【中诗简牍】2024年7月卷（总第146卷）《朴素的事物》

小雪人

【中诗简牍】2024年7月卷（总第146卷）《朴素的事物》


编辑团队：元业、小雪人、老家梦泉、顾念、黎落、陈湖、正空
本期责任编辑：小雪人


一、榜单


【状元卷】
1.朴素的事物｜杨祥军


【榜眼卷】
1.囚徒丨阿登
2.水果内部的寂静｜小乐
3.水库｜石棉


【探花卷】
1.旷野之人丨胡有琪
2.南夹江（邮箱投稿）丨绿蘅
3.夏日丨红朵
4..我感到灯笼照亮的地方都很熟悉（邮箱投稿）｜野川（四川）
5.河流丨阳坡牛
6.在汽修厂丨王海云（山西）




【同题卷】


1.仲夏丨寂寂秋草
2.仲夏｜三点的海
3.仲夏（邮箱来稿）丨逸川


二、编辑小记
      三伏天的杭城，气温直逼虚空，名符其实的火炉。与天空一样火的，估计是“陈诗三百首”微信公众号的短诗集与论诗集。小编推荐诗友去学习学习，因为，我能说的或者是能达到的，可能仅仅其中一点点。引用三条：
1  “诗被要求在其内部生成巨大的空白。这几乎是最重要的一种形式，甚至是一种庄严的仪式。它是语言抵达的缺席而非诗意的缺席，是一之将生而非一无所附。”
2  “诗是以言知默，以言知止，以言而勘探不言之境。”
3  “诗并非解密和解缚。诗是设密与解密、束缚与松绑同时在一个容器内诞生。让这个缄默的容器说话。”
       除此之外，关于诗，个人已经无话可说。仅再强调一次，因中诗简牍规定：不允许连续两次上榜同一作者，除非该作品达到榜眼以上水平。所以，有些老朋友的佳作，还可以更精彩。           
                                一一小雪人    2024年8月8日




三、上榜作品


1.朴素的事物
文/杨祥军


过了三伏天，可以预见
山上那么多草木
无论多么繁茂，开了多少花，结了多少果
都将走向枯黄、落叶、萧瑟、悲凉


山下村庄里那么多人
也是


小雪人读诗：这是一个非常考验功力与才气的题目，这是一首会让大部分读者忽视的作品，但是，它却是一首已经脱离词的意义束缚，而以语境来溢出诗性的作品。
        若非如此，实难驾驭此，似落地实大中泛空的题目。
       文本第一段描写山上草木生与死的过程，第二段只是轻提出山下人，以“也是”后的沉默，让诗歌回环出相互拥抱的空间：山上与山下，构成完整的世界空间，其间是草木与人相互呼应的空间。空间是诗性流动的风云变幻，可以让阅读者在其中找到自已心中的一条鱼，名叫“朴素的事物”。
        当人也是“朴素的事物”之时，人已经站在人之外。




【榜眼卷】


1.囚徒
文／阿登


我同时被三种因素所左右
——小城、诗歌和你


你才六岁，便可以对我作岀宣判，将我囚禁。


折磨是细腻的
假释是随意的
绳索是松开的
多么美好，一个名叫女儿的狱卒
在眼前蹦来跳去


你喊我爸爸，而不是囚号
这无疑加重了我的刑期


黎落读诗：无疑，这首诗给我印象非常深刻，里面设置的角色的反转，起伏，人物形象的活泼和生动，情感的投掷都令人难忘。




2.水果内部的寂静
文/小乐


那些梨子
看起来和我一样憔悴
果盘里，一个挨着一个
阴影投射在圣经的扉页上
而更多的伤痕累累的梨子
在奔走，在忘记
它们空悬在女人的
身体里——
等一把刀，或是一把火


陈湖读诗：小诗赋予梨子情感和情绪，梨子与“我”一样是生命共同体。圣经是克制和压抑的，是尝试自我和解的方式。寂静的背后是梨被”我”吃掉，像梨的我们被收割的现实和无奈。




3.水库
文／石棉


又到涨水时节
无数个村庄的小溪
涌进来，这让她实质上
不仅是一座水库
还是一个容纳杂物的
筐子。后来所有村庄的小溪
都流进来了
她激荡、高昂
冲向堤坝，轻轻抚摸了一下
生锈的铁闸门


小雪人读诗：水库是人为的调节流水的建筑物，文本“以大见小”，朴素的语言中，仅以“筐子”，直逼生活与生命的困境。从它对自然的收纳到“一个容纳杂物的／筐子”的竹蓝打水的淤积与漏洞百出，再对其“生锈的铁闸门”禁锢之地的冲破，糅合了物与人的情感流动与生命体验。
      或者，从另一角度看，水库的蓄积与释放，也恰如诗歌的创作过程。




