【中诗简牍】2022年10月卷（总第125卷）《芦花雪》

小雪人

【中诗简牍】2022年10月卷（总第125卷）《芦花雪》

编辑团队：元业、小雪人、老家梦泉、顾念、黎落
本期责任编辑：老家梦泉

一、榜单

【状元卷】
1. 芦花雪 | 虫二(江苏)

【榜眼卷】
1. 刻佛 | 沙漠
2. 幽州台 | 西厍

【探花卷】
1 那些湿漉漉的想法 | 雨欣
2 进山不见寺 | 白象小鱼
3 西部 | 李庆贺
4 旅行 | 太阳升殿
5 空镜子 | 李传英（山东）

【同题卷】
1 那是孤独 | 佘尚达（12岁）
2 那是一道永远的风景 | 汪小祥

二、编辑小记：

      被疫情封闭在家二十多天，甭提有多郁闷了，被迫交出自由，交出对外开垦的脚步，好在生命之树从来不乏腾挪转身之力，返转向内亦有不少待伸之域、待吸之养。索性搜出一些印象深刻的诗歌论著再次品读，收获之大着实令人惊奇，再次印证了好书是可以反复品读的。这里不妨列出一些，供大家参考。它们有：洛夫的《诗而有序》、李怡《中国现代新诗与古典诗歌传统》、陈仲义《现代诗：语言张力》及《百年新诗百种解读》、陈超的《生命诗学论稿》、谢冕的《中国新诗诗略》、张默、萧萧的《新诗三百首百年新编》、孙玉石的《新诗十讲》、谭五昌的《在北师大课堂讲诗》、西渡的《名家读新诗》等等。说实在的，这些论著对我的诗写及【中诗简牍】的选读都起了潜移默化的作用，真心地谢谢他们，陪我熬过了这漫长的封闭。这期简牍也在这疫情肆虐的初冬破土而出，露出自己清新的枝丫，归纳起来大概有三种风姿：一是以语感为内驱力的口语：原生、本真、鲜活；二是以内暴力为主的陌生化：充满隐喻、象征、畸联、变形，追求惊愕的效果；三是前两者的适当兼容，因文本所需各有所偏。这也是当下诗写的主要走向。诗友们可在自己的阅读中加以辨认、区别。就说这些吧，预祝诗友们在新一期简牍的阅读中有所收获，亦欢迎大家宝贵的批评指正。
                一一老家梦泉于2022年11月8日 深夜


  
三、上榜作品

【状元卷】

芦花雪
文/虫二(江苏)

跟着秋凉的流水，就能找到湿地
落日的加入，让湿地有了宗教感
就能看见湿地上的信徒，用脸
在下雪

顺着炊烟系下的吊桶下降，就会落在棚户区
就能看见小屋把一些人抱成植物的样子
落寞，挣扎，情急之下
就用乡音开白花，像芦花，用脸
在下雪

老家梦泉读诗：跟着秋凉的流水，能找到湿地，能找到湿地上的信徒——芦苇，在落日的余晖里，芦花纷纷扬扬，用脸尽情地下雪，一幅多么神圣的画面。这种经历你有，我也有，只是没能像作者这样演化为一幅感人的圣景。妙在作者笔锋一转，为我们呈现了另一场雪：顺着炊烟系下的吊桶（多么神奇的想象），就能来到棚户区，“就能看见小屋把一些人抱成植物的样子（多么奇妙的语言）/落寞，挣扎，情急之下/就用乡音开白花，像芦花，用脸/在下雪”。
一场植物幻化的雪，一场被生存抱成植物——逼仄小人物幻化的雪，两场雪相互纠结着、牵引、对立、互动，诗意被彼此间的张力拉进饱满，进而引发读者对此在小人物生存命运的关注。一首俘获人心的佳作，美中不足的是两段结尾有些重复，如果稍微区别一下，似乎会更好……


【榜眼卷】

刻佛
文 | 沙漠

当你找不到生活的亮点
就自己燃一把火光
现在我把这句话赠予一截木头
敬意它的简单诚信，为心灰意冷
迸发光和热。不仅如此
一块木头，经过千刀万剐，把死变成永生
陪你守住本心
守住一星摇曳的灯火

顾念读诗：这首诗写法简单，透露出来的气息也是中正平和，读起来让人安宁。诗由心生，写诗的人如果没有足够的心境，驾驭不了这样的作品。作为读者，如果在阅读的时候恰好能感受到创作者的心境，在这首诗里，就是慈悲。


