本帖最后由 身后眼前 于 2023-4-9 17:02 编辑
前言： . 我越来越明显感觉，中国新诗已经趋于成熟。尤其最近一二十年来，无论数量质量均不凡，既远超前大几十年新诗成就，一些新诗质量更直追唐宋。 说中国新诗，已经直追唐宋，这似乎有些耸人听闻，大逆不道。或云，以当今余某之粗鄙，贾某之肮脏，张三李四的浮躁，王五的肤浅以及所谓名家们的陈词滥调如何？ 然则，我之发现与举例，必然大不同于官媒，亦与所谓大众视野也大相径庭也。 谚语云：内行看门道，外行看热闹。 以下，请眼里只有官媒，媚俗，人云亦云之人撇过，愿与有共识者共赏之。
2023,4,15。身后眼前。
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例一，新诗： . 《夜》 当代/李小雨
岛在棕榈叶下闭着眼睛 梦中，不安地抖动肩膀 于是，一个青椰子掉进海里 静悄悄地，溅起 一片绿色的月光 十片绿色的月光 一百片绿色的月光 在这样的夜晚 使所有的心荡漾，荡漾……
隐隐地，轻雷在天边滚过 讲述着热带的地方 绿色的故乡……
旧诗：《月夜忆舍弟》 【唐】杜甫
戍鼓断人行，边秋一雁声。 露从今夜白，月是故乡明。 有弟皆分散，无家问死生。 寄书长不达，况乃未休兵。
《夜上受降城闻笛》 【唐】李益
回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
身后眼前简评：李小雨的小诗《夜》，发表在上世纪八十年代。窃以为，此作当为中国新诗百年来第一首真正成熟的抒情诗，此前新诗，多数就是假大空，要么干脆就是喊口号，均属幼稚或者粗陋之作。 此作意境优美，语言凝练，裁剪得体，画面感强，大有唐诗宋词之风范。惜哉，除此之外，李小雨（已逝）似乎再无佳作。 又惜哉，如此佳作。诗坛历来竟然少有人提及，可见，真爱诗，懂诗者少，而叶公好龙，人云亦云，附庸风雅，浅尝辄止者众。 ------------------
例二，新诗：
《下游》 当代//胡弦
江水平静，宽阔， 不愿跟随我们一起回忆，也不愿 激发任何想象。
它在落日下远去， 像另有一个需要奔赴的故乡
旧诗：《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 唐/李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
身后眼前简评：两者都是画面感，在场感极强的小诗。一个浩渺，直观，令人怅然；一个悠远，婉转，令人遐想。均具余音绕梁，异曲同工之妙。 胡弦亦当代名家，与其它多数名家的名不副实不同。其每有佳作，个人尤其欣赏他这首《下游》。 -------------------- 例三，新诗：
《天凉好个秋》
天凉，向晚，风轻
正适合一个人出门走一遭，说不定就——
独霸一道夕阳
觅得一条小径
擒获一段河滩
拾到一爿月光
邂逅一位白衣，秀发的佳人
2022.9.9.身后眼前。
旧诗：
《登乐游原》【唐】李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
身后眼前简评：李商隐的《登乐游原》，是我极喜爱的唐诗之一，少年时代就特别喜爱。其呈现的夕阳美，令我着迷，正所谓妙处难与君说。
《天凉好个秋》或许深受前者影响。但是，也不能说是模仿，应属真正的推陈出新。其呈现有“小径”“夕阳”“河滩”“月光”“佳人”等多种特定场景，在同样极短，有限篇幅里，已经较《登乐游原》的内涵大为扩展，表现更丰满与客观。这说明，古诗之意蕴，新诗完全可以做到，并且可以有过无不及。
举此类，也算是对“厚古薄今”者的一种回击。
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例四：新诗：
《一个人的气候》
亚马逊流域的蝴蝶
北冰洋里的暖流，银河从宇宙
以及，倒挂的磨盘上流过
都与我没有关系
我只是黄河边上的一颗顽石
被人打造成了镇墓兽
最先，我走入了秦王朝的墓穴
又走出。然后，到达汉唐
