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风雪中的兰 窗外下着雪 我在案头画兰花 画在纸上 纸就退回到树上去 画到水上 水就退回到山涧里 画到酒杯上 酒就退回到粮食中 我想 要是画在我身上 我会退回到汉代还是唐朝 我想画到太阳上月亮上 让兰花随时都在我头顶 还想画在空气中 可一抬手 雪就落满我的头顶 最后，只能画在我的骨头上 我退回到我 （这首诗的技巧如果是原创的，能够作为顶尖好诗标上签，只是这种诗写方式已经流传了很久，已经不知道源头在哪里了，但是通过商震的写作习惯风格来看，是他的创意的可能性很低。这首诗依然属于臆想物，是纯文字组合的产物，作者署名任何人都不会受到质疑。这种诗写方式是商震比较钟情的，因为你从商震的作品很少看到他现身，他总是以犹抱琵琶半遮面的半张脸出现，所以商震作品的诗意总是处于悬在半空的迷雾中永不接地的状态，而只让那些他在半空中洒下的字词在大地上稿纸上为读者舞蹈。在劈判于坚和商震时，我的语言尖锐、刻薄甚至不道德，但我认为这种方式也算一种修辞方式，只是为了增强批判性，毕竟这些名人用隔靴搔痒式的温婉敬语，是一点效果也没有的。而且在我看来，诗人眼里诗德就是要高于口德甚至高于道德。中国按一千万诗歌创作者来看，每天至少有一万首作品产生，那么有十首顶尖好诗也是不得了的成绩，因为一年下来，中国就能出三千六百首好诗，但事实上可能也就几百首，但是能够呈现给读者的又寥寥无几，因为大量的诗歌刊物编辑并没有慧眼，他们让那些名诗人平庸的作品将这些顶尖作品淹没了，也就是说好的资源优质的类似《诗刊》这样的阵地都被这些名人占据了。这首诗不做解读，因为就是一个“退”贯穿全诗的。我想是看不到最后一句“我退回我”的商震，他的写作真正的退回到自身上去，写出那些与自己血肉相连一撕下来放进诗里，就带着血肉痛感的诗，以及写出那些与自己的舌头、胃、阳物相连一与作品联通，就带着酸咸苦辣带着饱腹感带着情感冲动的诗。商震的十首作品劈判之后，我相信读者更希望看到商震在自己的诗歌作品里扮演自己，而不是用文字来演煽情的木偶剧，仅有那样的作品只会远离大师。 ） 2023-7-4 风雪中的商震 窗外下着雪 我在案头画商震 画在纸上 商震就退回到诗刊上 画到水上 商震就退回到隐喻里 画到酒杯上 商震就退回到煽情中 我想 要是画在我身上 商震会退回到朦胧诗还是古体诗 我想画到太阳上月亮上 让商震随时都在我头顶预警 还想画在空气中 可一抬手 平庸就落满我的头顶 最后，只能画在我的拒绝上 商震退回到商震 2023-7-4
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发表于 2023-12-9 20:42:14