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《中国顶尖好诗2023》之十二:周鸣

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发表于 2023-12-16 12:03:06 | 显示全部楼层 |阅读模式
入选理由:周鸣的诗应该叫哲理诗还是哲学诗呢?虽然没有哲学诗这一概念,但看到周鸣的诗后,我的直觉这都是不讲道理的哲学诗,他的诗不讲人世间的大哲理,而是在呈现天理,而天理就是哲学的,相对于天理哲学,哲理只能算是地理人学,所以周鸣的诗有纵深感,词语不多但空间无比广阔,这是高级的语言,看着简单其实很少人能掌握了,因此必须入选。


周鸣,1966年8月生,浙江黄岩人。口语诗人,《新世纪诗典》"百名诗星"。
《天空》

因为太大了
即使装满星球
人类也喊它
天空
(如果像研究飞碟技术那样,启动诗歌的逆向工程研究这首诗,你会发现它的来源似乎也是空的,确实,空才具备无限大的可能性,也具备无限大的吸引力。)
《静夜记》

黑夜真黑
把许多人
关在灯光里
(我觉得要放下概念来研究诗,因为那些既定的现成的诗歌概念,早已经落伍了,就像手握一把螺丝刀,已经无法解剖CPU了。所以只有诗才能无限接近作为研究对象的诗:坏诗真坏,把许多人,关在光环里。)
《补洞的大雪》
大雪能补小洞
补不了大洞
但能把洞口
装饰得很漂亮
(诗人是在洞口边守株待兔等到了这首诗蹦出来然后抓住它的吗?显然不是,但又显然是,不过这个洞口并不是山洞树洞或者田地塌陷形成的洞口,而是情窦感情感觉之洞,所以大雪降临时,诗人捕捉到了这首诗,也因此,这首诗是活的,活蹦乱跳着的。)
《耳鸣者说》
这辈子
爱大自然
爱得深了
耳孔里自带
蟋蟀和知了
(爱一旦深沉了,就会结缘,就会入胎,就会从无形中生出形状来,而这个形态可能是人,也可能是蟋蟀或知了。诗也一样,一旦你爱她爱得深沉,让她动了凡心,她就会入你的大脑,入你的分行。)
《这辈子我跪过父母和佛》
跪父母
是他们去世后
我情不自禁
下跪的
跪佛是父母
在我小时候
教我下跪的
(一句话,就让父母的相与佛像重叠了,跪让这种重叠天衣无缝,而跪制造的恰到好处的精准压力值,让读者完全看不出叠痕。)
《有人这样形容中小学教育》
就是如何
将外星人
训练成地球人
(我们都是从道中从无形中生出来的天人,各有神通,而人类的教育,硬生生用透明模具把我们制造成千人一面的葫芦娃。你若追责,它会诡辩没有缺你一丝光照。)
《一只灰斑鸠在村口鸣叫》
这声音
听长久了
会听出
一位母亲
的哭声来
(想象力的发散角度更大,而联想力必须有很强的关联性,否则会产生违和感。用母亲的哭声来对接表现斑鸠的鸣叫,就将动物性转化为读者更易接收到的人类情感传达系统里来了。一个拟人修辞概念是不能够完全概括这类传达效果的。)
《黄昏记》
天开始
黑下来
人间也开始
黑下来了
(高级的诗歌技巧往往是隐性的,它完全融入自然场景中,这有点史诗的前奏感,宏大空濛,却比细针更能击穿内心。)
《深夜记》
千万不要把灯光
看成黑夜的心脏
否则你离黑暗的
帮凶已经不远了
(有时候写感觉的诗句不能一一分解,因为那样会破坏诗人的感觉,毕竟感觉本身不是具象的,你抽刀断水都不易,何况无形之感觉呢!所以这首诗不解读,反而保存了它的完整性。读者自悟即可。)
《无题》
某些人
自己的
灵魂漏水了
还到处嚷嚷
要给别人
补洞
(有些人确实把自己写的诗,当作了补漏剂,而自己实在是漏洞百出。)
《打狗队来了》
我为小区里
那只不拴链子
追过我多次
罪不至死的狗狗
捏一把冷汗
(现代社会,几乎一切都是被控的,包括冷汗和热血,没办法。)
《爱》
白云爱蓝天
是一种爱
蓝天爱白云
是另一种爱
(作用力和反作用力肯定不同,有些会缩小有些会被放大。当然这里诗人仍然在传导一种感觉,不能过多解析,否则爱会受伤的。)
《追风宝宝》
一阵秋风
追着地上的
一片落叶
小宝宝追着
秋风和落叶
风和叶都跑远了
宝宝还在追
(诗人的感觉是那种大诗的感觉,就是那种与大自然无比贴切的状态。宝宝会在注定徒劳的事情上追,因为它此时就和自然界的风一样是浑然一体的,而作为大人的诗人却早有分别心识别力,同时也早就远离了道远离了璞与真,这是可悲的又是无奈的。诗人要有一颗宝宝心,这是能够写出大诗的重要心理结构层。)
《夜行记》
说满天星光的
是路上行人
说满天灯光的
是我这个诗人
(诗人眼里的世界是不一样的,所以千万不要指望看星光的人,能够看到诗人眼里的灯光。)
《晨记》
清晨醒来
写一首小诗
为平凡的日子
开一个好头
(一年之计在于春、一日之计在于晨、一念之计在于诗。)
《抓鸟》
几只鸟雀
在空地上觅食
十五个月大的
小外孙跟着我
跑过去抓鸟
鸟雀飞走了
我把手伸向半空
小家伙也把手
伸向半空
(有些年流行的行为艺术,诗人们往往要在手上在策划中添加尽可能多的元素,他们以为手握的越多展现的越多,越能够表达充分,其实这是错误的,小家伙也把手伸向半空,就是最好的解答。这也是大诗的范文,而不是曹谁那种以为把每一个地域名称塞进诗里,就能够成就他的大诗观。曹谁与周鸣的大诗观,完全是两个极端的代表。)
《重阳节》
村大楼前面
几棵桂花树
像天女撒花
全然不顾
这两天的
卫生大检查
(天:与地斗与人斗,其乐无穷。)
《无题》
有人把人生
活旧了
你说他写的诗
还有新意吗
(如果哪个傻子偏要硬刚,有人把自己活旧了也能写出诗意,那就完蛋了,因为他的傻劲足以破坏诗境。就像在大诗坛里丢两粒傻子,立即会满缸傻泡泡。)
《带娃记》
我骑着电瓶车
带上小外孙
在田野转了一圈
小家伙用最近
新学来的手势
平生第一次
坐在车上
向农作物们
挥手致意
(带娃记也是娃带记,顶尖好诗不要请教大师,而是要哄着娃娃亲着娃娃,他就会在你不经意间赏赐你一首好诗。)
《皮肉诗》
某些推崇
身体写作的人
他们写尽了
各种各样
表现性感的
皮肉诗
但很少
涉及到
支撑皮肉
的骨头
(你外求你就只能得皮毛,这个外也包括外国洋诗洋理论。中国诗人,还是要意守丹田,吐故纳新,借外力修内功,才能练就顶尖好诗。)

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