本帖最后由 王学玉 于 2014-10-15 16:22 编辑
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【转贴资料，略有修订】
# R) @( g9 i' p( }( g; }+ b 律诗押韵十三忌 http://sllt.5d6d.com/thread-37059-1-1.html
: E! w3 s+ ]# R( q: q用韵如用兵。作为格律诗，它可以错律但绝不能错韵。沈德潜《说诗晬话》："诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。……杜甫诗'悬崖置屋牢'之句，可悟韵脚之法"。可见押好韵对于格律诗的极端重要性。不按规则用韵，则完全谈不上格律诗而属于打油诗、顺口溜了。不能触犯用韵的高压线，即押韵的戒忌。韵律有"韵十三忌"。"十三忌"是押韵规则的延伸、细化、补充。' s4 J1 w8 o2 V! \ L/ O5 l& z i
0 w4 U6 J. A' n; g) C) {1 J, x1、忌出韵；出韵俗称落韵，如押"一东"韵之诗，误押上"三江"韵或"八庚"韵中之字，即为出韵（前述之孤雁入群格等不论）。; a! C+ `) ~( b7 |' N( Q' ?/ p
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2、忌挤韵；也叫犯韵又称冒韵。即不是韵脚处用上同韵之字。如，《凉州词》.王之涣："黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。"其中"远，片，万，怨" 四个暗韵与韵脚韵母都相同，挤韵。再如，《逢郑三游山》.卢仝："相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重；他日期君何处好，寒流石上一株松。"诗中"逢"与 "峰"字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵。尤以每句之第三字以下，更应注意。至如与韵脚叠字者，如"茸茸"等则不在此限。7 v6 p+ f) o" ~; T7 p
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3、忌撞韵；在格律诗中，不管平仄，只要白脚与韵脚的韵母相同，都属于撞韵。《初春小雨》.韩愈"天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。" 其中白脚"处"与韵脚"酥，无，都"都是乌（u）韵，撞了韵，系平仄通押（混押）。再如：《泊船瓜洲》.王安石京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。这其中白脚"岸"与韵脚"间，山，还"都是安（an）韵，也撞了韵。
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4、忌凑韵；所押之韵，与全句意义不相连属，勉强凑合者。凡凑合之句必软，软则不稳。李东阳【怀麓堂诗话】云："诗韵贵稳，韵不稳则不成句。"
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5、忌重韵；即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。不可使用同一字重复作韵。同韵字很多，哪能就识一字呢？一般人不犯此病。7 g# G# T! A. s9 }! @* p
6、忌复韵；凡意义相同之字，如六麻韵中之"花、葩、华"，七阳韵中之"芳、香"，十一尤韵中之"忧、愁"等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，应避之。 7、忌连用同音字作韵；指的是押韵句连续使用同音字，并无间隔。如，首句用"汤"，二句用"钢"，四句用"冈"，六句用"纲"，八句用"刚"即是。但是隔句一用不算，如《客中行》.李白"兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主义能醉客，不知何处是他乡。"这首诗中"香，光，乡"其中香和乡间隔使用是可以的。
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7 [1 Q9 q, \. N, W& D! g/ A8、忌倒韵；指的是由两字组成的一个词，为迁就韵脚颠倒而用。如："先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤"等，如果不妨碍原义方可颠倒。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。如罗绮-绮罗，图画-画图，毛羽-羽毛，白黑-黑白之类，可用。大家韩愈等有湖江、白红、慨慷之类的颠倒用法，后来人亦讥笑其倒韵。学诗要扎实基础，倒韵也是常见病必须引起重视，否则，恐怕麟麒、凰凤、木草、川山之类就要俯拾皆是、触目惊心了。/ Z* Q, w8 b( m
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9、忌僻韵；僻韵又称"险韵"或"难韵"，即生僻之字，如东韵之"蝀翀"等字。各朝代大家对僻韵之不宜用，不但都有论述，也不屑一用。
9 h; R7 b% d# T" E9 @ 10、忌哑韵；哑韵者，指的是声调不响亮，或意义不明显的韵字。如"东"韵之"忡、懵"等字即是。【随园诗话】："凡音涉哑滞者，便宜弃舍，'葩'即花也，而'葩'字不响。'芳'即香也，而'芳'字不响。以此类推，不一而足"。+ l% G3 [7 y. |
