赤水无阁游记

携梦和歌

“战士双脚走天下，四渡赤水出奇兵……”，长征组歌中说到这段红军史上的佳话只有区区的7个字，更加不可思议的是，当回顾这一军史奇迹时，伟人在纸面上竟然没有留下一首诗作。难道是积习还不够汹涌澎湃吗？

其实，这首诗作早在1935年3月22日拂晓的赤水河边就已经写完了。做为无阁游记之悟悦，心临其境舒扬堪称然也：请问为什么是四渡赤水？而是五渡、六渡？因为自唐朝以来兴起的律诗均是八句成妙，四对叫绝。在伟人的诗境里，渡赤水河这篇习作必须与蒋公合作，它的风格只能是两个字：“摆”和“诱”，因为这是唯一有资格写对句的蒋公应该得到的出题风格。

与多数诗歌开篇一样，红军一渡赤水看似平淡无奇却在暗中发力，接题者显然有点吃“诱”——思绪为红军的愿景展开了想象力，并随之闻风而动，可见，交手数次的对家再交手时的心路，已经无需序曲而直奔主题了；首联“诱”字效果相当到位后，诗人笔锋一转——红军二渡赤水击吴奇伟部（两个师）并灭之一半，诱惑之意境在抢点中被升级到了新的层次，这个出题之所以堪称高妙，就在于通过红军突然的准确打击动作，把“击”这一错觉植入到了接题者的逻辑里，从而掩盖掉了自己真正欲“摆”脱之目的，正所谓，欲擒故纵——欲摆故击也。

至此，两对已成，接题者已在打鼓新场布好了击打力量。若红军接下来去打打鼓新场，成功失败姑且不论，显然诗人的积习是绝对悲诧的，因为伏笔之颌联焉能焉尔？吟魂不容，习牵诗步……于是乎，史上便留下了：润之夜扰恩来梦，鬼使神差再击水之相关动作记载，可见，此时诗人之意境也已经撩起了上苍的兴致。

发动红军三渡赤水之颈联出句，诗人把颌联中的伏笔：“击”猛然发挥到了当时中国的最高境界——兵临贵阳（老蒋当时坐镇贵阳指挥），这一猛“击”，直接把该字大写到了接题者蒋公大张开的恐惧里，敌军随之而来的一片救驾慌乱，进一步增强了“诱”字的效果，并随即推到了极致。兴嗟血浪一气！令滇兵大万追痴计。

显然，此时作品已进入高潮，诗人也在微笑中满意地向已经接不住题的蒋公抛出了诗眼：“摆”，红军主力第四次渡过赤水河，甩开惊愕的无奈之敌从容进入滇境，收尾联于对手震撼的余波之中。诗眼轻舒瞒天智，纵几万飞兵步招舞，经时荡魂子。

众观者或有阁曰：润之善于出题，老蒋善于做饭。本记以为：然也，因为老蒋总把红军看成一道菜，真乃厨子也。

这部绝无仅有的、由双方肢体语言在天地间书写的盖世诗作，多年来由于种种原因，它的妙华仅在少数大诗家的回味中神游，绝对属于天人共享之少数高端心款。唯一遗憾的，是芳时灵性已随时光而模糊了，清晰地留之于纸上再领略之妙华已经是无阁游记所刻不容缓：

七律·赤水无阁游记
文／明白人
20240618 06：26

红军赤水兴舟一，十万追兵诱惑王。

二渡回奔成击势，重弹又梦巧沙场。

三番血浪携丹气，再令滇师救贵阳。

四踏春波诗眼甩，轻松摆弄蒋黄粱。

可见，玉阶酒倚润之醉之朱毛怪势一统天下，早在1935年两万红军四渡赤水后，已冥冥天注定，国民党的几百万大军根本不是对手，只是蒋公和精英们都醒悟得太迟了。