杨新刚：冰虹，黑夜升起月亮的诗人作家

清河

冰虹，黑夜升起月亮的诗人作家

——简评《冰虹小说经典》

杨新刚

诗人写小说与小说家写小说有着极大的不同，诗人在进行小说创作之时，其主要侧重情绪或情感的传达，虽然也注重形象的刻画，但人物形象主要还是服务于其情绪或情感之表达。小说家则既侧重主题的传达，同时也希望塑造立得住的人物形象，使它们成为某种不朽的象征。诗人创作小说或小说家创作诗歌在中国传统文学和现代文学史中也有，如曹雪芹是典型的小说家，但在他的不朽名著《红楼梦》中又有大量的优美诗歌。现代中国文学中，郭沫若既进行诗歌创作，同时也创作了40多篇小说。无论是诗人进行小说创作，还是小说家进行诗歌创作，均可以视为创作主体多方面才华的显现。
《冰虹小说经典》的作者女诗人冰虹，首先是作为一位才华卓著的诗人饮誉当代诗坛，且不说其诗歌入选《中国诗选》、《当代实力诗人十五家》、《中国最佳诗歌精选》，2008年、2009年、2010年连续三载入选《中国文学大系•诗歌》，她还是第19届世界诗人大会铜奖得主、第五届刘勰文艺奖和第二届乔羽文艺奖的获得者。一直以来，以为冰虹仅仅热爱诗歌，是视诗歌创作为生命的奇女子，未曾想到，她致力于诗歌创作的同时还涉足小说园地。正如前文所说，诗人写小说与纯粹的小说家写小说有着一定的差异。当然并非是说，诗人冰虹的小说写得不好，相反，她的小说别有一种况味，令我感到炫目：炫目的文字之美和情感之深充满了张力，她的有些小说片断犹如电影画面，现实与虚幻的场景切换自如，让读者跟随她在现实与幻想间奇妙地飞翔，令阅读变的丰盈诗意起来。不妨坦白地说，她的小说兼有诗歌的某些特征。换言之，她是在用写诗的方式进行小说创作。
品鉴冰虹的小说，分明会感受到小说中浓得化不开的诗的意味——空灵不羁、自由行走在真爱氤氲的精神家园。因此，冰虹小说中所传达的主题世俗烟火气较淡，她的诗笔之下所描绘和刻画的多是空灵玄妙无法把捉美轮美奂且又令人欲罢不能的爱情。这个特征在她的中篇小说中表现得尤为明显。本来小说是最为世俗的一种文学文体，但冰虹却用它来表现最不世俗化的爱情。但她的爱情小说与司空见惯的传统爱情小说有着巨大的差异，首先在表现方式方面，与传统的爱情小说的相比，她更专注于以诗歌的表现方式来表达对爱情的体悟，这在一定程度上颠覆了传统小说的表现模式，在正统的小说批评家看来，这样的叙事风格无疑是在挑战传统的小说表现技法。但文无定法，虽然文学批评界对小说文体有所认定的文学“惯例”，如看重基于故事与情节的叙事，基于典型形象塑造的人物刻画等等。但小说除了讲述故事的基本职能之外，还有其他的功能，换言之，叙事仅仅是小说诸多功能中的一个，小说也完全可以而且能够用来表达汹涌澎湃的激情。抒情虽然是诗歌的基本职能，但抒情却不可能被诗歌所独占或垄断，小说同样完全可以具备这个功能，以诗人冰虹的小说为证。她的大多数小说文本基本可以视为抒情小说或情感小说。
在《小狐狸的星辰》、《飘影》、《虹园》、《废花》、《有一道隐形的墙壁》等小说中，作者在进行叙事的同时亦注重情感的表现。《小狐狸的星辰》、《飘影》、《虹园》、《废花》等小说文本中，对真爱的追逐、寻觅、坚守与失落成为表现的主要内容与重要主题。主人公多追求一种纯粹而极致的爱情，而这种爱情却带有某种程度的非人间性。正如她在《飘影》中所言，“爱的意义只在于爱”。更值得关注的是，由于性别的原因，冰虹尤擅书写女性的爱情及女性对爱情的深切体认，“一场轰轰烈烈的爱，足以融化满天的寒冷。爱用真实抵御着这个世界铺天盖地的谎言，用柔情缠绕着这个世界如履薄冰的冷酷，化解着这个世界的刀光剑影，血雨腥风。”正如她在《小狐狸的星辰》中所引的黑格尔的名言，“女子把全部的精神生活和现实生活都集中在爱情里和推广成为爱情，她只有在爱情里才找到生命的支持力；如果她在爱情方面遭遇不幸，她就会像一道光焰被第一阵狂风吹熄掉。”《小狐狸的星辰》中小狐狸偏偏爱上了雄蛇鼓鼓，而且一往情深义无反顾，“当我与它的视线相撞的一刹那，我知道，我已无可救药地爱上了它。它给我的感觉是智慧、富饶、狡诈、诡秘，简直与我们狐类如出一辙。我欣赏它的神妙莫测、变化无端；我欣赏比我更智慧、更狡黠的动物。”情到深处，每每做出令人匪夷所思和大胆狂野的举动，“可是我却是这样喜欢它。