格律是近体诗的先决和必备条件（修改稿）

白鹿小生

                              白鹿小生

    前不久，小生发表了《近体诗发展刍议》和《近体诗拗救规则分览表》（一二三）。诗友们共鸣之际，或有漠视格律者，愚又想谈谈个人的看法。
   
    格律诚然是一种形式，相较内容而言居于次要位置，如衣帽之于人，缨鞍之于马，仅起表现、依附、装饰、陪衬的作用。但如果认为格律仅仅是一种形式，将之戏同儿戏，狂侵谩侮，那就不仅破坏了形式美，而且很难充分表现内容。俗话说：人凭衣裳马凭鞍。只有完美的艺术形式与丰沛的社会生活内容相结合，作品才能获得真正的艺术生命力。
   
    近体诗又名格律诗，这是针对缺乏固定格律的古体诗而言的。它成熟于唐，是宋之问、沈全期“回忌声病、约句准篇”、“学者宗之”而形成的。格律乃近体诗存在的前提即先决条件。舍弃格律，近体诗就失去了存在的依据，因此，格律也是近体诗的必备条件。格律使近体诗有了声调起伏回荡的音韵美和工整对仗的仪态美。这是它之所以傲然卓立诗歌之林和诗人们为之钟情的根本缘由。
   
    或问：近体诗究竟有哪些格律要求呢？

    简言之，近体诗的格律包含四个方面：①有固定的字数、句数。如七律每句七字，共八句五十六个字；五律每句五字，共八句四十个字；绝句则为七绝四句二十八个字，五绝四句二十个字。②有固定的韵脚。律诗为一、二、四、六、八句押韵（首句叶韵的）或二、四、六、八句押韵（首句不叶韵的）；绝句为一、二、四句押韵（首句叶韵的）或二、四句押韵（首句不叶韵的）。③有固定的平仄格式。如七律（首句仄起平收式）为：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。④中间四句对仗。出句和对句要求结构相同、词性一致、语义相关，犹如仪仗队一样整齐排列（对仗有不同的对法，诸如流水对、隔句对、借对、交股对等等）。要是完全符合以上四项要求，就是格律诗；反过来讲，要创作格律诗，就要满足以上四项要求。

    今人创作诗词，抒发时代心声，自不容置辩。但绝不能因此而忽视、舍弃形式美。诗人一旦标明诗律词牌，就应该按谱行事，拗之得救，以求名实相副，尽避“挂羊头卖狗肉”之嫌。如果为了突显内容而不求形式，那就纵情恣意地去写古风和自由诗吧，那里的天地照样可以“任尔驰骋”。
    愚以为，近体诗、词的危机，并非在于形式的束缚，而在于内容的贫乏；并非在于拗救的烦琐，而在于失谱的离奇；并非在于辞藻的浅俗，而在于词语的晦涩。我们应该在内容上着力，在驾驭语言上找出路，在创作手法上寻亮点，在平淡自然中出新奇。

    这里，不妨举几首当代诗词为例：

                看到宵深笑掉牙，仄平失谱乱如麻。沽名屡屡蒙读者，钓誉频频毁自家。
                差是“好”，好是“差”，忠言不屑井中蛙。闲来反嚼孰能忍，一吐喷出带刺花。
                               （闲言：《鹧鸪天.读某报副刊所登诗词）

                想入非非未必非，天空海阔有奇辉。不越雷池半步地，谁能采得海珠归？
                               （雷树田：《又赠女儿梦蕾》）

                正副成班不见多，六人常有五官科。超编和尚不挑水，饱食王婆改养鹅。
                                （吕文芳：《有感官多》）

                位卑未许说平庸，上阵能开左右弓。荡垢驱污如席卷，愿除世上害人虫。
                                （顾绅：《帚》）

    这几首诗词，眼下取材，淡出用语，流畅自然，没有刻意之雕琢，没有故弄之玄虚，没有无病之呻吟，没有人云之亦云，其讽寓硕见，令人耳目一新。可以说，达到了“合律谱、美声情、寓意境”的目的。很值得我们学习和借鉴。

    当然，近体诗只是传统优秀诗歌形式之一，诗词作者应根据个人实际决定取舍。乐于此道者，要出之以诚，依律创作，力求形式内容的高度统一。不善此道者，尽可无拘无束地去创作其他形式的诗歌。切忌东施效颦，矫揉造作，硬给近体诗抹“大花脸”。否则，害己是小，乱律误人乃大！
                                                                                             
                                                                                               2009年5月8日初稿
                                                                                               2009年5月9日修改

晚春轩主

诗词作者应根据个人实际决定取舍。乐于此道者，要出之以诚，依律创作，力求形式内容的高度统一。不善此道者，尽可无拘无束地去创作其他形式的诗歌。切忌东施效颦，矫揉造作，硬给近体诗抹“大花脸”。否则，害己是小，乱律误人乃大！
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情长

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白鹿小生

[quote] 原帖由 晚春轩主 于 2009-5-10 20:21:00 发表
诗词作者应根据个人实际决定取舍。乐于此道者，要出之以诚，依律创作，力求形式内容的高度统一。不善此道者，尽可无拘无束地去创作其他形式的诗歌。切忌东施效颦，矫揉造作，硬给近体诗抹“大花脸”。否则，害己是小，乱律误人乃大！
同感 [/quote
能博得一位有高见的版主的认同，十分感激和高兴！恭谢！

白鹿小生

原帖由 情长 于 2009-5-10 20:33:00 发表
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版主又送来支持和共鸣，情长似大江之水，恭谢！

紫石金麟

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白鹿小生

原帖由 紫石金麟 于 2009-5-10 23:51:00 发表
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盛谢版主大力支持和高度关注！我感觉到您对祖国诗歌创作的满腔热忱，感觉到您对广大诗歌同仁的关爱和寄予希望。相信诗友们会奉献更多更好的佳作。问好！

王跃

要在网络诗坛造成一种气氛，使人民认识党，拥护党，然后他们才能跟党走，有些后学是由于不了解党才做了错事。

白鹿小生

原帖由 王跃 于 2009-5-11 18:59:00 发表
要在网络诗坛造成一种气氛，使人民认识党，拥护党，然后他们才能跟党走，有些后学是由于不了解党才做了错事。

唱响主旋律是诗人义不容辞的社会责任，我完全赞同。但必须将其融于形象之中，不能口号化，不能公式化，不能
庸俗化！

青青湖边柳

很好的观点，支持并推荐！