再到元明清。一生经历了无数的墓穴
光明与黑暗，时隐时现
但是，任由时光剥落
季节变换，我布满苔藓的皮囊
和铁石胸膛，从无改变
2019.3.16。身后眼前。
旧诗：
《念奴娇·赤壁怀古》
宋/苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
旧诗：
《沁园春·雪》
现代/毛泽东
（一九三六年二月）
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
身后眼前简评：古词中，窃以为，苏轼的《念奴娇/赤壁怀古》，在怀古题材中，当为第一。而毛泽东之《沁园春/雪》或许后来居上。以当今之末学，比肩古代之显学，毛诗确实创造了奇迹。
大致说来，苏轼的《念奴娇/赤壁怀古》与毛泽东之《沁园春/雪》相比，在诗词整体气韵上旗鼓相当。但是，在气魄上，毛词无疑更胜一筹——毕竟，在内容上，毛词囊括的是上下几千年，而苏词之标的只是三国一个时代而已。
如此，毛词之汪洋恣肆，可谓登峰造极，将古诗词之高度推进到了一个无以复加的地步。可以说，在古诗词这一领域，后人再想有所突破，恐怕比登天还难。
《一个人的气候》这首现代诗，以“蝴蝶”“磨盘”“镇墓兽”等意像切入，十分自然，贴切，而非牵强地将古今中外，天上人间串连在一起。其内涵与气魄上完全是不输于毛词的。
大家每每诟病新诗白话不如古诗古文的原因之一是，新诗白话总不如古文古诗词言简意赅。可是，《一个人的气候》这首新诗与毛词之《沁园春/雪》以及苏词《念奴娇，赤壁怀古》长短相当，都是百余字，而内涵上也可以媲美。这就证明古诗文能做到的，新诗白话已经无死角，无障碍，同样地可以做到。之所以，还持有新诗白话不如古诗文练达的观点，只能说明你的阅读量与见识均有限，没有接触与认识到像《一个人的气候》这一类非供炒作，默默无闻，真正优秀的新诗文。
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例五，新诗：
《凡眼》 文/抚湖一柳
早晨的宁国寺，阳光 一块一块地涂过去
大钟着色深一些，上面 经文密布。要是有人撞钟 会飞出点，金色？
草坪上几处石头，有的叫 云门，有的叫 狮吼
那些僧袍走过，略略带风
旧诗：
《题李凝幽居》
唐/贾岛
闲居少邻并，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。
身后眼前简评：寺庙题材古诗，贾岛的《题李凝幽居》素来广为人知。新诗中，类似题材的诗歌，也是汗牛充栋，可是给我印象最深的唯有这首《凡眼》。 此作，几乎就是写实，异常朴素，可是，在场感十分真切，力透纸背，栩栩如生。按照艺术最高标准衡量——秋水出芙蓉，浑然天成。这首新诗也是符合的。 作者抚湖一柳，我只是在《中诗网》论坛偶尔遇见过。其为人既低调又“傲慢”，来也匆匆去也匆匆，神龙见首不见尾。可谓是当今诗坛上的一位入世又出世的“隐者”。 其如此几乎可以压倒当世一切选秀作品的佳作，我没有看到有其它人特别地留意。所以说，真正的好作品，从来就是养在深闺人未识的。 那些总是抱怨当世没有好作品的人。要怪就怪自己是否有足够的底蕴与能力，究竟有没有一双善于发现的眼睛吧。 ----------------------- 例六，新诗： 《我理解的诗意生活》
居住地，三面环山，门前一条河
三五位不一定是知己，但是谈得来的朋友。春来
看满山杜鹃着火。房前屋后，瓜苗一个个
愣头愣脑。河水背负枯枝，竹筏与落花，浩浩荡荡
冬日，太阳晚起，又早早落下。迎着夕阳漫步，眸子绰约
有李商隐的影子。月夜，独自来到河中，驾一叶扁舟
叩舷而歌。雨天，在一家小酒楼里，邂逅一位老友
选择临窗的位子坐下，聊过去，聊我们当年打雪仗，爬山
以及放风筝的日子。渐渐地，我俩皆不胜酒力
看对方，都是唐肃宗时期的白发宫女
2019.2.2.身后眼前
旧文：《陋室铭》唐/刘禹锡
山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：何陋之?
