异体诗系列之：卷帘体：甲午夏初过富顺西湖谒刘光第墓

浮云是我

异体诗系列之：卷帘体：甲午夏初过富顺西湖谒刘光第墓

-----以刘公七绝《峨眉最高顶》*为帘体，作卷帘体诗一组为祭：

（峨眉最高顶    清  刘光第）

诗客入天争秀骨，神僧埋地结真胎。

三秦鸟道衣边接，六诏蛮云杖底来。

*

诗客入天争秀骨，仁人立世若愚呆。

高标戊戌六君子，头断京华举国哀。

*

神僧埋地结真胎，壮士舍身化劫雷

大厦将倾天下震，甘抛热血换春回。

*

三秦鸟道衣边接，四海妖氛宇内灾。

华夏已逢生死劫，图强变法路当开。

*

六诏蛮云杖底来，九州正气悼英才。

川江血浪祭君子，父老乡邻泪满腮。

*世传刘光第《峨眉最高顶》有七绝、七律两体。

今依自贡百年诗词版本为准。

草根阶层

神僧埋地结真胎，壮士舍身化劫雷
大厦将倾天下震，甘抛热血换春回。

欣赏佳作！问好诗友！

浮云是我

草根阶层 发表于 2024-11-9 07:01
欣赏佳作！问好诗友！

谢谢诗友欣赏，欢迎多交流、顺问安好！

浮云是我

据传此体出自诗仙李白。太白集中有《怨情》：美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。一诗，有好事者便以“美人卷帘”为题，作卷帘体诗。（惜原诗已无考）强调其创作特点：诗须每行一句排列，方显卷帘之势。便于形象地将帘体诗一句、句地卷起来，名符其实。创作过程分两步:首先制帘，据称最初要求颇严。需先作一首藏头嵌名诗，题目往往是有并列关系的四字成语、熟语……等。如：风花雪月、花鸟鱼虫……等，然后按题目，每一字起一句，成五言或七言绝句。将帘体诗挂起后，才开始卷帘。依序按帘体诗写卷帘体诗四首，即第一首起句用帘体之第一句，第二首起句用帘体第二句……以此类推。按帘体诗句含义、内容接续，均押原韵。实际上含帘体诗一共五首。

浮云是我

后来不断创新、改革，不再拘束于藏头嵌题。而可随兴随意立题，更可直接利用名家名诗作帘体。这样便扩大了卷帘体诗的功能效用，更因其趣味性、普适性，很快发展成了一种为广大群众喜闻乐见的杂体诗。

浮云是我

经多方考证后，个人认为“卷帘体”仅是“辘轳体”的一种变格，依然可归于这一大类，可以说是在辘轳体基础上的创新和拓展。显得更加灵活、清新。但基本上可以肯定的是这种体裁问世时间不长，从其刻意炒作的特点看，这应该是经过五四新文化运动以后的产物，是现代人借古人名创作的新格式。因为这必须按现代的横书，才能看清其巻帘之势。稍有书法常识的人都知道，过去的几千年，中国都是直书，且不加点断，根本展现不出卷帘的含义。而且早期的卷帘体诗以四字为题、太过空泛，多无实质內容，更具普适性，有极重的商业化倾向。最初或许是某个才子的生财之道呢！

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诗客入天争秀骨，仁人立世若愚呆。
高标戊戌六君子，头断京华举国哀。
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浮云是我

我上面的论断，并非是在贬低这种诗体。而是想还其本来面目，充分肯定其与时俱进的创新精神。同时发现这种体式，专属性强，重点明确，特别是直接选用名家名诗作帘体，对进一步拓展其精神实质，深化内涵，效果明显。很容易激发灵感，进入创作状态。并曾作过两次尝试

浮云是我

神僧埋地结真胎，壮士舍身化劫雷
大厦将倾天下震，甘抛热血换春回。
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三秦鸟道衣边接，四海妖氛宇内灾。
华夏已逢生死劫，图强变法路当开。
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