真相

蓝翎

欣赏佳作，点赞问好！

乐山船公

蓝雪花 发表于 2023-8-18 14:18
这个文本不属于口语诗，属于零度写作，前几年有些人曾经尝试，现在少有人涉足了，因为无法构建诗意。秋日 ...

先问好应该不完全是传统的口语诗，但属于口语大类。这首带有明显的倾向性和情感指向，按什么名称无所谓


如果非要是零度的话，下面这首应该是：


《末路》

打这条路走过
几次，赵四就意识到
几次是多余的
他仔细地数过30根电杆
又仔细地数过30棵女贞树
它们都恰到好处

赵四站到31的位置
排成一排
再看看路过的几个陌生人

乐山船公

蓝雪花 发表于 2023-8-18 14:18
这个文本不属于口语诗，属于零度写作，前几年有些人曾经尝试，现在少有人涉足了，因为无法构建诗意。秋日 ...

其实，小雪人这组前面的意象诗是有瑕疵的（舒展度不够），这不是冷峻或冷抒情方式。上面《末路》这首才是不带倾向性的（零度）口语作品。小雪人与其他女性写作不一样，她要大气得多。写大内容，意象诗是有缺陷的，口语诗和叙述类诗歌能够满足。意象诗往往是通过辞藻修饰完成的抒情类（纯情）审美，而诗歌的审美大类是残缺美、破碎美和悲剧美，这些，意象诗不易完成。

交流

乐山船公

另外，口语诗，多数人印象是下半身或垃圾派“崇下”的俚语诗歌。其实，口语诗早已发展成一个大类，“崇下”已经不是口语诗的特点，去修饰才是。

乐山船公

说这些，俺想到了晚唐的花间派诗歌。花间派就是重修饰重典故重语言的一类，但却没有传世之作，更是无法与李杜比肩交流

蓝雪花

乐山船公 发表于 2023-8-24 22:13
先问好应该不完全是传统的口语诗，但属于口语大类。这首带有明显的倾向性和情感指向，按什么名称无所谓

...

谢谢乐山编辑回复！原本也只是一个观点，没想到带来了这么多情况……如果因此给乐山编辑或者作者带来了困扰，请海涵既然大家都是交流体会，咱们就畅所欲言哈。


一是关于零度写作的核心，是不带有任何个人感情的指向和评断，只示现事实。乐山编辑帖出的《末路》，严格来说，其中“几次，赵四就意识到”和“它们都恰到好处”这两句，就犯规了。


二是，百分之九十九的诗，都在抒情诗的范畴，只不过不同作品的抒情度有不同的偏重。


三是，我无意针对作者的意象诗瑕疵，相反，个人认为意象诗从语言到诗意的蕴涵力和爆发力，均优于其它类别的诗歌。即使当下众多诗歌创作者进行了数不胜数的叙述性诗歌文本的各种探索，好的作品中依然脱离不了修辞手法的技术性支撑。


四是关于口语诗，汤养宗先生曾经在他的诗歌理论中提出：“口语在当下中国诗歌中被人弄坏并受到限制的品格不是它的亲切性，而是它可以深化调动的诗化伸延性。这种伸延性正是口语在诗歌中所要达到自由与丰富的关键所在。即口语如何进入诗性书写，化平面为立体，化单一为复杂，化线性对接为多元融合的问题。这不但是诗歌对任何语言模式的基本要求，同时也是口语自身所多元具备的丰富性需要我们去化解的。口语的功能不单只有化繁为简地用于对付事物存在的去弊性，同时还承载着建立语言叙述走向多元化的任务。不承担起这种态度，我们对口语的使用只能停留在无用而泛普化的书写形式上。”


五是关于诗歌的审美，包括从形式、节奏到声韵、色彩、再到所有技术性的运用以及内容中抒情方式的把控、及至最后的诗意境界，都隶属于诗歌的美学范畴，而不仅仅是关于残缺美、破碎美和悲剧美的分类。


以上均属个人见解，仅供参考交流哈。在此，依然要谢谢作者的诗和乐山编辑给予的探讨机会！

静止云端

任何文学体裁都离不开意象进行构建，诸如散文，她同样需要众多意象来填充整幅完整的意境。意象并不是一个整体的主、客观，意与象是两种类型的独立概念，意与象必须分开理解！
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竹雨松风

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牛莽

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