告诗界同仁书

威海于进水

告诗界同仁书

（链接地址：http://zhongguoyunlvshigewang.5d6d.com/viewthread.php?tid=4088&extra=）

诸位诗界同仁：
    以现代韵律诗歌之“通韵九言诗歌”为切入点的，在“通韵齐言”、“变韵齐言”、“通韵杂言”、“变韵杂言”四种大体式下，构建现代韵律诗歌各种具体体式的这场攻坚战已在“中国韵律诗歌网”打响。
    会员诗友踊跃参战，各路援军陆续赶来，火力很猛，战斗激烈。
    构建现代韵律诗歌的各种具体体式，这是诗界瞩目的大事，这场战役意义重大，需要千军万马，才能夺取这场战争的胜利。为此，特盼望诗界全体同仁都来参战、助战。
    建立现代韵律诗歌各种具体体式，振兴祖国诗歌是我们的共同心愿。这个心愿只有诗界同仁通力合作才会有望。
现将《中国韵律诗歌网》站长于进水按语、鸿硕《致进水、青岛观海及诸诗友公开信——关于进行“现代韵律诗歌各种体裁构建”的建议》一并转给您们。意在取得诸位的响应、支持。携手并肩，在“回复传统，重建诗格”的旗帜下努力奋斗！

                                        中国韵律诗歌网全体同仁 敬上
                                                                                         2010年1月20日

附件一：《于进水之倡议书》

众诗友：
    《韵律诗歌》的基本理论，早早已经创立，详见《于进水诗歌理论》。网址是：http://zhongguoyunlvshigewang.5d6d.com/thread-3337-1-1.html
      但，关于现代韵律诗歌在“通韵齐言”、“变韵齐言”、“通韵杂言”、“变韵杂言”四种大体式下的各种具体体裁之规范，还处在起步的阶段。如果说“韵律诗歌”的基本理论是骨的话，那么各种具体体裁之规范则是血是肉。对于现代韵律诗歌而言，有骨有血有肉才是完整的。
      有责任感有义务感有使命感的诗人们，都为此进行着不懈的努力。三羊诗友按照“韵律诗歌”的基本理论，对现代韵律诗歌各种具体体裁进行着详尽的细化工作，而且还在继续研究。鸿硕、思绪、饺子大王、梁庄、诗坛弄韵、青岛观海、韵安诗详、玉儿、三月雪、长春高国栋、普敬天下人、嘉木子等等诗友，在实践中已经写出不少优秀的现代韵律诗歌。
      我的《姐姐》，是我总结“韵律诗歌”理论的实践基础。但《姐姐》大都是现代韵律诗歌之通韵杂言和变韵杂言。现代韵律诗歌之齐言是我实践的缺憾。
      人生苦短，只争朝夕；潮流滚滚，催人奋进。中国诗歌在崛起，我们需要奋斗。
      从鸿硕兄的《致进水、青岛观海及诸诗友公开信》，到众诗友的回帖，都明确的告诉我们，我们需要行动。
      千头万绪，切入点最重要。鸿硕兄建议从现代韵律诗歌之九言齐言诗歌入手，研究寻找现代韵律诗歌各种具体体裁的规范，此议甚好。
      请有志于现代韵律诗歌的诗友们，积极实践“现代韵律诗歌之九言齐言诗歌（包括通韵九言齐言和变韵九言齐言）”。并以跟贴的形式发在下面，供大家参考研究。已经创作出来的现代韵律诗歌之九言齐言诗歌，也请重新发在下面。

