诗与修辞

屈铁钢

一
修辞，固名思义，就是修饰词语。是美化文字与辞语的一种工具，或曰手段，或曰技术。修辞对诗写作是必不可少的。但修辞并不等同诗本身。诗因其各种因素组合，而修辞只是类似包装与粉饰的功能，并不是诗本身！讲究修辞并不是越疽代疱，不是喧宾夺主，对于诗而言，修辞只是一种文辞修饰。诗人在写诗时，应该搞清楚修辞的位置。决不能把某项修辞当诗的主体。诗是语言文字的表现形式，即体裁，即艺术，必得有现实生活禸容，即言之有物，这是重点，基本，关键。诗若没有底蕰或曰禸涵，是空洞的，什么也不是！若让诗言之有味，或言之有趣，就得让修辞恰于其份，恰到好处应用。

屈铁钢

二
歌德说，诗是比喻的艺术。比喻在诗写作中运用比较多，比喻有明喻，借喻，代喻，隐喻等。明喻是用得比较频繁的。比喻必得主体与喻体有相通之处或相似之处，若没有，不可乱用或滥用。如毛泽东（忆秦娥娄山关）＂苍山如海，残阳如血＂。即是明喻。（沁园春雪）＂山舞银蛇，原驰腊象＂即是借喻，（漁家傲）中＂枯朩朽株＂＂飞将军＂即是代喻。又如某诗＂漫长的岁冃冲不淡我对你思念＂即喻体流水隐匿。又如南斯拉夫诗（啊朋友再见）中＂都说这是美丽的花＂即主体烈士被隐匿，此乃隐喻。一般来说隐喻用得很少。比喻恰当运用，能使读者获得联想与实感，能让诗增色添彩。

木四水

歌德说，诗是比喻的艺术。歌德是外国人。对他说的话持保留态度。大鹏瞰海告诉我诗人必须要过象正这道关。过不了这道关，诗就没有余味

张国春

谁说都一样的呢，亲＾3＾。只要逻辑清晰，不论是唯心的还是唯物的，只要有逻辑性，如五行八卦。上帝如来马克思。说神话也要有逻辑性。

屈铁钢

三
＂红花虽好，也要绿叶扶持＂，衬托是诗歌一个修辞。衬托基本只有两种对衬与反衬。对衬格式是美对美，欢对欢如李青照句＂生当作人杰，死亦为鬼雄。＂如杜甫句＂两只黄鹂呜翠枊，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船＂如某诗＂锐意进取，本英雄之志，醉心恩爱，是儿女之情＂又如某诗＂一天不见如同三年，三年不见如同一天。＂反衬格式是美对丑，悲对欢。如某诗＂紧紧拥抱着你，我的心一片悲苦。而你欢乐的微笑，漠视苦难的打击。＂又如（增广贤文）中句子＂人逢喜事精神爽，闷上心头瞌睡多。＂＂酒逢知己千杯少，话不投机半句多。＂衬托加深对诗的理解与情趣。左拉小说（陪衬人）形象说明衬托的用处。如对比，对照，反比亦如此。
四
在毎段诗尾段重复一句，是新诗伊始的流行做法。如郭沫若，朱湘诗。在下一段首句重复上一段末句，也是故意而为。这有助于诗的衍接，连贯。加深对诗的认同。如顶针，联珠亦类似。排比句也如此，也是意思相似的重复。重复运用得法，可以使句子灵动，亦增文釆，但不亦过频，过滥。不论那种修辞，适可而止，点到即止较妥。把握节点，均衡是至关重要的。

屈铁钢

五
夸张应该适度，不可乱夸浮夸。如岳飞（满江红）＂怒发冲冠＂，毛泽东（念奴乔昆仑）＂安得倚天抽宝剑？＂即是夸张适宜的例子。如某诗人写的（思毌泪），形容泪如暴雨下了七天七夜，又称泪如溃堤洪水。一滴泪淹人头顶。这就是胡扯，夸张是有节制，并不是漫无边际的。吹牛皮也得象样点。夸张是种渲染。是感情的渲泄，亦是种合乎情理的想象。

屈铁钢

六
比拟有拟人，拟物。拟人即是让动植物或其它物类似人说话，思考。拟物即是让人如动植物或其它物行事。非人外形，人的主脑。比拟用之于寓言诗，童话诗，诗剧，诗体小说。不出现在抒情诗中。意象诗借助于动植物或其它物表述是荒唐的！除了语无伦次，莫名其妙，什么也没有！是百分之百文字垃圾！胡乱比拟，荒唐类比是一种误区，是心智贱化，愚化。象征也与比喻相仿，主体与象征体有相通之处或类似之处。如高尔基（海燕），海燕象征布尔什维克，暴风雨象征工农革命。海鸥象征孟斯维克，企鹅象征立宪党。毛泽东（念奴乔，鸟儿问答），大鹏象征中共，篷间雀象征苏修。这亦是比拟。

木四水

前边说得还不错，有道理有举例，后边又绕道老路上去了

屈铁钢

七
无论用那种修辞，不宜过多过密。特别是疑问句式。如明知故问，反问。这是种提醒读者的修辞技巧。如（长江之歌）＂你从那里来？＂又如（洗衣歌）＂是誰？＂是预設提问。如某诗＂看到你，我茫然适从。看不到你，我是否伤心？＂＂遇上你，我万般高兴，不遇上你，我是否高兴落空＂？是反问句。巧用，善用方言，成语，歇后语，外来语及他人精彩句子为我所有，与诗融为一体。谓之借代。如毛泽东＂天若有情天亦老＂即是挪用李贺句。与其它句子衍接天衣无缝。借代亦是修辞。但不宜太多。否则本末倒置，喧宾夺主。某些修辞已经过时，如惊叹词，上世纪诗未尾喜欢用＂啊，呀，哎，哟＂等惊叹词，过多过滥，现在不用。如囬文，纯系文字遊戏。费时费力弄无思想的无聊赏玩，实在不必要。事实上，把隐喻当意象，由此产生的意象诗，连个文字遊戏也不是。是穷极无聊！稀下的。意象诗没有任何修辞，是文字堆砌即文字垃圾。

屈铁钢

八
与语法一样，修辞方式有个曰累月积，约定俗成的过程。并不是语法家，俢辞学家随心所欲创造出来的。细细分来，有六十余种，统分不过七八种，经常用的也不过四五种，并不是很难掌握。硬要把病句，断句，语病归类于新修辞，是异想天开与信口开河，无疑是不对的。尽管有新的辞汇出现，充实汉语字典，但语法与修辞很难一时半会改变。千年的规矩一旦打破，就会乱套，让写字的人无所适从。秉承语法，讲究修辞是完善写作途径，舍此之外，还有什么途径呢？（全文完）