|
青瓷花瓶 烧掉那些热东西 火焰是为了冷却不朽事物 冰凉之色为瓷而生 一点青痕仿佛记忆尚存 感觉它是经历过沧桑的女子 敲一下 传来后庭之音 定型于最完美的风韵 不会再老了 天青色的脖颈宛如处子在凝视花之生命 内部是老妇人的黑房间 庭院深深深几许 怎样的乱红令她在某个夏日砰然坠地却没有粉碎 已经空了些年 那么多夏季之后 我再也想不出还可以把什么花献给它 有一次我突然把它捧起来 察看底部 期望着那里出现古怪的文字 却流出一些水来 2005年 青瓷花瓶 烧掉那些热东西 火焰是为了冷却不朽事物 冰凉之色为瓷而生 （这样的诗都是故弄玄虚的代表作，“烧掉热东西”要表达什么？纯粹的虚构诗意。“火焰是为了冷却不朽事物”，也是词语游戏，一热一冷又不朽，完全是想把读者拉入一个毫无意义的联想陷阱。“冰凉之色”本有诗性，但放在这个胡乱组合的语境中，立即花容失色。） 一点青痕仿佛记忆尚存 感觉它是经历过沧桑的女子 （前面写很多，其实就是为了“经历过沧桑的女子”的出场做铺垫，但是这个设置有美感吗？有沧桑感吗？除非读者强行将自己的联想力与于坚并轨，否则不可能。这种写法就是强奸民意，违背读者自由意志。前面的铺垫太狭窄，不强行通过根本抵达不了于坚构建的所谓诗境，也许是他自以为的世外桃源。） 敲一下 传来后庭之音 （于坚创造的词“后庭之音”，也许能勾起读者想象，但这是一种浪费，毫无意义。） 定型于最完美的风韵 不会再老了 （这是盯着具象造句的产物，没有什么名堂。） 天青色的脖颈宛如处子在凝视花之生命 （妄想将散文性的文字诗化，也很平庸，但能忽悠人。） 内部是老妇人的黑房间 庭院深深深几许 （纯粹僵硬的想象力，花瓶的空腔如此比喻，有什么存在价值。我此时想象出的画面，就是于坚面对着花瓶丑女效颦地在那里猛堆粉底。） 怎样的乱红令她在某个夏日砰然坠地却没有粉碎 （不着边际的叙述和抒情，未附着任何事件的空中楼阁。） 已经空了些年 那么多夏季之后 我再也想不出还可以把什么花献给它 （如果读者不拼命地添油加醋进来，这首诗就是壳是僵尸，而且即使读者费心了，这首诗形式上也无法给读者交代，太平庸了，毫无波澜难为所动。） 有一次我突然把它捧起来 察看底部 期望着那里出现古怪的文字 却流出一些水来 （读者也是满怀期望地捧起于坚的诗集，察看底部，倒是看到了尽是些古怪的文字，可惜流出来的也就是些平淡无奇的水。那个差不多拿遍国内几乎所有大奖的黄金矿脉呢？怎么就是水？） 2005年 （必须指出这是于坚47岁的作品，叫荒诞诗比较贴切。） 于坚写诗有硬造的迹象，前面五首都有这个现象。什么是硬造，就是压根没有在内心深处触动于坚，他只是为了完成一首诗的创作，在那里盯着一个具体的物或者回忆机械地去构思去打捞去写，《骑烟的邮递员》就是盯着毫无诗意的个人投稿取悦编辑地写、《种植死亡》就是盯着个人回忆漫无目的粗糙地写、《米罗画册》就是抓取一段购书过程无聊地企图挖掘出诗意、《撒哈拉沙漠》是臆想一个场景滥造一个毫无意义的文字拆解的童话故事、《故乡》本应该是会出彩的题材，也被于坚写得云里雾里不知所云，浪费了一个好框架。 青瓷花瓶的于坚 作者：侍仙金童 烧掉那些奖杯 火焰是为了冷却于坚的贪念 冰凉之色为于坚而生 一点青痕仿佛记忆尚存 感觉它是经历过沧桑的男子 敲一下 传来前裂之音 定型于最虚妄的诗风 衰老将加速 天青色的脖颈宛如处子在渴望读者之赞美 内部是老于坚的黑房间 庭院深深深几许 怎样的滥名气让于坚在某个夏日砰然坠地却没有粉碎 已经空了些年 那么多夏季之后 我再也想不出还可以把什么花献给它 有一次我突然把于坚捧起来 察看底部 期望着那里出现古怪的文字 愿望实现了 却流出一些水来 2023-6-14 转自：诗人救护车.cn
| 
|Archiver|手机版|小黑屋|中诗网
( 京ICP备：12024093号-1|
京公网安备 11010502045403号 )
发表于 2023-12-4 13:57:36