11、忌别韵；指的是同一字因音韵不同，而意义也不同，误押之即为别韵。如"重"字于二冬韵作"复叠"理解，于二宋韵则作"贵重"理解；"降"字于三江韵作"顺服"理解，而于三绛韵中则作"下落"理解；"鲜"字于一先韵中作"新"字理解，而于十六铣韵里则作"少"字理解，务须辨明，方不致误用生出歧义而贻笑方家。
) ?3 V+ k& E; C' |" k" i" D 12、忌混韵；一般是指平水韵与新韵混用，也有指用词韵代替诗韵，任意将诗韵扩大。' c) c: a8 z+ B6 Q( Y: X3 e: W; ]
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13、忌乱借韵；所谓借韵，就是首句可借，因为依格律首句可入韵亦可不入韵，要求宽泛，可以借韵，而且只限于首句，但借韵借到了偶数句就造成乱借韵。
- J4 `3 y% Q7 \( p, A【转贴附注】关于第13忌，做以下说明：前人作近体诗用韵是偏严的，邻韵通押只限于诗的首句。现代人写近体诗，却在突破这个樊篱，邻韵通押已不限于诗的首句，而是扩展到其他押韵的句子，如绝句的第二、第四句，律诗的第二、第四、第六、第八句。这种突破也见之于传统文学形式古为今用的导师们的作品中。这里以鲁迅、毛泽东的旧体诗为例：
鲁迅青年时代写的近体诗，现在保存下来的，如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韵都属同一韵部，"衬韵"也不用，是严格按照旧时的试帖诗用韵的。但当他赋与旧体诗以历史新质之后，服从于表情达意，将前人"衬韵"、移植过来，而不限于首句。例如《悼柔石》：6 P5 Z/ Y2 M3 ^6 [( O$ G
惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。3 [# b6 x. L; Z; a
梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。
' j6 p) n& `/ {. X, R. D% v6 L& P 忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。; q& c& r# u E$ G, k2 F
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
' G' g' a6 @) m/ G6 t1 w2 s1 N 这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。又如《无题二首》其一：
! u, T( d0 w0 u# O+ ~ k0 r 故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。
, S% A# b. B: m9 i% {: r1 R+ q* Z 岁暮何堪再惆怅，且持卮酒食河豚。$ q( Z' S% h( z) m' ~) ~' y% C c! F
这首诗里的"云"属文韵，"春"属真韵，"豚"属元韵。三个押韵的字分属于相邻而又不同的韵部，这在古人近体诗中是很难找到的。但现在保留下来的鲁迅近体诗，多数还是用同一韵部的。这少数几首通押的近体诗，你总不能认为是他不懂韵律，或者一时疏忽，应该认为是对近体诗用韵的合理解放。- [1 g( A8 |& ~5 [2 n& H
毛泽东的近体诗很讲究声律，平仄是非常工整的，大都用标准句式，可以变通的非关键字，也尽量拗而有救，调整得节奏鲜明、和谐，连不押韵的句子的脚节，上、去、入三声掺合着用，邻近的脚节不用同声字，力避"上尾"，这是很不容易做到的。于此可见他对声韵学造诣之深，运用之严谨。然而他的近体诗的押韵，同鲁迅一样，突破前人的樊篱，运用了邻韵通押。例如《长征》： 红军不怕远征难，万水千山只等闲。( x$ @9 D' N. e$ p- m; Y3 i
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
8 B% \: u& `) P 金沙水拍云岩暖，大渡桥横铁索寒。* C1 a: B' c1 ~1 `' K
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
" \" H& ^' J+ O, A% Y( Q 诗中的"难"、"丸"、"寒"三字属寒韵，"闲"、"颜"二字属删韵。再看《人民解放军占领南京》：8 M, T" E' B) }
锺山风雨起苍黄，百万雄师过大江。; L# K8 y9 ~; ~, `- l; k0 c
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
: L: X( Z+ Z+ X* Q8 K 宜将余勇追穷寇，不可沽名学霸王。 ) {$ J+ x# o7 r. d8 x: Z
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
& ~7 I p' Y9 M- O "黄"、"慷"、"王"、"桑"四字属阳韵，"江"属江韵。又如《答友人》：, e$ a6 H4 o$ F6 o0 q. w
九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
: X! v" t: }+ f 班竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。5 G6 \& h7 i! R7 B/ A: K7 ]
洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。7 U3 F2 _" }+ A1 J* m* \
我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
$ z/ z4 d/ l8 o8 }8 F "飞"、"微"、"衣"、"晖"属微韵，"诗"属支韵。再如《吊罗荣桓同志》： p; Z6 K: [$ d1 A- ?