附件二：《鸿硕之建议书》



致进水、青岛观海及诸诗友公开信



——关于进行“现代韵律诗歌各种体裁构建”的建议




进水、青岛观海诸诗友：
    我们“中国韵律诗歌网”这个团队从去年七月成立到现在，高举“恢复传统，重建诗格”的旗帜，在进水先生带领下，经过几个月披肝沥胆，埋头耕耘，已建立了自己的理论体系，培养了团结奋斗，坦诚相待的队风，形成了巨大的凝聚力和影响力。许多诗友纷纷加入这个团队，队伍浩浩荡荡，人才林立，佳作叠出，可喜可贺。
    在这种形势下，我们的团队应当上一个新台阶，进入攻坚战阶段。
我们的终极目的是建立“现代韵律诗歌之新体系”，这是我们的立足点和出发点。
    进水的“韵律诗歌”理论框架已经搭起。在近体诗基础上建立齐言现代韵律诗歌；在古风、词、曲基础上建立杂言现代韵律诗歌。这一点早已明确，已达到共识。这就是我们的攻坚战。
    问题是这个攻坚战的切入点在哪里？经过几天思索，昨天下半夜，又细细思考了这个问题。天赐良机，这大概是天意吧？青岛观海《我的诗歌观点：一平一仄之谓诗——九言诗句式的一百零八种变化》一文给我很大启示。凭着诗的灵感，我意识到林庚先生对九言韵律体新诗的论述，我们可以借鉴。也就是说，从九言入手，研究现代韵律诗歌之各种体裁之规范，从而构建现代韵律诗歌之新体系。
    林庚先生的这一理论有一定的借鉴意义。
    表现在：
1、表现现实生活应着眼于现代语言。随着社会生活越来越纷繁复杂，出现了大量复音节词汇。七言诗已不能充分反映现实生活（请注意：充分），因而，齐言韵律体新诗的音步势必要增多，音步字数要增多，句子要加长。九言诗应时而生，顺乎自然。

2、我认为人的感情是丰富的、千变万化，因此，现代韵律诗歌的各种具体体式必然是多种多样的“律随情移，体缘律立”。林庚先生九言韵律体新诗有108种变化（不包括变格），也有它的必然性。

3、我在《中国诗歌形式沿革考略》、《新诗可以在民歌基础上建立吗？》等拙作中多次阐述要在近体诗基础上建立齐言现代韵律诗歌。进水先生明确提出“通韵齐言”、“变韵齐言”、“同韵杂言”、“变韵杂言”四种体式，就是总的框架。

4、林庚先生为什么不提出8言、10言，是因为它们变化形式少。我们可以用7言和8言作比较，7言有四种形式（平平仄仄仄平平、仄仄平平仄仄平、平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄）；8言只有两种形式（平平仄仄平平仄仄、仄仄平平仄仄平平）。
    钟嵘在《诗品》序中说：四言诗“每苦文繁而意少，故世罕习焉。五言居文词之要，是众作之有滋味者也，故云会于流俗。岂不以指事造形，穷情写物，最为详切者邪。”这是因为五言句所包含的词和音节比四言多，运用起来申缩性比较大，所以，在表达上更灵活，更方便些。7言和8言，9言和10言同理可证。
    如果研究得好，我们就能把现代韵律诗歌之齐言诗的规范首先建立起来。
为此，特提出一下研究工作构想：

1、建议由进水牵头，成立“现代韵律诗歌之九言诗理论研究小组”。自愿申请，成员可不断增加。

2、建议由青岛观海、三羊诸先生按进水先生“韵律诗歌”总体理论和林庚先生以及同时代人关于九言诗的具体论述，结合作品进行剖析，以便诗友们能够共同研究和实践。

3、在此基础上，由诗友们对九言诗自觉地进行创作实践。（比如写成九言四行式、九言两行式、九言宽体式、九言14行式、九言标准诗行体式......)，由网上诗友具体点评，相互学习、提高。还可考虑举行多种形式专题研讨。

4、条件成熟后，广泛宣传、推广。

5、在此基础上，研究11言韵律体新诗的前瞻性、可能性。（再加言恐怕不适合吟咏，有韵等于无韵）。

6、杂言韵律体新诗是一项浩繁工程。高国栋诗友提出编制《新韵谱》，我还没想好，建议组织力量进行研究。
   如果是这样，我们就有了两条主战场。
   仅供参考。

                  祝好！
                                                           鸿硕
                                                                         2010年1月16日于中山

