【中诗简牍】2023年3月卷（总第130卷）《赴宴》

小雪人

【中诗简牍】2023年3月卷（总第130卷）《赴宴》


编辑团队：元业、小雪人、老家梦泉、顾念、黎落、陈湖
本期责任编辑：顾念


一、榜单


【状元卷】
1.赴宴 | 纳兰寻欢


【榜眼卷】
1.远方 | 永笑
2.手法 | 耆子


【探花卷】
1.三月 | 唐九歌
2.打铁 | 养心兰
3.那些没有被打扰到的枝条 | 舒布衣
4.每一朵花开，都是我喜欢的样子 | 云飞扬
5.走在雾中 | 虫二


【同题卷】
1.入春 | 宁小牛




二、编辑小记   


    对一首诗会有深入阅读，往往是因为有刹那间的感动。
    之前在编辑部里就有过争论，彼时我的观点大概是因为我读了一首或者多首并不喜欢的诗，于是就会觉得这些诗歌的创作者对于诗歌的创作不够真诚 。——这仅仅是我的偏见，但曾有很长的一段时间，我坚定地认为，这就是真理。
    这当然是我的狭隘。任何一部作品，优秀与否并不会取决于创作者态度是否真诚（事实上对于大多数创作者来说，作品就是他的孩子），而更多的取决于内容是否能够引起读者的共情、作品构思是否精巧、写作手法是否卓越等等。
    我们不能绝对客观的判定一部作品是否优秀，我们只是一直在这个平台里，自以为真诚、客观地对诸位的来稿进行一些个人视角下的解读或者分析，以飨读者，以与诸位共勉。
      
                           ——顾念 2023.4.7




三、上榜作品


【状元卷】


赴宴
文丨纳兰寻欢


我到时
已经杯盘狼藉了
他们也在“分组讨论”了
我自己点了两个小菜
自斟自饮
酒足饭饱后
又消失在桌上
像真的
爽约了一样


顾念读诗：
    小品一样的展现，不同的是更加简洁，精准。设计一个恰当 的情节，并于其中展现一些两难的场景（分组讨论与自斟自饮），埋藏一些未知的感叹。创作者对于情感的认知并非仅仅局限于自身，而是泛群体化的。活在当下，人们越开放越孤独，这样的场景，也许比比皆是。我在本期的引言里有说“内容是否能够引起读者的共情”，“作品构思是否精巧”，就本作品而言，这两点对我来说已经满足了。




【榜眼卷】


远方
文 | 永笑


冬天把看不见的风
标识在破碎的彩旗上，阴郁的硝烟里
弹坑一个接着一个
它们忙碌地准备着墓地
在顿涅茨克和卢甘斯克的草地上
很多人倒在血泊中
血迹浸透的军服里面
有的人身体还有余温
有的人身体，已经冷去


老家梦泉读诗：
    小诗的前四句颇为精彩，通过“冬天”，“风”，“破碎的彩旗”，“弹坑”几个意象的拟人化打造，把现实战争的残酷诗意化地呈现在我们面前，达成进行时态下的诗意现实凝聚。加上后面几句逼真的细节聚焦，让小诗一下厚重、尖利起来。特别值得一提的是：作者很注重情感的隐忍和节制，不动声色地蓄满词，句，篇间的张力，当然，这首更多的是篇张力的凝聚……




手法
文丨耆子


他用左掌摁住仓鱼的头，右手中的铁杵
捅入颈项，放血——
“这样才能放干净，你看颜色渐渐变浅。”
再用铁剪，剪开鳃……
全程没有挣扎。
“捂住了它的眼睛，就没有恐惧，
这是人道主义的做法。”瞬间
这条鱼从概念里挣脱，以一个例子的替身
回到更宽广的海。


顾念读诗：
    反讽应是本诗的核心部分，但末尾两行的补充或有画蛇添足之嫌。当然，也可能有更深层次的指向或内涵，此处有待商榷。




【探花卷】


三月
文 | 唐九歌


桃花踩着樱花的肩膀娇艳
遗漏的腮红，羞涩了一缕朝霞


风藏起刀子嘴，换上迷人的笑意
不再嘲讽任何一片绿叶。偶尔
去与草尖说些情话，也温软如玉
幻化成怀春的少女


浅色衣裙，在大姑娘小媳妇的衣橱中
悸动。小溪的欢快越来越大胆时
春天的胎音已响彻环宇
我抚摸的一滴露珠，浸润过消瘦的灵魂


元业读诗：
    写月份，就不禁要落入对外部环境的描述或描写。本诗也有这样的短板，好在作者在极力维护着语言的表达及运用能力，尽量体现将思想融入进去，进而力求达到触及灵魂的层面，从这个层面来说，本诗也有一定的表达方式的借鉴意义。




打铁
文 | 养心兰


近来喜欢和一块铁较劲
锤子高高扬起
重重落下
要把这块铁打成什么不重要
重要的是我大声喊出的话
重要的是
只有它听得到
并用不变的声音回应
“世间是世间，我是我”


顾念读诗：
    咏志诗的力量，往往都源自于创作者本人的内心。这首诗的立意好不好？当然好，不但好，还能明明白白读懂：任世界怎么锤炼我，我自坚持我的本心，“世间是世间，我是我”。诗以言志，并不是这样明明白白不好，我认为其实是很好的。但是这种明明白白，多数的时候都沦落于老生常谈，只有极少数的，才会因某些特殊的情况才能迸发出伟大的力量，比如《过零丁洋》《石灰吟》等等。咏志诗的生命力，在和平时代大约是很难给人以较大触动了。




