从传统诗歌音乐美的发展看《宽格》的探索方向

于滿学步

如果不考虑其他因素的作用的话，应该可以说声调才是构成诗句音乐美之源而不是平仄。

于滿学步

声调的二元化，开创了诗歌的新局面，得到了诗界的认同，加上科举等原因，造就了“近体格律”独领风骚。但并不意味着诗歌就此不再发展，唐以后对声律的探究与出新仍在继续之中。

于滿学步

实际上，有才能的诗人应用格律时总会匠心独运，正是由于诗人的努力，于是古、近体诗出现分流现象，古体分化为律化的古诗与未律化的古诗，近体诗句中也分衍出律句和拗句，以宋词为代表的曲子词，以元曲为代表的散曲等新型诗歌体裁也陆续出现，“五四”以后的白话文新诗运动，格律体新诗和自由诗的分化等。

于滿学步

从上述考查中可以看到，随时代的变化，诗歌体裁和声律也在不断的演变中。

  从格律的角度讲，诗歌正沿着宽——严——宽的路线发展。

于滿学步

从当代世界诗歌发展的新趋势看。其特点是个性化，多元化，自由化，表现形式的多样化。

于滿学步

从当代汉语诗歌发展的特点来看。新诗由于采用现代白话作为文体语言，更加靠近大众，贴近时代，它不愿再受旧有规则的束缚，追求新的自由与新的突破。

于滿学步

对外来诗歌艺术的吸纳，对民族诗歌与民俗语言的融汇，使新诗在语言上更显现了现代诗歌语言的多重性，彰显了个性。

于滿学步

在诗歌形式表现上也带有“多样”和“自由”的印记。

于滿学步

在诗歌的音乐美上，比起传统诗词来说，大部分新诗要逊色的多，这也是新诗面临的困境。是现代诗词理论必须要着力研讨的课题。

于滿学步

《宽格》的探索，也是往这方面的一种尝试。用“遇三协调”保障诗句的音乐美，以宽松的用韵和“句尾声调不同接”法串联诗句，对于提高新诗的音乐性，增加诗章的音律美感也是不无裨益的。