一种诗(词)“宽格”的探索（修改2稿）

于滿学步

“宽格”也注意到当代无韵诗的存在，但却感到许多无韵诗更接近于散文。失去韵脚的运用，使诗歌音乐美处于不利境地（具体分析和补救主张另文讨论）。

于滿学步

“宽格”主张原则上使用新韵，目前暂以中华新韵为主（中华新韵的不足，可由专家们另行修订）。每首诗的末字争取压韵。韵脚不分平仄（近体格律诗只能押平韵，“宽格”平仄韵均可押），还可以平仄混（间）押。使用同音字。

于滿学步

具体行韵时，允许“逐行求押，灵活调谐”。可以二四六……末句押韵，也可一三五……末句押韵，还可以有二三四六八等模式押韵，只要读来上口和谐就行。 以七言四句诗为例，可押两韵（第二第四句）；也可押三韵（第一第三第四句、第一第二第四句、第二第三第四句）；也可押四韵（第一第二第三第四句都押）。这样使作者有更大的作为空间。

于滿学步

“对仗行韵要和谐”的内容和目的

  关于对仗，《唐诗三百首》选入五律79首中，对仗不稳不规范，通篇只有一个对仗的就有29首，占36.71％（有的行家论证其比例甚至还要高）﹝19﹞。

所以“宽格”主张即可按照近体格律诗的要求，颌联、颈联对仗，也可任选诗中某一联对仗。

也可实行三联对仗，也可四联都对仗，也可一、三联对仗其他联不对仗。

当然，也可三、四联对仗，其他不对仗。

还可以通篇无对仗。

于滿学步

在对仗方式上，
既允许工对，允许自对，允许流水对，允许隔句对，允许借对，允许自对等。
总之，任由作者咬文组合，以求获得更多通俗易懂、生动活泼的佳句。

于滿学步

至于诗句间的“粘”“对”问题，“宽格”主张不必强求。

因为采用“ABBA”式具有音律美，

采用“ABAB”式，也具有很强的音律美。

采用上两式的混合式也同样具有很好的音律美感。

所以“宽格”不主张做出千篇一式的规定。读来具有音律美感就行。

于滿学步

关于标名问题

  标名的目的是为了区别不同的诗体，以方便读者的吟咏和欣赏。

于滿学步

古人作诗有很多是没有标名的，那是由于当时的历史条件限制，现代已经有了古风、打油、近体格律、新诗等基本归类，这是一大进步。

于滿学步

其好处是可以节约社会成本，节省读者的时间，有利于读者的吟咏、理解和欣赏。

于滿学步

现代人写诗不明确标名，有的是出于习惯，有的是盲目师古，有的或许有其他原因，但不管是出于什么情况，总的说来不是一个好现象，说重点是一种历史倒退，或者说是对读者的不尊重。
公开发表的诗作，还是应明确标名为好。