幽州台
文 | 西厍

——在空间坐标上轻易
实现的喜剧并不能
移到时间轴。在时间轴上
每个人都是自己的
幽州台

黎落读诗：无论是黄金台，还是蓟北楼，还是幽州台，它都因为陈子昂的“天地悠悠，独怆然而涕下”成为抒发心怀，感悟人生的一个标志性说辞。西厍老师这首短诗，延续着宇宙、天地的阔大的抽象空间性，和个人的具体细小的时间轨迹的统一与矛盾。诗中三个关键性的概念：“空间”，“喜剧”、“时间轴”，加注在一个人身上，如同思想或者说灵魂与身体之间的关系，普遍性与个体性之间的关系。当这种无限与有限，抽象与具象沦为说理时，会显得空泛缺乏公信力。但幸好有个可观可看，又承载了大多数人共识的幽州台，使得诗歌成立，并充满张力和回味。在阅读时，不同的人也会得到不同的呼应。


【探花卷】

那些湿漉漉的想法
文 | 雨欣

多年了
那些湿漉漉的想法
还在院中徘徊
如玻璃窗内的杯子一直纠结
一杯凉了多年的水

现在穿过紧闭的锁孔
那些湿漉漉的想法开始丈量天空
如炊烟拔高夕照
等待雨过天晴……

老家梦泉读诗：“那些湿漉漉的想法”是个语象，也是作者精心打造的一个意象。它的独特性及温润、自然、惬意的品质成就了这首诗。可以说，打造独特、惬意、温润、自然的意象，是现代诗的一项重要任务。
当下的乡村，因父母离世，子女漂泊异乡留下不少空院，我老家就有一个。这首诗一反常态，它不从我对老院的怀念切入，反说老院对漂泊在外子女的怀念；它也不直言老院的怀念，而化实为虚，曲笔借用语象——那湿漉漉的想法去呈现；又把这个语象拟人：徘徊、穿过、丈量、等待去延伸、发展；还进一步化虚为实，先把湿漉漉的想法具象为：玻璃窗内的杯子一直纠结/一杯凉了多年的水。再具化为炊烟，拔高夕照/等待雨过天晴。这里，具化为杯子是等待、纠结，是为静。具化为炊烟登高眺望，是为动，动静的拉伸里蓄满张力；另外，湿漉漉的期待、眺望的阴与即将团聚的雨过天晴的晴也蓄满张力。所有这些，合力撑起了这首诗的品质。要说它最显著的特色，还应归结为——为读者打造了一个刻骨铭心的意象。


进山不见寺
文 | 白象小鱼

这是一座心中的慈悲
和山中悠远的钟声，合成的寺庙
“仿佛佛陀脱下的躯壳”
隐匿在深山中，避而不见世人
我从不曾见过它
我猜想那里有一个老和尚
他既念经，又种菜
养育自己青虫般的一生
他在经书中啃食，也在木鱼上敲警世的棒喝

老家梦泉读诗：我们都有进山游览的经历，它和现实生存拉开一定的距离，高海拔更便于回望、识别、辨认，也易猝然激发一些对此在生命的观照。作者进山不见寺，但闻钟声响，顿然激发一些幻想，一座精神寺庙就这样建立了——它由心中的慈悲和山中悠远的钟声合成，深藏山林，避不见人，可谓“听之如可见，寻之定无像”。进而引发一些潜意识的猜想：“我猜想那里有一个老和尚/他既念经，又种菜/养育自己青虫般的一生/他在经书中啃食，也在木鱼上敲警世的棒喝”。实际上，这也是作者历经世俗磨难久凝于心、逐渐生发的一种向往。小诗肇始于一个瞬间的感发，融此在与彼在于一体，虚幻出一座医治精神创伤的乌托邦。这样的诗写角度及呈现方式，以前没有，现在也没有，深为作者生存/生命体验的独特性及诗意锻造能力所折服。


西部
文 | 李庆贺

这些年，我背着月光的行囊
一意孤行。回忆里
你的酒杯噙着晶莹的泪水
时间还在演绎，离别与团聚的故事
其实我未曾走远
只是在山水之间兜转
只想把那个曾经快乐的你找回来
在远方，在人群中
有一张和你一样的脸
比西部更苍茫

顾念读诗：“西部”这个主题一般来说要么很辽阔，要么很苍凉，这首诗在情绪上契合了其中苍凉的一面。一段与自己对话的故事，走不远，回不去，有怆然的悲伤与无力感，情绪上和英文歌曲《500 miles》类似。


旅行
文 | 太阳升殿

我一直向东走，
终于走到太阳升起的地方
太阳一直向西，终于同时
到达我出发的地方

在终点和起点处，
在出发和到达的时刻，时间的
钟声分别响了一下。

顾念读诗：这首诗在内容上来说，应该是经过严谨构思的（无论是从空间位移的变化上营造的闭环状态，还是时间的交错）。这样的构思使得这首诗至少在框架上和文本上就有了诗的美感，但更重要的是诗人对与时空交错独特的掌控，使得诗歌有了超乎与文本之外的生命力。 旅行的本质是路过，但什么样的路过才是有魅力的旅行？特别喜欢钟声，读到“分别响了一下”的时候，就仿佛真的听到了这样的声音，或者就是这样的魅力。


