三评新版《红楼梦》

苏堤春晓诗歌

三评新版《红楼梦》
　　文/山西  苏堤春晓


　　伟大的世界名著《红楼梦》，无论从哪一个角度、哪一个方面评价，都是空前绝后的不朽巨制。它代表了中华民族五千年文学艺术的最高成就，是中华民族引以为自豪的文学瑰宝。对于这样一部凝聚着民族精神民族修养民族智慧与品德的镇国之宝，学习它、继承它、宣传它，用严肃认真的态度研究它、用端正纯良的心理改编它、贴近它、普及它，都是可取的和值得称道的赞扬的。然而对于这样一部无法超越与企及的巅峰之作，任何艺术形式的表现与反映，注定是要失败的。可谓成也红楼、败也红楼。出师未捷身先死，这是所有攀登这座人类艺术高峰的红学家、爱好者、导演、编剧、演员无法逾越的宿命，必然要承担失败的痛苦与煎熬，但却也无法阻止前仆后继者。这样的结局同样证明了曹雪芹的伟大、《红楼梦》的伟大和民族精神的伟大。
　　新版《红楼梦》的失败是意料之中。之前的版本是失败的，之后的新新版也必然是失败的，李少红导演不是失败的终结者。
　　那么，为什么人们在看了几集新版后，责骂声四起呢？同时对旧版却赞誉有加呢？其实只有两个字可以说明白症结所在：贴近。
　　贴近的原则是所有改编者必须遵循的艺术原则，无限努力地贴近原著才能更好地传承原著，才能获得观众的理解与认可，才能缩减失败的成分。同时也是对原著的尊重，对民族文化的尊重与爱护。
　　用影视的形式改编古典名著，就贴近而言，应该从三个方面入手。一是剧组主创人员要有一个严肃认真的态度。对待《红楼梦》这样的鸿篇巨制，切不可犯戏说的错误。二是尽可能地复制原著的时代氛围，切不可依照现代的理念去臆测。三是贴近原著的任务最终要落实到演艺人员身上。这些演员要“入戏”，不仅是形似，更主要的是神似。就像张艺谋导演选演员那样，纯，心地的纯、原始的纯。总而言之，对于古典名著的改编如同修复古迹一样，依照“修旧如旧”的原则，近可能地贴近，复原是万万不可能的。
　　旧版《红楼梦》之所以得到人们的认可，就是较好地贴近了原著。编导、演员的态度是严肃认真的，因此旧版在编剧、演员、服装道具、音乐等方面都取得了较好的效果。比如王立平的音乐、陈晓旭、欧阳奋强、贾母、刘姥姥、王熙凤等的扮演者都有很出彩的艺术表现力，他们近可能地贴近了原著，在神似方面下足了功夫。这就是原版成功的原因。
　　那么新版呢？我们看过几集之后就可以发现，李少红导演也有贴近的意识。比如人物对白，几乎就是原著的文字，之乎者也也用上了。结构上也是按照120回本进行演绎的。这是我所看到的新版所要贴近原著的仅仅二个方面的尝试。这样的贴近是多么的肤浅啊。还有一个贴近却十分明显，那就是贴近现代庸俗的审美观念，说白了就是迎合、讨好，用时下的官方语汇表达就是：媚俗。演员粗制滥造的、拙劣的表演，把个经典的《红楼梦》演绎成了庸俗的“青楼梦”。难怪有人尖刻地说：旧版是天上来，新版是“天上人间来”。态度不贴近尊重、演员不贴近神似、音乐不贴近民乐，却在媚俗上做足了功夫，导演剧组们考虑的估计就是观众所猜测的票房吧。如果这种猜测成立的话，那么围绕金钱改编名著与围绕贴近承继古典就是两种泾渭分明的创作态度与两种迥然不同的结果。前者可定性为“三俗”，后者可定性为“有益的尝试”。
　　原著《红楼梦》是精品，旧版《红楼梦》是赝品，新版则是废品。
　　于名著《红楼梦》的宣传普及而言，任何形式上的改编都是有益的。从这个意义讲李少红导演的新版又一次引起了全民的热议，仅此李少红导演是值得肯定的。


　　10.09.15
　　

清泉

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朱枫

这个也转了.

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邢朝孟

在撸一遍。。。

陈三妹

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