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11) 选自悲伤情歌系列之一 紫竹心《悲欢岁月》 【美句】 烙在眸子里，那些花红，那些柳绿，那些莺歌燕舞。 那些无法记怀，无法释然的痴痴傻傻，通通去吧。 【欣赏】 欲问这两行抒情的雅叙，何以这么通俗通透流畅流转，一如出山的泉水一样叮咚流泻而下，令人赏心悦目呢？原来——诗人使用动词“烙”的通过比喻而夸张式的活用，提起句子。提起一个复沓（那些）长排比，且携带了拟人（莺歌燕舞）、递进，及“无法”复沓，又尾以双叠和单叠。也就是说，这叮咚流泻而下的句子里，竟然不显山不露水地八次使用了积极修辞，所以才这般地呈美。 12）选自悲伤情歌系列之一 英菽 《悲欢岁月》 【美句】 你带走了丁香花的愁怨， 我模仿了橡树的伟岸， 【欣赏】 ——作为读者，我立刻想起戴望舒的《雨巷》，想到了那里的句子“我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘”。接着，我不能不想起舒婷的《致橡树》，想到她在这首诗里的的落笔：”爱——/ 不仅爱你伟岸的身躯，/ 也爱你坚持的位置，/足下的土地。” 我想，这如果归不到“用典”，又远离“引用”，但凭我想到的两位著名诗人的两个代表作中的意境，或许应当叫做“借境”吧？就是为了渲染诗旨，通过暗示的技巧，借来名诗中的意境。这样的积极修辞方法，或可以叫做“借境”格吧？愿与诗人英菽及诗友们探讨。 13）悲伤情歌系列之二-紫竹心《尘埃里的花》
【美句】
无论天涯，无论海角；无论高山，无论平地。
你开了，开在尘埃，开在岁月，开在日子。
【赏析】
——上行，诗人中间用了个分号。于是，就不能说是排比了，而是双重的复沓排偶。第一重是分号两边的复沓排偶，第二重则是分号两边各自构成的复沓排偶。
——下行，排除语气助词“了”，这就是个典型的顶针+复沓的句子。这样的句子具有铿锵而行，流畅流转的音乐美感。
（2016-11-11山城子于故乡） 14）选自悲伤情歌系列之一 天荒 《悲欢岁月》 【美节】 雪落平原。江接受了你所有的泪
寒风，枯草瑟瑟
江坎斜坡小路，坎坷的岁月
蹒跚，或者踉跄
攀爬的妮子，肩扛的柴火里
捆绑了怎样的哀伤
【学习】
——“江”以动词“接受”而人格化了。妙在不仅拟人，还因为这个“江”，那“泪”就被悄悄地夸张了。“寒风，枯草瑟瑟”则是因果并列，这样的阅读效果，视觉效果逼真而形象。
——“小路”与“岁月”，一实一虚相对照，深得虚实之法。而“江坎”，呈递给“坎坷”，实在掩映有致了。“蹒跚，或者踉跄”艰难的腾挪窘象，给人以许多同情的想象。
——诗的主体形象“妮子”终于千呼万唤始出来了。却以动词“捆绑”的拟物兼通感式活用，落脚到诗旨的“悲哀”氛围上来了！ （山城子于2016/11/13临屏） 【美句】 我想起你俏丽的脸
便想起熟透的苹果，熟透的嫣红
香喷喷的。想咬一下
【赏析】
——以“想起”的复沓，带出了美丽的比喻；继以“熟透”的复沓，实现了虚实结合。同时，后一个“熟透”，做了拟物兼通感式活用，增强了语言的灵动之美。“香喷喷”的叠词，“咬”得很形象。 （山城子于2016/11/13临屏） 【美句】 枯萎了一句昨日诺言
【赏析】
——“枯萎”是形容词与动词的兼类词，用在这里是动词。且做了比喻（花朵）兼通感（可视）式的活用。这样的活用，使语言产生了新颖灵动的阅读效果。 （山城子于2016/11/14临屏） 17）悲伤情歌系列之二-英菽《尘埃里的花》
【美句】
忍住了不忍的目光，
忍住了忍不住的泪珠，
【赏析】
——这是一个美丽的复沓排偶句。妙在前后各有一个反义复沓构成，就是“忍”与“不忍”和“忍住”与“忍不住”的“忍”的复沓。这样的句子构成，具有踩着鼓点而绰约前行的音乐性美感。 （山城子于2016/11/14临屏） 18）悲伤情歌系列之二-天荒《尘埃里的花》 【美节】 海棠花，从不掩饰自己的秘密
开就大方地开
开罢，就翩然零落
去亲吻土地，她的根 【学习】
——通节或全诗运用拟人格，从写作说就该称作拟人的笔法了。这节诗就是。该节是从“从不掩饰自己的秘密”开始拟人的，继以第二行的“大方”，以及第四行的“亲吻”，“她”，都是拟人。此节的美丽，除了娴熟地运用拟人的笔法，在积极修辞方面，还运用了“开”的复沓，“开”的顶针，“翩然”的拟物，“根”的比喻。
（山城子2016-11-15临屏） 19）选自悲傷情歌系列之五-揮不去的情愁·子樵
【美句】
回憶踩過每一步
必須多麼小心翼翼
不然相思再跌一跤
舊創復發
多麼痛
【赏析】
——“回忆”与动词“踩”相搭配，这个“踩”就属于拟喻兼通感式的活用，其阅读效果，仿佛真切地看到了一般。同样“相思”与“再跌一跤”的搭配，则是动补式短语““再跌一跤”的喻拟兼通感式活用。同时动词“回忆”与“相思”也活用为名词了。正是上述这些巧妙的活用，含蓄了解不开的情愁。
（山城子2016-11-17临屏） 20）选自悲欢情歌系列之一 ·雨凡
【美句】
在心的角落
堆积思念
【赏析】
——落笔使旨艺融合在一起升华。旨含蓄在“思念”的堆积里；艺在于动词“堆积”的拟物兼通感式的活用。这样的活用使无形的看不见的“思念”，变得有形而可视了。
（山城子·2016-11-18临屏）
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