空镜子
文 | 李传英（山东）

有理由跟路过的飞虫、灰尘和风
索要丢失的时间

阳光倾泻下来
并没有冲刷去一丝陈旧的痕迹

荒草占据了曾经整洁的院子
经常造访的雨
偶尔看见自己急匆匆的样子

雨声没有惊醒一滴水银
一寸玻璃

黎落读诗: 现代诗中空镜子这个意象快成为一种心象在外部的具体呈现了。它可以涵盖很多方面，当它被植入个人的情感体验，生活经验与所见所得之后，就有了诗作者独特的个人标签。同时这首诗中选取的事象和经历又因为日常性而能引发读者共情。


【同题卷】

那是孤独
文 | 佘尚达（12岁）

我在墙角难过的时候，
影子一定也在
哭泣。

因为
它比我更靠近
墙角。

老家梦泉读诗：现代诗在性情，经验的基础上更关注体验，体验是心灵瞬间的爆燃和蔓延。它可以是直接体验，亦可是间接体验。带有一定的变幻、非确定性、潜意识等非理性因子。这首小诗就是一首体验之物，他（她）站在墙角难过时，看到投影在墙角的影子引发感想——影子一定比我更难过（哭泣），因为它更靠近墙角。影子是由光源对客体投射而显现的（这里应是背向光源的投射）。那么光源是谁？是生存的磨难？是父母严苛的管教？亦或是其它？另外，影子是否也含有多种身份？这都给读者留下了无限的回味空间，加上作者只有十二岁，更让人暗自称奇。不过有一点，我觉得标题与正文不是那么契合。毕竟作者只有十二岁，纠结孤独，是否与小学生的生存体验错位？是否有那么点为赋新诗强说愁的嫌疑……


那是一道永远的风景
文 | 汪小祥

脑褶里，那一幕，刻得很深
村子水口的古石桥上
一个背着行囊的少年
立着，往下看
溪水拖动朝晖一闪一闪的
像母亲的眼睛
桥头，倒映在溪水里的牛车
牛尾摇曳，像父亲的鞭子
石床上，溪水跳荡着渐流渐远
像牛蹄在古道上奋奔……

老家梦泉读诗：这首诗对脑褶里那一幕刻画得很出彩，难怪作者自己也说：那是一道永远的风景。三个物象引发三个比喻，进而变形为三个意象，像三个支点，撑起这首小诗的架构。三个意象又逐步拉开景深，丰润、饱满了这首小诗的肌质。另外，三个意象也对应着母亲、父亲和我，我在母亲的注视下，父亲的鞭策下，恋恋不舍地奔向远方……

徐一川

品赏本期简牍，祝贺上榜老师、诗友们！问候各位编辑老师！

冯金华

祝贺上刊诗友

吴一

更欣赏《幽州台》、《空镜子》与《那是孤独》，还有几首也不错。

车行天下

吴一 发表于 2022-11-10 11:36
更欣赏《幽州台》、《空镜子》与《那是孤独》，还有几首也不错。

状元卷怎么看？我觉得第一节已经足够立起来，当然若能糅合一点点第二节的能指或者能更好。当能指成为平行道的时候常常会带来索然无味的感觉，更何况镜像通道还有不怎么畅通的嫌疑。。。意见仅供参考

车行天下

吴一 发表于 2022-11-10 11:36
更欣赏《幽州台》、《空镜子》与《那是孤独》，还有几首也不错。

同感。幽州台，空镜子，那是孤独，前面两个含金量自然不必细说。那是孤独也不容小觑，仿佛信手拈来但刻画细致入微有直抵人心之感。墙角，影子，乃至灯，分别隐喻了什么？空间其实很大的。。。

吴一

车行天下 发表于 2022-11-11 00:28
状元卷怎么看？我觉得第一节已经足够立起来，当然若能糅合一点点第二节的能指或者能更好。当能指成为平行 ...

我一直信任你鉴赏诗歌的眼光，何况你又很精准地指出文本具体、有说服力的批评凭据。作者可能因为顾虑第一节的抽象化的呈现难以在受众上获得共情，试图在第二节的呈现上有所改变，但不得其法，因而造成你所言的缺点。

吴一

车行天下 发表于 2022-11-11 00:40
同感。幽州台，空镜子，那是孤独，前面两个含金量自然不必细说。那是孤独也不容小觑，仿佛信手拈来但刻画 ...

《那是孤独》，据说出自一位12岁的少年之手，这就令人感到“恐怖”了。

茅屋寒士

吴一 发表于 2022-11-11 08:35
我一直信任你鉴赏诗歌的眼光，何况你又很精准地指出文本具体、有说服力的批评凭据。作者可能因为 ...

两位老师，我又来学习，蹭课啦

云里流溪

《芦花雪》代表了现代诗的主流创作观！也代表了这一段时间内现代诗创作的最高水平！