴们睡在一起，调皮地偷窥院子里悄然发生的“爱情”，并用“院子里的树叶咬完耳朵”加以隐喻。这里隐约显露出作者的心迹，问题是：不是我的“初恋”，是他人“初恋”诱发我对“初恋”的探秘和向往，诗笔够曲折吧？这才是神性的诗写。尾段又回到现实：“现在都落了”，都成了过往，我的初恋并没有直接触及，又似乎触及到了，这就是所谓的不写之写，留下余白，任读者去自由的想象……小诗简，真简；小诗纯，真纯；小诗曲，真曲，以纯朴、直白呈现深潜、奇曲，这才是真正的上乘诗写。
【榜眼卷】
灯
文｜水无言
谁的房间里
还亮着灯
墙上映照出半截影子的苍茫
如果此刻换着蜡烛或煤油灯
再让你童年的手点燃
墙上的影子会不会温暖些
还小声地说着话
星星会不会从窗口那边
探进头来……
小雪人读诗：文本非常朴实，以小灯下的一个小剪影为切口，打开不同时空状态下的不同形式的灯，让其在彼此参照中拉伸出情感与空间。其情感的时空摆荡因实场景的小而更具张力。
从投稿文本上说，作者投了多个版本，比如，将第七行，调整到最后一行。我选此，是因为第七行可以与“温暖”相互渗透，这是细节深入，假如调整到最后，只能说情节生动。这两种虽然只是细微之别，但是，对于十行之内的诗歌来说差别很大。细节深入，可以让读者感受到“真心”，而情节生动，只能让人感受到技巧。
“真心、用心并耐心（即耐烦）是当下诗人要坚守的三种品质，它们互相映照又互相渗透，是因果也是递进，更是诗人要修炼的内功。（李犁）”有此三心，当下诗歌写作，不同路线都可以通向自己的罗马。
长城
文 | 北君
一根历史的扁担
挑着重重关山，大漠雄风
青石垫肩上刻着谁的姓氏
孟姜女的泪流了千年
坍塌的垛口，湮没多少金戈铁马
八达岭烽火台，此刻暗哑无语
被一抹余晖反复浇筑
如一口沉钟，溢出巨大的宁静
那个拾级而上的人，扛着落日
已从右肩移到了左肩
老家梦泉读诗：写长城的诗不少，让人们记住的不多，但北君这首让我记住了。起句一个精彩的比喻（一根历史的扁担），一下就把长城写活了，由扁担延伸出“青石垫肩上刻着谁的姓氏”，进而引出孟姜女的泪水，千年泪流也让“坍塌的垛口，湮没多少金戈铁马”之句的夸张显得顺理成章，进而走进无理而妙的佳境。次段镜头由远及近，切换为中景——八达岭烽火台被余晖反复浇筑，“如一口沉钟，溢出巨大的宁静”，以动写静，让静更加沉静。尾段推进特写，由长城到烽火台到拾级而上的人，最后聚焦到人的左右肩——“扛着落日/已从右肩移到了左肩”，此句太妙了，诙谐、有趣、动感十足，也隐喻着长城由“实际的防御”到“防御的象征”，一首小诗写到这个份上，应该走进自己的历史，也必然走进人们的喜欢。
【探花卷】
黑铁时代1
文｜何中俊
雨一直在下，街树
如此笨重，它似乎托不住自己
栅栏里伸出一双白净的手
把内衣，胸罩，短裤挂在铁链上
非必要不外出。气氛这么融洽
我像一个技艺娴熟的庖丁
把这些年里的鸡零和狗碎
狼心或狗肺，分门别类
换掉我，肉体上的稻草标签
小雪人读诗：一个时代涵盖的内容易犯宽泛，但“黑铁时代”的意图精准又不失空间感。文本长镜头捕捉画面，再放大细节，并没有过多缀述，直接调整笔峰直指“我”的变化，“我”是这个时代中的缩影。“黑铁时代”便游走在镜头内外的呼应之间。
那些鸟
文丨冯金华
走在在林子里，一定有许多陌生的眼神注视我
它们在高处，不让我轻易发现
南风起时，叶子晃动。而最清晰的
一定是谨慎的鸣叫
我发现不了它们。我知道它们就在那儿
世界空旷得，到处都是和谐、清亮的语言
它们喜欢的，是我们不具备的
我们拥有的，它们从来就没奢望过
小雪人读诗：任何场景都是包含有多种打开用度，而诗人对其某一角度的选择，往往体现作者的观者心，或者说是对缺失的向往与渴望。“它们喜欢的，是我们不具备的”，面对当下世界战争与疫情，我们真得需要“世界空旷得，到处都是和谐、清亮的语言”。
