田卫社散文诗【回复山城子 :如何让诗句灵动起来——学习田卫社的精品《春问》】" b+ @* W) k8 z, [- s1 L6 e
文/田卫社' ^1 ~& I- l- {! A. ?+ b$ @
( B; |( {' g2 B6 l2 s& a很感谢山城子老师给卫社写的诗评和剖析,精美诗评来自老师的理解和解读,还有内心深处的真诚和鼓励,老师读诗评诗,出于心灵境界的美与才性的生命理念、生命性质、生命素质、生命触觉、生命情感的一种睿智的精神感受和诗性的表述,如此之鉴赏诗人的诗作,在很大程度上不断的升华理智与情感的艺术的新发现,实现了散文诗观的最大程度的契合。原因很简单,因为老师的灵魂常常清醒......
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我捂着无奈的疼痛,听着自己的心跳,潮湿的心灵在生活的期望中,走过梦幻的理智惊醒与文字有关的思想和想象,心事流滢的迷与茫、寂与寞穿过情殇细语,提着不灭的心灯,在爱情的说明书输入生命的密码。+ b- p* x+ w" b, t4 r0 t
独自浅唱的向上的欲望,摇动一支笔,在绿意无边的生命的密语中,想望的味道抒写着潮湿一生的抒情和爱恋。纯虚的坚守着内心空间的漫游的一种触觉轨迹。情和美的叙述或表达便是散失的美丽的一个人的梦悟。
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透过梦幻里有缘有故的快乐,忘却季节的不死不灭的有意无意的疼痛,在现实中浪费地摆弄着时间,把牵缠困扰和依恋情绪打包。$ t; b. L- S" \+ p
现实或者想望,倾诉或者歌唱,抒情或者仰望,在心灵深处颤动的抓拍着灵感,象二胡一样的拉着。
2 \) K* y% ]4 C6 q, R$ t' i保持沉默的思想洇染着生命情感的流光,灵魂用大片的绿色点燃生命无度与尘世的晨昏之间。
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: a$ h+ U) x: l. [' U: l【附山城子老师原文】
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如何让诗句灵动起来——学习田卫社的精品《春问》% ^6 \/ _! o, D& ~0 o6 M* L
作者:山城子(李德贵)
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& ]6 B7 i5 ~4 @; i! o, m【精品原文】- x0 m, w9 T8 X4 v! \* z# b
春问( W& d5 x9 p( C; R; J: C- ? m
文/ 田卫社
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是谁轻启虚掩的故事,唤醒幻美的心仪?
0 D! j5 G0 \; |: v/ J2 c3 d9 g$ k是谁徘徊在赶往春天的梦与醒的边缘,独自饮一杯情绪的依恋?4 h8 Z! x5 e; z& U9 N8 V8 n8 T
是谁吻触世间红尘欲念,注定潮湿今生今世?
2 U0 l/ n0 N" z3 A( V是谁的寂寞在谁的情怀里飘香,又浸润过谁的人生?; @9 }9 v- r" h6 t
是谁注定今生穿行在谁的春天,将绿意深情的呼唤?4 L' W) J1 C5 {& \
是谁多情的拾恋谁的纯美的暖,被弯成一枚月亮?
R1 E5 M& b4 U3 \/ X是谁与谁的故事在命运中被刻下孤独的纹络?
3 k2 O* N7 O5 d: H( D是谁与谁的对望在谁的眼睛里温柔地品赏晶莹闪烁?, s+ @5 Z0 M. _; V; B
是谁的心事在谁的心跳中打捞着失落彷徨?
% }( l/ U1 N4 j9 n) W5 [是谁的想望在谁的感伤中捂暖了最纯碎的诺言?9 E# `5 ]) f! y' Y4 v9 H @1 m" S' e& _
是谁的牵缠在谁的痴迷中书写着春风般美丽忧伤的诗集?
2 b* m' d6 k0 B# C7 O" Y是谁与谁的心之遇在热望美和爱的美丽的缘中无法停止心灵的呼吸?