那些没有被打扰到的枝条
文| 舒布衣


墙外的春天，骑一匹白马
经过桃树下，她站在枝头，对着他的背影
大喊：“梁兄，梁兄，我是英台”


夕阳西下，看不清山的轮廓
有雨，拂过屋顶。一粒前世的鸟鸣，落下来


最后一匹春风的马蹄，抽空春天的身子
一枝桃枝翻阅春天，一枝桃枝等待来年




老家梦泉读诗：
    这首诗写得颇为空灵。春天来也匆匆、去也匆匆；桃花开也匆匆，败亦匆匆，饱含情思的她（桃花），对着骑白马即将远去的春天大喊：“梁兄，梁兄，我是英台”，其间不舍，溢满画面。倒是桃枝相对比较淡定，就像诗题所说：那些没有被打扰到的枝条。一个“骑一匹白马”，一个“夕阳西下”，一个“一粒前世的鸟鸣，落下来”，一个“最后一匹春风的马蹄”将暮春的氛围渲染得格外浓郁，这种曲笔手法更便于深化主题。桃枝这一象征性意象的突破性开挖，实是这首小诗一大亮点，这也再次佐证了诗的生命在于发现这一不二军规。




每一朵花开，都是我喜欢的样子
文 | 云飞扬


清晨的玻璃
闪耀着流水的光芒
那雨滴，那温暖的风
也是一瞬间的时光
少年一觉醒来，华发已生
口风琴里滚烫而痛苦的往事——
“在哪里，在哪里见过你”
告诉你，此时白云开满天际
每一朵花开，都是我
喜欢的样子


元业读诗：
    这首诗，语言的顺畅更像歌词的模样，好在从清晨的玻璃开始，到达了花，但从玻璃到达花，没有太多的关联要素在里面，诗人就这样让自己的语言顺着感觉写出来了，这有时候却是诗的大忌，因为你要表述的要纹络清晰，指向明确。




走在雾中
文 | 虫二


我不敢想目的地
专心赶路


没有日月，还有上帝
将我看成花朵         


浮世失宠，沉淀
没有被关照，承诺，最轻松
让路灯，不感到紧张
我这个徒步者，忽然悠雅出笛孔


老家梦泉读诗：
    喜欢这种诗语呈现方式。它有叙事的成分，又不是纯粹的叙事呈现，把叙事的当下、此在与冥想的深厚、悠远糅合在一起，让感性、知性和智性像枝、叶、花一样和谐地生发在一棵树里，因时而展，应时而收。小诗首段，不想目的地，不是没有目的地，而是专注于抵达的过程，这里有叙事的成分。次段是冥想，日月熟视无睹，好在还有上帝高看一眼，底线的自信永远不可缺失。尾段不被关照反而轻松，也不让路灯紧张，尽显道家风范，从容、淡定，无为而无不为。最后一句可谓神来之笔：“我这个徒步者，忽然悠雅出笛孔”，意外抖出一曲清幽，为“无不为”一句加上了一个灵动的注脚。




【同题卷】


入春
文 | 宁小牛


她总是赶在茉莉花解甲之前，采下余馨
像每天在我进门之前，将拖鞋整齐地摆在门口


茉莉花瓣被阳光热吻、海风缠绵后
慵懒地躺进一个小罐，孕育
像我饭后在沙发上躺平，虚构一件民窑烧制的瓷器


我挚爱以她制作的茉莉花煮茶
取高低不齐的眉眼生火，摘长长短短的话语氤氲
如此，我由一簇簇浪花进入
像我置身的海南岛上，一个单一却不单调的季节




顾念读诗：
    本诗情感温暖隽永，读起来令人心生美好。入春，就应是春风轻轻挑起她的眉梢，吹落她温温软软的话语，且饮茶。

风居

学习，更喜欢<手法>。

老家梦泉

祝贺出刊，祝贺上刊诗友……

吴一

《手法》收笔出彩，无此，则整首诗就“立”不起来。

徐一川

品读学习简牍，祝贺上榜老师、诗友们！编辑老师们辛苦了

小雪人

吴一 发表于 2023-4-10 19:52
《手法》收笔出彩，无此，则整首诗就“立”不起来。

雪人版：这是当初我在中诗简牍编辑室里，初见这诗，手痒，给剪的版本。从不同立意角度的处理。因为就这四行来说，有最后行反讽就可以立意起诗。






手法
文丨耆子


他用左掌摁住仓鱼的头，右手中的铁杵
捅入颈项，放血——


再用铁剪，剪开鳃……
捂住了它的眼睛，就没有恐惧。

吴一

小雪人 发表于 2023-4-11 16:23
雪人版：这是当初我在中诗简牍编辑室里，初见这诗，手痒，给剪的版本。从不同立意角度的处理。因为就这四 ...

你是对的。反讽诗，如果仅仅通过事象的呈现而无法给读者传达更丰厚的内涵，就需要作者有所补足具有概括性的点睛之笔，这更符合反讽诗的特征。

耆子

小雪人 发表于 2023-4-11 16:23
雪人版：这是当初我在中诗简牍编辑室里，初见这诗，手痒，给剪的版本。从不同立意角度的处理。因为就这四 ...

谢谢主编对拙作另眼相看哈，我的意思是，没有“全程没有挣扎”，“就没有恐惧”就立不起来；没有“这是人道主义做法”，反讽的张力就出不来，个人浅见哦。

金沙张维军

老师辛苦。学习佳作。

王尧天

好诗欣赏，点赞问好！