威海于进水

中国韵律诗歌体式分类

于进水（2010年1月21日）

中国韵律诗歌	现代韵律诗歌	齐言诗歌	通韵齐言诗歌	通韵齐言正格诗歌
				通韵齐言变格诗歌
			变韵齐言诗歌	变韵齐言正格诗歌
				变韵齐言变格诗歌
		杂言诗歌	通韵杂言诗歌	通韵杂言正格诗歌
				通韵杂言变格诗歌
			变韵杂言诗歌	变韵杂言正格诗歌
				变韵杂言变格诗歌
		备注	①现代韵律诗歌遵循诗歌“与时俱进”的规律，只使用新声韵。以《中华新韵·十四韵》为宽韵；以《中华韵典·二十韵》为窄韵（盖国梁主编，上海古籍出版社）。用韵原则是，宽不碍窄。 ②现代韵律诗歌的韵式：以偶韵（隔行韵）为主要押韵方式。以排韵、抱韵、随韵等为辅助方式。由于新声韵的宽泛，不主张邻韵通押。 ③现代韵律诗歌的韵声：以押平声韵为正格诗歌（不押韵的诗行尾为仄声）；以押仄声韵或平仄混押为变格诗歌（不押韵的诗行尾不做要求）。 ④现代韵律诗歌的韵体：以整首诗歌押一个韵部的韵为通韵诗歌；以整首诗歌有规律地押二个或二个以上韵部的韵为变韵诗歌。变韵诗歌节内应当通韵。 判断一首诗歌的韵体，应以偶数行押韵为标准。如韵式为abab，abab，……，则为通韵诗歌；如韵式为aabb，aabb，……，则为变韵诗歌；如韵式为abba，abba，也为变韵诗歌。 ⑤现代韵律诗歌的律式：以整首诗歌诗行之间音节数的关系为判断标准。诗行之间的音节数一样，为齐言诗歌；诗行之间的音节数不一样，为杂言诗歌。 齐言诗歌又可以分为一言、二言、三言、四言、五言、六言、七言、八言、九言、十言、十一言等，以三言、五言、七言、九言，为齐言诗歌主要律式。 杂言诗歌，应以“词”为蓝本和基础，进行创新。 ⑥现代韵律诗歌体现“语言节奏的和谐性”这一诗歌语言形式的本质属性。 行内节奏的和谐性，通过汉语言音顿律和平仄律等规律的交错运用来体现。 行尾（韵）节奏的和谐性，决定着诗歌的韵式、韵声、韵体，详细内容见上述②③④。 行间节奏的和谐性，决定着诗歌的律式（见上述⑤），表现为诗行之间整齐的语言形式或大体整齐的语言形式。提倡运用对仗和排比等修辞来强化诗歌的语势和张力。 节间节奏的和谐性，表现为段落间的格式相同或大体相同。提倡运用大对仗和大排比等修辞来强化诗歌的语势和张力。
	古 典韵律诗歌	齐言诗歌	通韵齐言诗歌	如：近体诗、句式整齐的通韵古体诗等。
			变韵齐言诗歌	如：句式整齐的变韵古体诗等。
		杂言诗 歌	通韵杂言诗歌	如：通韵的词、曲等。
			变韵杂言诗歌	如：变韵的词、曲，变韵的杂言古体诗等。
		备注	古典韵律诗歌又可分为：古体诗（古风，乐府、歌、行、吟等）、近体诗（律诗和律绝）、词（小令、中调、长调）、曲（小令、散套、杂套）和对联等。古典韵律诗歌的用韵原则是：双轨并行，知古倡今。
	总 备 注		就文学体裁而言，诗歌是以语言节奏的和谐性再现生活抒情言志的语言艺术；语言节奏的和谐性，是诗歌语言形式的本质属性，是诗歌区别于其他文学体裁的唯一标志；韵律是诗歌的核心要求和标志性象征，诗行内语言节奏的和谐性和诗行外语言节奏的和谐性，相辅相成于诗歌抒情言志的思想意旨之中；“通韵齐言诗歌”“通韵杂言诗歌”“变韵齐言诗歌”“变韵杂言诗歌”，是汉语言古典韵律诗歌与现代韵律诗歌体式之最基本分类。

威海于进水

进水热诚盼望全国诗界朋友的参与

凝泪成珠

进水诗兄和鸿硕老师等为了韵律诗歌的发展呕心沥血，钦佩！

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