拍案叫“绝”----聊侃绝句（中）

钟声

拍案叫“绝”----聊侃绝句（中）

（三）逐句求真
元人杨载论绝句时说过：“大抵起承二句固困难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化，功夫全在第三句。若于此转折的好，则第四句如顺流之舟矣。”精粹之言。
（1）        起句不易，承接使然。初学者
往往不知写什么或不知如何入手，总觉得没什么可写、没啥值得一些，写不出来。所以叫难。其实所看、所想均可入诗；平直叙起就行啦。天下雨了，张口就来：春雨贵如油，（+仄仄平平）从容承之：下得满地流。（+平仄仄平。新韵）这是顺口溜、打油诗，但符合平直叙起的要求。
（2）        功夫全在第三句：这句关系全
局和全诗含金量，生死成败。顺口溜去、打油成诗，那就是：摔倒我学士，笑坏一群牛。（+仄平平仄 +仄平平平）按格式一衡量，只要修改后两句就能成型。这样第三句的转折就十分关键了。既然前两句强调春雨的珍贵和丰富。那么转到言情、言志、言理的后两句，面临就有多种选择。试其一：收秋千粒黍，勤作早耕牛。首先格律基本对了，那意思呢？俗话说瑞雪兆丰年，春雨满地呢？天时赐福啊；珍惜如油的春雨，不能坐享其成，要想收得金秋，那就需要赶快勤耕做牛。就此也说明了珍惜时光，勤以至成的道理。
在欣赏学习名家杰作时，往往在第三句上争奇斗艳，尤显无穷魅力。
例解名句：例（3）宋朝 杨万里《小雨》
  雨来细细复疏疏，纵不能多不肯无，
  似妒诗人山入眼，千峰故隔一帘珠。
同样是写雨，这里写的是稀稀拉拉的小雨。起承两句，诗人写得出神入化，似乎小小雨儿也有思想，性格也挺倔强的。（纵不能多不肯无）转合两句，进一步提升了雨儿的浪漫情节，并蕴藏直面人生的自信，这哪儿是小雨呢？分明是作者的抒怀自鸣：并非身居权贵的他（自喻小雨），虽然能量不能力主乾坤，但绝对不肯因其小而自暴自弃。（不肯无）基于此，理解后两句自然顺理成章了。乐观笑对人生的他跃然到了我们面前。
（3）        顺流之舟：第四句有时如例（3）
是与第三句浑然一体；但有时收得绝妙时，往往升华为千古绝唱，盖过第三句的风头。试举毛泽东的七绝就可印证：例如《为女民兵题照》中的“中华儿女多奇志，不爱红妆爱武装。”《庐山》中的“天生一个仙人洞，无限风光在险峰。”不言而喻，第四句家喻户晓，千古垂青。使顺流之舟成为点睛之笔，完美收官。

（四）增辉对仗
对仗（也称对偶）是一种修辞手段，它的作用是形成整齐的美。绝句一般不采用对仗，但对于初学者来说，在四句绝句中练习对仗，对以后学习律诗有好处。基本有九种对仗法，如宽对、工对、流水对、叠字对、反对等等，即便初次尝试对的不工，也不会被人质疑；反而会为绝句增色，不信就试试。
（1）四句全对仗，如例（1）；再举一例：杜甫《觅松树子栽》
落落出群非榉柳，青青不朽岂杨梅？
欲存老盖千年意，为觅霜根数寸栽。
  前一对仗是工对；用柔软的榉柳和挺拔的松树对比，拿易朽的杨梅树与不朽的松树对比，一物相比两物；后一对仗，则是一物自身对比，老盖千年与霜根数寸映照，遥相呼应，致使
全诗一气呵成。霜根数寸栽昭示现实所为；老盖千年意期许理想未来。在此，对仗无疑起到修辞作用，为作品添色增辉不少，绝非可有可无。
（2）两句对仗，如例（4）：
司马光《客中初夏》
  四月清明雨乍晴，南山当户转分明。
  更无柳絮因风起，唯有葵花向日倾。
后两句就是对仗句，更无对唯有；柳絮对葵花；因风起对向日倾。同样体现了整齐的美。所以，试着在绝句里驾驭对仗，说不定有意外收获呢。如果四句都能自然成对，还可以移作律诗二三联，添头续尾后，那就成全律诗习作了。这是比较有实效的做法，也是比较业余的做法。另外，借鉴对联的对仗特色，或借用名诗集句一对，借题发挥，也可一试。即如对联“忠厚传家久，诗书继世长。”是家训对仗句。转合句如果肯定这个中华优良传统，决心发扬传承下去，于是写成“中华遗圣训，万代赐辉煌”结句，不是挺好吗？学过集句者不妨用名人对仗诗句集成一试。体会到对仗魅力和作用之后，自己大胆实践吧。

诗子

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