【探花卷】


1. 旷野之人
文／胡有琪


旷野之上一株另类的庄稼


引得群山旁观
风却吹散了群山
为他让出一条路来


那人铆在那里 没有走向远方


其实 旷野无法承重
一枚红日在他面前掉了下来


他的悲伤却在淡淡地成熟
旷野也在悄悄地悲伤
因那人更加空 旷  更加狂 野


老家梦泉读诗：“诗歌本质上是一种想象。诗歌创作的高度，往往取决于你的双脚离开现实而起飞的高度”（冯现冬）。完全实见的具象呈现是不足的，要借助想象用别致的意象说话，发乎于实而高于实，这样细节聚焦的实与想象、变形的虚实交汇，才会让你的诗写更有意味，更具开阔的审美空间。这首小诗就是这样，想来作者是被一个场景触发：社会背景应是当下农村的空心化和老龄化，具体背景应是空旷山野里一个倔强、孤独的中年人或老年人在落日的余晖里，从田野归家，或在田野里伸腰凝望。开篇独行成段：“旷野之上一株另类的庄稼”，是想象的近取譬;次段：“引得群山旁观/风却吹散了群山/为他让出一条路来”，是想象，拟人手法的运用（群山和风拟人化），这里的路既是实景，亦是一条别样的人生之路；“那人铆在那里 没有走向远方”，是实见具象的聚焦，这里的“那里”，既是指田野，也泛指当下的农村；第四段“其实 旷野无法承重/一枚红日在他面前掉了下来”，场景里加入了色彩，不说落日，而说红日，一个“掉”字更加重了流逝的速度；尾段跳出场景、色彩的呈现，伸进知性和智性的提升：他在悲伤中淡淡成熟，狂野也在悄悄地悲伤，“因那人更加空 旷  更加狂 野”，这是时代之殇，也是畸形发展之殇。一个不从众，不服输，颇具独立思想的“旷野之人”跃然纸上，让人陷入久久的反思和回味……




2.南夹江（邮箱投稿）
文／绿蘅


寄一朵浪花给自己
我怕忘记南夹江的春汛


桃花开在蝴蝶的飞翔里
江水上涨在我身体里


悲伤的芦苇，渐渐返绿
一条大鱼，在春天里怀孕


谁把尘世燃烧的石头
扔进江水？


就像父亲风起云涌的酒杯
落进太阳


老家梦泉读诗：这首小诗很是灵动、也颇具灵性。她写“南夹江”，不走泛化叙述的老路，而是跳跃着写。作者似乎并没有亲临现场，而是借助想象，用独特的意象呈现，且其意象间也酌情拉开距离：有的近粘连，有的远顾盼，也有貌离神合草蛇灰线般潜在勾连。首段，让南夹江“寄一朵浪花给自己”，新颖的陌生化呈现;次段继续展开想象：“桃花开在蝴蝶的飞翔里/江水上涨在我身体里”，这里桃花与蝴蝶，浪花与江水都是近的粘连；第三段首句是想象的实景呈现，次句则是想象里衍生想象——“一条大鱼，在春天里怀孕”，此鱼是鱼非鱼，何谓非鱼，隐喻“南夹江”是也。这里意象和前面的意象都是近粘连；后两段，意象的间距有所扩大，如果说第四段尘世燃烧的石头和江水是稍远的顾盼，那么父亲风起云涌的酒杯和太阳，则是远距离的潜在勾连。值得一提的是，后两段发生转折，从前三段对南夹江的挂念的想象，转到对尘世似燃烧的石头的人生被扔进似命运的南夹江的诘问，进而由大及小，聚焦到：“就像父亲风起云涌的酒杯/落进太阳”，最后解开这首借故乡之江南夹江怀念父亲的面纱，颇为神奇的一首。




3.夏日
文/红朵


又一茬新绿，枯萎的旧物被替代
我是旧人，身上带着苔藓一样斑驳的旧影
阳光变得奢靡，动用了无数燃煤
我的心深如古井
在夏日这凉椅上磋磨
星空亘古不变，四季周而复始
春尽，山空
鸟鸣从树梢上迢递
我们的悲哀和喜悦无从谈起
那勃郁着的，又将寸寸成灰


陈湖读诗：每个生命都在无可避免的熵增，新绿替代旧物，旧人开始是新人。春去秋来，夏日也只是其中一个庸常的日子。小诗以波澜不惊的笔触书写对生命流逝和岁月枯荣的态度：“那勃郁着的，又将寸寸成灰”。




4.我感到灯笼照亮的地方都很熟悉（邮箱投稿）
文／野川（四川）


这个下午，我把自己一点一点
交给一只蚂蚁。一只迷路的蚂蚁
我用自己的肉屑，一点一点把它唤醒
像神，用一颗一颗星星在唤醒我
清醒之后的蚂蚁通体透亮，跟在后面
如跟着一个古老的灯笼。向远处走去
我感到灯笼照亮的地方都很熟悉
其间遇见的一块峭岩，像我曾经的乳牙


