一种诗(词)“宽格”的探索（修改2稿）

于滿学步

3．有利于吸收现代词汇和通俗语言。时代在发展，词语在变化，囿于古代语是无法准确反映现代生活的。诗词若作为自己欣赏与寄托，凭个人爱好遣词用字无可厚非。但一经发表，就具有社会功能，要接受读者的检验。除个别特殊情况外，作者当然希望更多的读者能读得懂。因此，少用生僻字，多用现代词汇和通俗语言，才能跟生活紧密结合在一起。准确表达和描写现实生活。历史上那些脍炙人口的诗词，绝大多数是通俗易懂的，通过生活用语提炼出雅俗共赏的诗词，应该是新时代诗词发展的一个方向。

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在第三字位上关注转换，不但有利于现代词汇的运用，同时也有利于对诸如由“平平”或“仄仄”组成词的运用。有利于单纯的复音词的运用，例如连绵词：仓皇、披靡；译音词：葡萄、琵琶；叠音词：奄奄、区区等这类两个音节组合起来表示一个完整的意思，单个音节不表示任何意思，不能拆开解释的词的运用。有利于通俗语言及俚语的使用。

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三．“句尾声调不同接”的内容和作用

  “句尾声调不同接”（有的版本是“句尾同调不三接”）包含两个方面。

  一方面是指本分句句尾，横向上要避免最后三个字处于同一声调。就一个分句而言，句尾的声调和谐尤为重要，目的是保障本分句的音乐美。这在前面讲叙第六字的平仄处理时已经涉及到了，这里要强调的是声调，而不是平仄。

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另一方面指的是纵向上相邻分句的尾字不同声调或不三连调。

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相邻分句尾字使用不同的声调，优于使用同一声调。更具有音律美感，听起来会更加悦耳和谐。

  对于三行及三行以上的诗词，从宽松角度考虑，尾字顺序组合不“三连调”就可以了。以使作者有更多的创作空间，获取更多不同风格的优美诗句。

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四．“诗末求押无分界”的内容

  “宽格”认为诗（词）还是有韵为好。韵脚的功用可以将诗句联络贯穿起来，韵脚的疏密不同，可以构成不同的呼应和循环，增加诗章的整体音律美感。讲究声韵，是汉语传统诗歌有别于其它文体的一大特色。

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“宽格”主张原则上使用新韵，目前暂以中华新韵为主（中华新韵的不足，可由专家们另行修订）。每首诗的末字争取压韵。韵脚不分平仄（近体格律诗只能押平韵，“宽格”平仄韵均可押），还可以平仄混（间）押。使用同音字。

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具体行韵时，允许“逐行求押，灵活调谐”。

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五．“对仗行韵要和谐”的内容和目的

  关于对仗，《唐诗三百首》选入五律79首中，对仗不稳不规范，通篇只有一个对仗的就有29首，占36.71％（有的行家论证其比例甚至还要高）﹝19﹞。所以“宽格”主张即可按照近体格律诗的要求，颌联、颈联对仗，也可任选诗中某一联对仗。

也可实行三联对仗，也可四联都对仗，也可一、三联对仗其他联不对仗。

也可三、四联对仗，其他不对仗。

还可以通篇无对仗。

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六．关于标名问题

类似近体格律诗七律的标示为“宽七律”；类似近体格律诗五绝的标示为“宽五绝”， 类似五言六句的标示为“宽五小律”，类似词的长短句标为“宽格词”或“宽*”（*为词牌名）， 以此类推，日后有合适的再另定。