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【阅读学习】
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1 m4 [) q3 n; r/ k灵动的诗句,具有浓厚的诗性。* D0 R, B* R0 V* w& {) Y
所谓诗性,就是指诗歌能够区分于其它文学体裁的基本属性。展开说就是诗歌语言经过艺术处理所连续呈现的精炼或简约,含蓄或朦胧,生动形象,幽默诙谐,跳跃灵动,新颖或陌生,明朗和谐而抑扬顿挫等等的语言属性。
) C, J2 _' s9 g: o, T田卫社的这篇《春问》不足三百字,但所连续呈现的灵动美,实在比较密集。那么,这灵动之美的语言原因究竟存在于什么里呢?我仔细地学习,发现诗人利用了较多的词类活用的积极修辞,才抵达了这样的阅读效果。
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请看:" t' X1 `* X2 t% Z% ?- w5 |# ?
2 m5 h' G5 \/ N# D第一行:动词“虚掩”在这个特定的语言环境中有了拟物的阅读效果——这叫动词的拟物式活用。这种活用的形成,是诗性的要求。就是说诗人为了精炼和灵动语言,在“故事”之后省略了“之门”,于是这样的诗性追求,立刻因为“之门”的省略而实现了。接下来的动词“唤醒”,在具体的语言环境中,有了拟人的阅读效果,这可叫做动词的拟人式活用。如果与前者合并起来,就是动词的比拟式活用。而行尾的主谓式双音合成词 “心仪” (词性为“名+动”),就被活用为名词了。才一行诗,就有了三次的新鲜的词类活用,其诗句没法不美丽灵动起来啊!" b6 C# l6 M9 }# A5 W5 ~ w( Y
6 g, U, G R3 C2 q* U第二行:用联合式短语“梦与醒”来限制“边缘”,非物态的“梦”与“醒”就被物化了。这是短语的拟物式活用。接下来的动词“饮”又是动词的拟物式活用,因为“情绪的依恋”,被液态化了。同时“情绪的依恋”这个偏正式短语,也活用为名词了。这行也是三次使用了新鲜的词类活用。4 g1 N5 w8 [7 L
- u! ] [: y& ~2 F: ?% Y以下只指出来,不再解释何以要这样活用,因为都是为了增强诗性。
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# T! r( j6 s2 {& q5 k" M# S第三行:动词“吻触”拟物式活用;形容词“潮湿”活用为动词。9 `) v! _9 Q( c
第四行:形容词“寂寞”,活用为名词;动宾式双音合成词“飘香”做了比喻式活用;动词“侵润”,是拟物式活用。: r! o" P _/ {* Z3 M2 c
第五行:偏正式双音合成词“绿意”,活用为名词;动词“呼唤”,拟人式活用。
- S; l$ a: t2 ?4 o第六行:动宾式双音合成词“拾恋”、形容词“暖”分别被活用为名词;动补式双音合成词“弯成”,做了拟物式活用。7 E2 C4 k" Q3 L4 j/ S: Z
第七行:动词“刻下”为拟物式活用;形容词“孤独”则为拟人式活用。+ F2 i; b( w7 \4 U4 ^
第八行:动词“对望” 活用为名词;动词“品赏”做了拟物式活用;短语“晶莹闪烁”活用为名词。
2 N; j, o, \, F$ z/ K3 i+ \4 w第九行:主谓式双音合成词“心跳”活用为名词;动词“打捞”做了拟物是活用;短语“失落彷徨”活用为名词。, v6 J: Z! _9 F* d% m0 H, Z
第十行:能源动词“想望”与动宾式双音合成词“感伤”分别活用为名词;动补式双音合成词“捂暖”,做了拟物式活用。
L+ b7 g! v r# Z4 r5 _, t$ C第十一行:动词“牵缠”、形容词“痴迷”分别活用为名词。
2 v; g9 h. B y2 B: }3 I6 v第十二行:短语“心之遇”活用为名词;动词“呼吸”,做了借代式活用。
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全诗共有31个词及双音合成词或短语,做了不同类型的新鲜的活用。这些新鲜的词类活用是以已有修辞格的娴熟运用为基础,以古代十七种词类活用为源头,并应诗性的要求,而合理地创新和发展起来的,是对古代词类活用的继承,是对现代修辞学的拓宽和发展。笔者专章总结的已经有三十余种。0 |+ I& F% R3 T4 O. g8 E
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全诗用排比手法行文,一气呵成。感情浓烈地表答了两人之间深深的挚爱之情。+ H' }* x; [/ ^+ f! V
另:打错两个字应纠正过来:“将绿意深情的呼唤”中的结构助词“的”,应为“地”;“最纯碎的诺言”中的“碎”,应为“粹”。7 ~& z+ k# `3 m" x' }5 w, M$ E
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2014-2-9于黔4 J2 _& w+ W7 C
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