内蒙古诗歌第九期同题《雨后》诗选刊与点评

春不风度

17、雨后
韩淑梅（内蒙通辽）



或进或退，皆是凉爽

趁清醒，必须完成一次删减

为脑海腾出弹丸之地



安放一首诗。多年后

回走这条路，雨依旧是那场雨

而我青丝半白，用淡漠



横渡心空的阴晴不定





杨玉海简评：《雨后》，看了这个题目，就如要看一个即兴表演一样，现场感极强。不知哪一天在一本杂志上看见一个词叫“写诗时代”，同时联想到了“计算机写作”和“ChtaGTP”（人工智能）。我们这个时代，是不是一个写诗的时代呢？同题写作几十个人就如“高考”。“雨后”诗创绝对是一个现场感受。而我在六七首诗里却找到了这一首，这一首就不是现场感的瞬间感受，而是一首离开“雨后”的一个思辨，起码离开“雨后”至少“两三天了”吧。这是离开了“计算机写作”的“我”的思辨之后的，不知作者有多大，他想了，在下雨之前的热和下雨之后的凉之间的对比，这时诗人就“必须完成一次删减/为脑海腾出弹丸之地”，这不就是惊奇的突如其来的想象吗？这个时候，就要在空地“安放一首诗”。“计算机”能想出了吗？ChtaGTP也不会想出来。诗歌写作最最重要的部分时没有写出的那个部分。它比写出的那个部分更重要。那么诗性就来了：“多年后/回走这条路，雨依旧是那场雨/而我青丝半白，用淡漠”第二节就成为全诗“戏剧性”的交代，诗歌的落脚点找到了诗人的思考，思辨“横渡心空的阴晴不定”和开头的“或进或退”呼应起来。这就成为诗学意义里的“瞄准”和“偏离”的关系的对立统一。诗中的《雨后》的含混不清的似是而非的快感都对准了这个“偏离”，成为“雨后”人生凉热的“阴晴不定”的思考。（洋浴海：内蒙古文艺评论家协会理事，锡盟文艺评论家协会主席。）         



41、雨后
小鸟（呼和浩特）



雨，是一种发泄

晴，是一种情绪



没有人会把自己一直浸泡在阴霾中

而是等雨后

拿出明亮的自己

擦

过往的烟云





李巨简评：发泄过了，情绪就会有所收敛，写自然现象，亦是写人，有天衣无缝之巧。等走出阴霾，“用明亮的自己/擦，过往烟云”何尝不是一种深刻的人生哲理。明亮的人，明亮的思想！（李巨：清水河县人。中国诗歌报内蒙古工作室主编。）




51、雨后
阿娜儿（内蒙古兴安盟）



雨，停了。



除了彩虹，我对这场雨记忆模糊

苏和啊  

七色的彩虹，至少有五色清晰可见

它越过你的毡包、羊群、马匹……

从霍林河的右岸

横跨了你整个的夏牧场



一舞，落进了罕山南麓……





蘇真简评：我刚刚在群里说，即使是短诗，也要虚实相间。因为实写是诗歌的筋脉，而虚写才是诗歌的白月光。实写给诗歌提供内容，虚写给诗歌以空间、精神食粮。

这首诗很好的结构了草原上的雨后，并且很巧妙的融入了个人特质。雨，就是我；我就是那个时刻想念“苏和”的那个诗人，从而以雨为介质，表达了内心的情怀。（蘇真：蒙古族。毕业于中国传媒大学编剧高研班。作品散见于《星星诗刊》《扬子江诗刊》《绿风》等。）



54、雨后
尘封（内蒙古鄂尔多斯）



静逸  

扑鼻而来的泥土清香

陶醉



老槐树下

两个小孩儿昂脸接掉落的水珠

甚是美味



恍惚间

看到了那个久别而熟悉的影子





彭建功简评:小诗触景生情，语言弹性强，跨越大，传统型的技巧，作者善于发现，酝酿，富有想象，意象生动形象，泥土，小孩子，水珠，影子……意象简单而内涵丰富，也抓住了每一个人情感的脆弱处，童趣无穷，回忆无限……（彭建功：中国诗歌学会会员，甘肃文艺评论家会员，中诗论坛评论版编辑。）




64、雨后
齐润艳（内蒙通辽）



被雨氤氲的夜色很美

空气是甜的

小区里很热闹

雨后的安静与清新诱惑人们走出屋子

聊喜雨，唠柴米油盐

孩子们雀跃地围在花坛边踩水坑，捉蜗牛

溅起的水花是童年的样子

“看，我捉到一只蜗牛！”

这语气在夜色里突兀的明显

好像捉到一只蜗牛  就捉住了整个夏天





蘇真简评：诗歌是语言的艺术，诗人都是巫哲，本身就是天与地、灵魂与肉体、虚空与尘世的通灵者（这个不是宗教意义的）。



所以一首诗的美好程度与语言的驾驭能力是密不可分的。轻舞的这首胜在她用清澈而柔软的语言，刷新了雨后的世界。我常常因为语言的不确定性而困惑，因为同样的词语，前后循序不同所产生的诗意就有天壤之别。这也是诗歌被称为戴着镣铐的舞蹈的根本原因。

