告诗界同仁书（二）

鸿硕

告诗界同仁书（二）

1. 致进水、青岛观海及诸诗友公开信
   
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3.                    ——关于进行“现代韵律诗歌各种体裁构建”的建议
   
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进水、青岛观海诸诗友：

    我们“中国韵律诗歌网”这个团队从去年七月成立到现在，高举“恢复传统，重建诗格”的旗帜，在进水先生带领下，经过几个月披肝沥胆，埋头耕耘，已建立了自己的理论体系，培养了团结奋斗，坦诚相待的队风，形成了巨大的凝聚力和影响力。许多诗友纷纷加入这个团队，队伍浩浩荡荡，人才林立，佳作叠出，可喜可贺。
    在这种形势下，我们的团队应当上一个新台阶，进入攻坚战阶段。
我们的终极目的是建立“现代韵律诗歌之新体系”，这是我们的立足点和出发点。
    进水的“韵律诗歌”理论框架已经搭起。在近体诗基础上建立齐言现代韵律诗歌；在古风、词、曲基础上建立杂言现代韵律诗歌。这一点早已明确，已达到共识。这就是我们的攻坚战。
    问题是这个攻坚战的切入点在哪里？经过几天思索，昨天下半夜，又细细思考了这个问题。天赐良机，这大概是天意吧？青岛观海《我的诗歌观点：一平一仄之谓诗——九言诗句式的一百零八种变化》一文给我很大启示。凭着诗的灵感，我意识到林庚先生对九言韵律体新诗的论述，我们可以借鉴。也就是说，从九言入手，研究现代韵律诗歌之各种体裁之规范，从而构建现代韵律诗歌之新体系。
    林庚先生的这一理论有一定的借鉴意义。
    表现在：
       1、表现现实生活应着眼于现代语言。随着社会生活越来越纷繁复杂，出现了大量复音节词汇。七言诗已不能充分反映现实生活（请注意：充分），因而，齐言韵律体新诗的音步势必要增多，音步字数要增多，句子要加长。九言诗应时而生，顺乎自然。
       2、我认为人的感情是丰富的、千变万化，因此，现代韵律诗歌的各种具体体式必然是多种多样的“律随情移，体缘律立”。林庚先生九言韵律体新诗有108种变化（不包括变格），也有它的必然性。
       3、我在《中国诗歌形式沿革考略》、《新诗可以在民歌基础上建立吗？》等拙作中多次阐述要在近体诗基础上建立齐言现代韵律诗歌。进水先生明确提出“通韵齐言”、“变韵齐言”、“同韵杂言”、“变韵杂言”四种体式，就是总的框架。
       4、林庚先生为什么不提出8言、10言，是因为它们变化形式少。我们可以用7言和8言作比较，7言有四种形式（平平仄仄仄平平、仄仄平平仄仄平、平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄）；8言只有两种形式（平平仄仄平平仄仄、仄仄平平仄仄平平）。
    钟嵘在《诗品》序中说：四言诗“每苦文繁而意少，故世罕习焉。五言居文词之要，是众作之有滋味者也，故云会于流俗。岂不以指事造形，穷情写物，最为详切者邪。”这是因为五言句所包含的词和音节比四言多，运用起来申缩性比较大，所以，在表达上更灵活，更方便些。7言和8言，9言和10言同理可证。
    如果研究得好，我们就能把现代韵律诗歌之齐言诗的规范首先建立起来。
为此，特提出一下研究工作构想：
       1、建议由进水牵头，成立“现代韵律诗歌之九言诗理论研究小组”。自愿申请，成员可不断增加。
      2、建议由青岛观海、三羊诸先生按进水先生“韵律诗歌”总体理论和林庚先生以及同时代人关于九言诗的具体论述，结合作品进行剖析，以便诗友们能够共同研究和实践。
      3、在此基础上，由诗友们对九言诗自觉地进行创作实践。（比如写成九言四行式、九言两行式、九言宽体式、九言14行式、九言标准诗行体式......)，由网上诗友具体点评，相互学习、提高。还可考虑举行多种形式专题研讨。
      4、条件成熟后，广泛宣传、推广。
      5、在此基础上，研究11言韵律体新诗的前瞻性、可能性。（再加言恐怕不适合吟咏，有韵等于无韵）。
      6、杂言韵律体新诗是一项浩繁工程。高国栋诗友提出编制《新韵谱》，我还没想好，建议组织力量进行研究。
   如果是这样，我们就有了两条主战场。
   仅供参考。

祝好！
            鸿硕
2010年1月16日于中山

赵福治

个人交流信函，转到诗人驿站交流。新年好。

雨荷风

关注

司马鸣冀

有益的探索，问好并支持。

鸿硕

谢谢赵总编费心！祝好！虎年吉祥！

鸿硕

雨荷风诗友：多谢关注！请多指导。祝好！

鸿硕

鸣冀兄弟：多谢鼓励、支持！祝好！