清明
文 | 李传英
我们在微雨中等树叶苏醒
柳笛是药引
长的短的音色，分不清谁的脚步声
冷酒是必备之物
可通灵，可怀旧
喝完这杯酒，杏花就开了
指给我看的时候
雨水没有放过一个自山下而来的人
填土或者踏青
老家梦泉读诗：一个沉重的题材，却写得非常空灵，宛若一幅幅水墨呈现在读者面前：微雨中柳笛吹奏，“长的短的音色，分不清谁的脚步声”，这是上坟途中；接着是坟前祭典，但不实写，也不全写，就聚焦一个酒字，“可通灵，可怀旧/喝完这杯酒，杏花就开了”，好一个杏花开，诗意爆燃；最后由近及远，由己及人——“指给我看的时候/雨水没有放过一个自山下而来的人/填土或者踏青”。几幅水墨，情景交融，让“清明”栩栩如生地走近我们的哀思，仿佛也在祭典自己的亲人。
他的名字
文丨 梁文帅
他的名字是圆的，扁的，方的
整齐的，随性的，潦草的
常常躺在她化妆包里
他的名字有时候不是一个名字
而是一个影子，一把伞
一把带血的刀具
复原的病人可以挖除坏了的心
却擦不掉一个名字
她在写他的名字
他的名字和当时一样
小雪人读诗：文本语言精炼中灵动，在虚实交织中，“在排比的对抗中递进盘旋”，将对他情感的复杂多变表现地淋漓尽致。 比如，类似“一把伞”的遮蔽保护与“一把带血的刀具”的杀伤力，之间产生的矛盾的情感张力，在文本中有多处体现。
中华民国
文｜张维军
有什么可写的呢，无非是
一棵树，在花开的时候
有人来赏
也无非是
在果熟的时候，又有人来
窃取果实
小雪人读诗：诗歌是具有哲学性的艺术品。中华民国37年的混乱军阀战争，作者之所以可用花开结果的日常事象来统摄，是因为任何战争都是人的主导，而人总是周而复始地在人性私欲的泥塘中沉浮。
月夜长梦（节选）
文丨老车灯
一
小提琴越狱
翻越老城区的夏天
一把二胡自墙上走下
提起一盏幽怨的灯
居于深巷中间的
小银匠
刚刚做好一只耳环
小雪人读诗：这是长梦的片段。梦是一个人的潜意识，或者是说是意识中的意识。文本精提两种乐器的不同音色的包容与对抗，来隐喻自身的两种精神或者是情感状态。二胡是低沉的，小提琴是低沉中明朗、含蓄又典雅。梦中精神的游戈是一种挣脱（越狱）。耳环的银色是深巷黑色的反衬，也是小提琴音色的呼应，这让作品在两组不同质感的意象中相互衍射与感应，让潜意识化为不可言说又可感知的情境。
这小片段中的诗写意象与意图，虽然有借用了特朗斯特罗姆的《四月与沉寂》的嫌疑，但是，不可否认，作者重构得相当成功，水乳交融。值得学习。
谷雨
文 | 闻达
种子在土里打了个盹儿
一场春雨把它唤醒
刚刚剃度的小沙弥
披着黄色袈裟破土而出
双手捧着甘露
虔诚跪立
老家梦泉读诗：从细节切入是一种有效的诗写手法。小切口，放大、聚焦、放飞想象、收于诗意提升的特写。这首小诗就是这样，种子——打盹——春雨唤醒——像小沙弥（想象）——披袈出土（想象）——捧着甘露（特写）——虔诚跪立（诗意提升：感恩“谷雨”）……
【同题卷】
葵花田
文丨养心兰
我是在一个傍晚看到葵花田的
夕阳收走余晖
一幅冷色调线条画疏朗有致
我还看到勒于悬崖的人近乎执拗的坚守
空空的原野，空空的纸张
因为一枚枚生锈的钢钉
才没有飞起来
老家梦泉读诗：一幅空旷、冷艳、逼真的油画：落日收尽余晖，冷色蔓延，勒于悬崖的人还在执拗的坚守，空空的原野，空空的纸张，“因为一枚枚生锈的钢钉（暮色中挺立的葵花）/才没有飞起来”。最后两句可谓是神来之笔，让这首小诗一下走进有篇有句的佳境。
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