我真想轻轻地抱住它圆圆的、滑滑的、长长的身子，亲亲它的嘴，再给它一阵轻柔地抚摸。然后把猎来的鸡呀、鼠呀什么的喂进它的嘴里。如果它真的需要，我都愿意用自己鲜艳的血液喂养它。什么叫爱，这才是！”她心甘情愿地为雄蛇鼓鼓而死，将自己华美的毛皮作为鼓鼓呈送给芭的礼物。纯情痴情的小狐狸死了也要爱，化为魂灵的小狐狸在幻境中爱上了极地的大狐狸，两人心心相印，无限缠绵与缱绻。陆地小狐狸与极地大狐狸，虽然遥隔千山万水，但他们的情感之舟，却可以关山飞度，驻泊在一起，任何艰难险阻都难以将他们拆开，真个是爱向虚无缥缈间。《飘影》中的宵旦与镜湖，两人气质相似，趣味相投，由惺惺相惜到如胶似漆，二人世界无比完美。但镜湖的死，给宵旦带来了无尽的痛苦，她跳入波涛汹涌的大海，欲追随镜湖而去。《废花》中“夜女”追求完美的爱情，浪、风、光拥有不同的男性的特质，“夜女”渴盼的是浪、风、光的合体，“夜女的灵魂长有一双自由的翅膀，一切世俗于其无计可施，她执著着自由完美的爱情。夜女在爱着，她爱着浪、风、光，她爱浪强健的肉体，浪带给她无与伦比的肉体的快感；她爱风诗情画意的灵魂——那最完美的诗人的灵魂，风给她精神上的极大满足；她爱光的青春向上，英俊洒脱，那被欧化的爱情，那些甜言蜜语，忘我的热情，忘情的吻，令夜女深深的陶醉。夜女的心里浪、风、光是合而为一的，是不可分割的——他的名字叫浪风光。只有浪、风、光的合体：强健的肉体+完美的灵魂+英俊的外貌，才是夜女的所爱。”但上天却并不眷顾这个奇情的女子，相反，现实却让夜女倍感沮丧，现实与她开了一个莫大的玩笑，她的丈夫“只不过是一个腰缠万贯，全身名牌的经济动物”，追求情感的完美的夜女最终只能由盛放而枯萎凋零。在这里，冰虹关掉了浪漫的柔光，将理想的爱暴露在现实的强光中。一切隐藏在暗中的隐痛尽收眼底，浪漫理想的爱陷入到某种难以言喻的令人尴尬的境地。
其次，冰虹每每将主人公的内心曲折、内心波澜的隐伏跌宕作为刻画表现的主要内容。内心的幽微曲折、情感的丰富复杂，如剥茧抽丝般地细腻展现在读者的阅读视野之中。这与当下流行小说中重叙事的故事性与传奇性，追求情节的矢向性与连续性，形成了鲜明的对比。另外值得一提的是，在冰虹所塑造的人物群像中，除了个别的女性形象之外，其小说中的人物形象多为澡雪精神、冰清玉洁的女性形象。她们如仙苑中的精灵一般，超凡脱俗，骨格俊美。她们多是怀抱诗意的女性，她们虽然生在污浊的尘世，但却有着高洁的情怀，甚至还有点儿“那喀索斯”情结。如《废花》中的夜女，是一个令人过目难忘的女子，“她青春的心没有任何功利，她痴迷于诗。诗歌属于尚未被世俗所污染，所打败的青春。这样的青春拒绝冷漠、虚伪、奸诈、庸俗、僵化；这样的青春双颊绯红、明眸如星，身心朗润地拥抱纯真幻想激情创造。”“一个女子，年轻加上才华已是一种富足，上天又赋予夜女绝世的美貌，让人心里不踏实。对浪风光而言，她就像一座仙山，自然、幽深、神秘、美丽、照亮了天地间，拨动了浪风光的心弦。浪风光爱上了她，爱上了她的才貌，更爱她那种远离平庸的率真。”“夜女无法忍受平庸和无聊，也无法忍受精神的卑琐，无法忍受对人性光辉的抹灭，对人类尊严的亵渎。而现实物欲横流的世界，却给夜女带来那么多的痛苦和无奈。”“我曾是那朵美丽的红花，最懂得爱。我的心是一首春天的诗，总是灿烂地吟唱。我的血脉里滚动着燃烧的流星叛逆的火种。”再如《飘影》中的美艳绝伦的宵旦，“他（镜湖）告诉我（宵旦），我是性感美艳神秘的女子，我的美足以杀死他。”这些奇女子鄙视陈旧迂腐，有着女性深度的觉醒意识，精神方面的特立独行，无疑是向世俗社会的鄙俗挑战与反叛。
写诗的冰虹与写小说的冰虹毕竟是同一个人，她所创作的小说自然也会打上属于冰虹的鲜明烙印，同样显示出冰虹高超的语言驾驭能力和忧伤梦幻的诗意情怀。从这个意义上说，冰虹是在用小说的形式写诗。因此，小说•诗，是诗人冰虹小说的主导风格。它比世俗化的小说更纯粹美好，而纯粹美好的东西也往往更能深入人心和骨髓。读《冰虹小说经典》，让我们看到：有阴影的地方，就会有光。冰虹，是黑夜升起月亮的诗人作家。

《冰虹小说经典》，
2012年7月，由大众文艺出版社出版



（

陈伟宏

呵呵，学习了。

耿悄悄

珍爱生命，果断回帖。