陈湖读诗：真好，一只神性的蚂蚁引领“我”找到熟悉的地方，找到童年的乳牙，找到故乡即心灵深处的归属。




5.河流
文／阳坡牛


 水拍岸。舟楫抓住了缆桩
我抓住了姓氏


我是大水冲跑的孩子
石头在激流里
学会了圆润


从一句方言里，我找到河流的走向
它是从冯村折拐而东逝的


如果从冯村的家谱里找到温润这个词
你就找到了另一个我


黎落读诗：一首含着多重隐喻的诗，水是河流，揽绳是河流，姓氏，方言，家谱都是河流，万物相互缠绕，有源头有流向有结局，由外而内，一点点收缩，又一点点打开。




6.在汽修厂
文／王海云（山西）


发动机放在地上
空空的车头里
只剩下密密匝匝的线头
像一只掐掉了头的甲虫


这些汽车医生们
技艺精湛，手法娴熟
轻易就将一个颗撞坏的大脑拆解


一辆曾奔驰在人间的铁
此刻，被人类吊在半空
作出飞翔的样子


黎落读诗：很有画面感和生活气息，小小的细节完成大大的想法。尤其是“撞坏的大脑”，和最后的飞翔，有一种大智慧和朴素的思想，但又不生硬，而是靠文本自己说话。




【同题卷】


1.仲夏
文／寂寂秋草


没有一种声线，能给出如此明确的指引
苦楝树，李子树
生金的田野，摇晃的等待镰刀的头颅
再也难寻如此纯净的思想了
蚂蚱在玉米地愉悦地飞
天空给出海的深邃，在无数个想起海的夜晚
活在这里的一代一代人，都很满意这一道完美的填空题


小雪人读诗：“仲夏”时节的繁盛之中，文本深挖出繁盛之后的根本，是“空境”。此挖掘，深具思想与艺术功力。只有在“空境”之中，听见、看见、思见，才能互融互合。
      


2.仲夏
文／三点的海


月光从老家下来
遗落的寺庙，在山顶


春秋那么干净，池塘那么浅，那么多的俗人
都这样活着，犹如一朵莲花


当蝉蜕归入肺经，怕风怯雨的我
才知道汹涌而至的喧嚣是光腚的孩子


小雪人读诗：文本以仲夏的日常事物为表现，看似很轻，却是从淤泥中盛开出的一朵莲花。它是岁月沉淀之后的觉悟。它的诗性流动于每节之内的小漩涡，以及三节之内大漩涡。




3.仲夏（邮箱来稿）
文 ／逸川


他的痛可以拧出水来。此时
河水暴涨，胳膊上的青筋暴露
有河堤决口。任何姿势都睡不着
只有微笑，与一袋袋砂石
才能稍稍止住冷汗


仲夏的病需要雨过天晴。泛滥成灾
之前，需要清淤除堵，需要挂上
舒缓的吊瓶，让那汹涌的河流
都滴进体内，安心回家


老家梦泉读诗：这首小诗由场景出发，首段：场景，动作，色彩一应俱全，一句“他的痛可以拧出水来”，化无形为有形，修辞手法的妙用，一下就抓住了读者；尾段发生转折，没有延续首段的陈述，而是拐进反思：解难重在预防，“需要挂上/舒缓的吊瓶，让那汹涌的河流/都滴进体内，安心回家”，这一颇具陌生化色彩的精致呈现，瞬间点亮诗意。有篇有句的佳作，值得道声——大赞！

房小白

以新手学习的眼光看，这期质量真高。
第一首遮住名字，会以为作者是刘年，好诗总能共通。
≤囚徒≥是动人的，精彩在于它写亲情又反应时代，仓廪足，每个人道德准则差别参差，这个时代，想要获得一样东西，往往需要舍弃一些东西。忙碌的人看到如此柔软的诗，会获得片刻宁静吧。

吴一

有几首写得不错，《囚徒》“化大为小”的写作意图蛮有可取之处。可惜《旷野之人》末节的2、3行让整首诗垮塌了，要不，这首也可以收藏玩味一二。

徐一川

品赏、学习，问候各位编辑老师

吴一

谁帮我单独复制阿登的《囚徒》与三点的海的《仲夏》发我消息箱收藏？谢谢哦！

三点的海

祝贺出刊
感谢小雪人老师精心改稿点评！

吴一

吴一 发表于 2024-8-10 19:09
谁帮我单独复制阿登的《囚徒》与三点的海的《仲夏》发我消息箱收藏？谢谢哦！ ...

第一首《仲夏》铺垫与收笔不成正比；第三首《仲夏》第一节开笔很是惊艳，可惜整体依然显得“臃肿”——原因在于一些补足显得多此一举，诗歌的嫁接、植入等技巧运用要遵循事物发展的规律，要理顺它们之间的关联。

王海云

祝贺出刊。

王海云

好久没上过榜了