身后眼前简评：关于《我理解的诗意生活》我曾经做过一次关于典故的征答活动，就是征求读者指出其中涉及的诗文典故。结果，大家指出了有典六七个，与实际情况大致相符。
写诗作文，向来有用典与不用典，或者用典多少之别。
有用典多者，曰，掉书袋，是为贬义，或者以为有底蕴，是为褒义。见仁见智罢了——窃以为，关键在于，用典的是否贴切，自然。
早年，我读托马斯/艾略特的《荒原》，虽然此作用典极多，而我却不明其典，只略晓其表意，但是，也不妨碍我感受其博大精深，其诗意之纯粹与浓郁。也许这就是其用典的高明，至今作为世界诗坛的巅峰之作，无人企及的原因之一吧。
我之用典，也愿如《荒原》，在似与不似之间，深入浅出，让明白与不明白其典，之深意者各有所得，并不妨碍其阅读。
有读者云，《我理解的诗意生活》貌似《陋室铭》，我略感意外。我创作本意，是将我理解的古今中外最富有诗意的情景集合在一起。作为诗人，创作这样一首诗歌，应该属于本能与义务。
至于，我理解的“诗意”是否与他人同，是否具备普遍意义。他日，此作能否成为诗人乃至于普通读者的“座右铭”，是否成为传世之作等均非我特别在意的。
另外，有人质疑，此作“不像诗歌”，“倒像散文诗”的问题，因为属于一个纯形式的问题，辩论起来意义不大，兹不赘述。
附《我理解的诗意生活》之用典若干——
典一，“居住地，三面环山，门前一条河/三五位不一定是知己，但是谈得来的朋友”——参考唐代诗人刘禹锡《陋室铭》之“谈笑有鸿儒，往来无白丁”句。
典二，春来/看满山杜鹃着火。----参阅唐代诗人李绅之《杜鹃楼》：“杜鹃如火千房拆”。
典三，“河水背负枯枝，竹筏与落花，浩浩荡荡”——参阅杜甫之《登高》无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
典四：迎着夕阳漫步，眸子绰约/有李商隐的影子————参阅唐代诗人李商隐诗作《登乐游原》。
典五，月夜，独自来到河中，驾一叶扁舟/叩舷而歌————参阅宋代张孝祥词《念奴娇/过洞庭》，以及苏轼《前赤壁赋》。
典六，雨天，在一家小酒楼里，邂逅一位老友/选择临窗的位子坐下————典出唐代诗人李商隐诗作《夜雨寄北》诗意。并鲁迅著名短篇小说《在酒楼上》意境。
典七，聊过去，聊我们当年打雪仗，爬山/以及放风筝的日子————参阅英籍美国诗人托马斯·艾略特《荒原》（一，水的葬礼）中诗句——
夏天来得出人意外，在下阵雨的时候
来到了斯丹卜基西；我们在柱廊下躲避，等太阳出来
又进了霍夫加登，喝咖啡，闲谈了一个小时。
我不是俄国人，我是立陶宛来的，是地道的德国人。
而且我们小时候住在大公那里我表兄家，
他带着我出去滑雪橇，我很害怕。
他说，玛丽，玛丽，牢牢揪住。
我们就往下冲......（赵萝蕤 译）
典八，看对方，都是唐肃宗时期的白发宫女————参阅唐代诗人元稹诗作《行宫》。
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例七，新诗：
《一切》
现代/北岛
一切都是命运
一切都是烟云
一切都是没有结局的开始
一切都是稍纵即逝的追寻
一切欢乐都没有微笑
一切苦难都没有泪痕
一切语言都是重复
一切交往都是初逢
一切爱情都在心里
一切往事都在梦中
一切希望都带着注释
一切信仰都带着呻吟
一切爆发都有片刻的宁静
一切死亡都有冗长的回声
《岁月，一个又一个》
世界在蛋壳破碎的一瞬间突然出现。
婴儿的脑袋吹一口气就要融化
童年若竹笋，嫩黄的身子一半还埋在土里
出土便变成了棕色
日头，在青年时期最害羞
月影里，又总有人在跳双人舞
中年，日子恰似快速列车
来不及思量，已经到站
然后，一切喧嚣都在站台上消失
一切人生都如同墓碑，终将长久沉寂于荒野
.