毋庸置疑，现代诗歌入门很容易，似乎会写字甚至懂得AOE就会写诗。但是等你入了门就会了解，把一首诗写好，不是了解了平仄就可以的。

一首诗的完成起码需要前期的结构和创作中语言的运用，甚至标点符号的运用，都会给诗歌带来意想不到的美感。

刚刚一个多年的诗友给我的几首诗写了评。我深感不安，但同时，也以为有众多的阅读者而深感荣幸。

诗是语言的艺术，语言赋予诗歌灵魂。（蘇真：蒙古族。毕业于中国传媒大学编剧高研班。作品散见于《星星诗刊》《扬子江诗刊》《绿风》等。）



65、雨后
梁朵（江苏）



所有颗粒隐去

只留下一群黄昏后的蜻蜓

鸟暂收了极强的歌声

靠墙的蔷薇

在小风里抖落尘埃的颗粒

悬空的湿物

却未能找到

能够寂静呼吸的落脚处

世界瞬间空了许多





蘇真简评：北京今天的气温达到了39度，真的无法想象，没有空调这日子怎么活。

同样的，如果没有诗，诗人的日子会多么苍白。在目前我所读到的短诗里，这首是最完整的。

现代诗的创作和古诗词从本质上并没有区别。一首完整的诗，起码要符合起承转合的基础要求。从文理上说，这样的作品符合汉语文创作的基理。那么结构有了，接下来要完善的就是语言。合适的语言是一首诗歌丰满与虚空结合的恰到好处，从而使诗歌阅读到达精神丰盈。包括痛苦文化，都少不了欢喜因素的融入，才能达到阅读的快感（同感）。

其次要说的是整首诗没有一个雨字，但是读下来，却有一种清爽油然而生。诗歌是利用语言所制造的氛围，达到让读者感同身受。无论是哪一个系列的诗歌的创作，都是由表及里的过程。特别是结尾，读起来意犹未尽，仿佛整个世界都被雨刷洗过，整洁得丧心病狂。（蘇真：蒙古族。毕业于中国传媒大学编剧高研班。作品散见于《星星诗刊》《扬子江诗刊》《绿风》等。）




68、雨后
北苇（广东珠海）



清洁工前倾着上身，沿着马路牙子

将积水推入下水道



她身后，两小堆端午前的落叶

让我见识到日常绝望的事物



寄居在马路牙子上的女子

移动了自己的物品

她和清洁工交换了善意的眼神



我在晨跑路上

捕捉到人间低处，泛起的微光





行顺简评：想起上学时老师讲的一个作文，老画家收了几位徒弟，为了考验几位徒弟的能力，老画家要求徒弟们以“静”为主题作画。众徒弟有画蓝天白云的，有画乡村世界的，只有一位徒弟画了一个瀑布，在瀑布旁边的树上画了一个鸟巢，几只雏鸟安睡巢内。和“静”一样，“雨后”看似简单，其实很难，我试了一下，想写出新意，竟然毫无头绪。我觉得68号，在某种程度上做到了。（行顺：中国诗歌网河南频道主编。）





万治友简评：此刻的世界是一个被雨洗礼了的世界，两小堆落叶串起了对一个民族情节的追思。穿越古今的同一条血脉，穿透着清洁工、寄居于马路牙子女子内心，包括诗人不经意间捕捉到的微光。（万治友：阿拉善左旗人。内蒙古作家协会、中国金融作家协会、阿拉善盟诗歌学会会员，阿拉善盟作家协会副主席。）




69、雨后
蘇真（内蒙通辽）



廊棚下两个女人讨论菠萝烫

黑金色提示筑巢的燕子，“世界是多彩的”

石头桥弹出的字幕，解锁被困多年的船娘

评弹漏出滴滴答答的琴音



马厩空得只剩下青铜制成的马掌

元宇宙被数字主义先驱们分出的逼仄

粗糙与细腻不过是彩虹玩儿剩下的把戏

屋檐水把玩的含糊不清

为此刻的虚空暗示结局。一路向下

2023年6月16日



素心简评：在虚实之间，诗人告诉我们“世界是多彩的”这一主题。毋庸置疑，雨后的世界更加精彩。连可以在现实与虚拟世界中自由穿梭的“元宇宙”也是彩虹玩过的小把戏。可以说诗人目光犀利，眼界独特。在一系列的叙事过后，打破人们固有的对“雨后”的认知，由彩虹引申到社会热点“元宇宙”的自我感受和潜意识。可以看出诗人对热门话题的高度关注，并且有着深切的担忧。（素心：赤峰市红山区作协副秘书长，内蒙古文艺评论骨干，在多家文学刊物上发表评论文章。）

山城子

好评！辛苦了——精华！