2019.2.5.身后眼前。
旧诗：
《重九日行营寿藏之地》
宋/范成大
家山随处可行楸，荷锸携壶似醉刘。
纵有千年铁门限，终须一个土馒头。
三轮世界犹灰劫，四大形骸强首丘。
蝼蚁乌鸢何厚薄，临风拊掌菊花秋。
身后眼前简评：清曹雪芹《红楼梦》第六十三回云：“他(妙玉)常说：‘古人中自汉、晋、五代、唐、宋以来，皆无好诗，只有两句好，说道：‘纵有千年铁门槛，终须一个土馒头。’所以他自称‘槛外之人’。”
妙玉乃《红楼梦》中第一玉女，又是一位世外高人，她的宏论即使极端，也不能不让人刮目。
所谓唯一一句好诗的说辞肯定不成立。但是，宋人范成大这两句诗，道出了人生的终极归宿这一主题倒也不假。
《岁月，一个又一个》里面，末尾两行“一切喧嚣都在站台上消失//一切人生都如同墓碑，终将长久沉寂于荒野”可以看做是范成大著名“两句”之翻版，并无新意，也是成立的。
但是，北岛之《一切》不同，其不仅仅是对于人生终极归宿的揭示，且对我们人生大结局与归宿，进行了许多细节上的补充，使这一主题得到相对详尽，充分，丰满的展示，尤其赋予了其很多时代上的色彩与特征。这就是《一切》这首诗作，堪称“黄钟大吕”，其也在世界范围里造成了极广泛的影响，曾经一时洛阳纸贵的缘故。 或云，北岛之《一切》也不过是喊口号，都是直抒胸臆。此说也是大谬。
所谓直抒胸臆，得看是何人何地。陈子昂在幽州台放歌“前不见古人，后不见来者”能流传千古。可曾经几亿人面对黄河长江放出了几亿首歌——“黄河啊，真伟大”，“长江啊，你真长”之类，可有一首歌能流传十年否？
就像阿里，泰森，可以仅仅使用直勾拳一招，便可以打倒无数技巧娴熟的武林高手，而别人却不能一样。北岛作为一位力大无比的盖世天才，其无论直抒胸臆还是使用曲笔写出来的文字，都必然非常人可比。
可笑，现在居然有许多人在诋毁北岛，真正就是在桀犬吠尧，蚍蜉撼树。姑不论其余众多扛鼎之作，仅仅“一切”这一首诗歌，北岛就足以傲世千古。其作为中国当代唯一一位国宝级的伟大诗人的地位就是任何人无法撼动的。
或又云，你不是说，八十年代黄金时代的诗歌，也比不过今天的成就吗？我那是指的整体技巧方面。就像人们常说，战国时代整体诗歌水平一般，但是，并非否定其出现了屈原这样一位唯一一位伟大的诗人一样。
所以，我说今天，尤其是近一二十年来中国新诗得到了长足的发展，也不等于我全盘否定，中国新诗曾经有过的辉煌，即使是一点点的成就的。这一点，还望读者诸君明察。
2023,4，9。身后眼前。
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