记得当年草上飞，红军队里每相违。% S2 O9 q! P: X
长征不是难堪日，锦战方为大问题。7 i2 [- t! }9 H3 K$ ^ Z
斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。6 \3 l' Z: Q! Z) a* M7 U
今君不幸离人世，国有疑难可问谁？
! d6 J! E3 y n$ j& ~2 t5 J% L3 { 五个押韵的字，分别属三个韵部，"飞"、"违"、"非"属微韵；"题"属齐韵；"谁"属支韵。, Y+ \6 p+ _/ A* ?+ n
郭沫若近体诗很讲究平仄，但押韵也不"率由旧章"。例如《看〈孙悟空三打白骨精〉》：
{% Z* d% c9 l" W( Y* n) m 人妖颠倒是非淆，对敌慈悲对友刁。
" \2 K- _8 P% P- r. O- v8 \+ ? 咒念金箍闻万遍，精逃白骨累三遭。" P5 B7 n; u& J2 x
千刀当剐唐僧肉，一拔何亏大圣毛。
/ T+ l2 z$ l8 V. w( v5 R 教育及时堪赞赏，猪犹智慧胜愚曹。2 _( ^- Z, }& S. D- Y8 n5 ?$ i
这首诗五个押韵的字也是分属三个韵部，"淆"属肴韵，"刁"属萧韵，"遭"、"毛"、"曹"属豪韵。 为近体诗开辟了古为今用道路的导师们，既已合理地解放了押韵，我们何不沿着这条路走下去呢？
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对于近体诗的邻韵通押，诗词界有不同意见。一种认为，近体诗的形式既然是仿唐宋人的，还得合乎前人绳墨，一首诗的韵脚应该属同一韵部，若要邻韵通押，也只限于诗的首句。他们的作品也是严格遵守这个规则的。对鲁迅、毛泽东等近体诗的邻韵通押，可"为尊者讳"，只说"在前人诗中难找"，或"不合于唐宋诗人的格律"，并无苛责之词。
# n& C! E: v$ b) B* j 另一种意见认为，近体诗，在尚不能突破古四声平仄樊篱的条件下，把押韵的宽限适当解放些，也是合理的。而且，这种解放，并未背离今不妨古的原则。唐宋人的"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"、"衬韵"等，早就邻韵通押。另如李商隐《少年》，“外戚平羌第一功，生年二十有重封”，除“封”为二冬韵，其他皆押一东。永王东巡歌 李白
0 V8 D2 U2 p+ v( f P5 y祖龙浮海不成桥，汉武湾阳空射蛟；
, {- w1 ?9 ?/ ?6 v4 G8 E我王楼舰轻秦汉，却似文皇欲渡辽。; e7 }% N( \3 G. L: s7 V7 ?" c1 r
本诗押"二萧"韵，却于次句押"三肴"韵字。
; v4 p+ V5 S7 q$ K& F4 K3 z次韵答宝觉 苏轼1 ]4 W8 ~8 X4 H4 v
芒鞋竹杖布行缠，遮莫千山又万山；( n) c: N v, C' L, \7 ]% v F
从来无脚不解滑，谁信石头行路难。
( \+ b" q8 a ~% c0 ?. A1 g首句押"一先"韵，次句押"十五删"韵，末句押"十四寒"韵。1 k6 J" L! Z* u
闻莺 杨万里
9 H, }0 K0 F* H9 D3 \9 W# O2 B& [0 a) O晓寒顾影惜金衣，着意听时不肯啼；
9 }0 C" F8 T ]: o+ j, K飞入柳阴深处去，数声只有落花知。
1 p: E. H) }9 C# J! i首句押"五微"韵，次句押"八齐"韵，而末句押"四支"韵。
! @. T6 C9 @* [9 W! B6 r( m2 L* _清人袁枚《随园诗话》中，指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中都有邻韵通押的韵脚，并"唐人不以为嫌也"。 实际上，从唐朝开始邻韵通押就已经出现，原因是有的邻韵用来也是声和律畅。从宋之问到杜子美，从苏东坡到鲁迅邻韵通押的例子比比皆是。当然应制诗和试贴诗除外，因为面对皇上和博取功名自然要小心谨慎一些。但是有的皇帝自己也用邻韵。 为了使邻韵通押合法化，我们的前人苦心孤诣地造出一些令人感到深奥和玄妙的术语。例如飞雁出群和飞雁入群等。其实这些所谓的古格完全是我们的前人为他们的前人找的借口罢了，因为不论是诗仙还是诗圣都不懂这些。飞雁出群是明代谢榛在《四溟诗话》提出来的；而飞雁入群则是清代的汪师韩在《诗学纂文》中提出来的。 王力教授在50年代出版的《汉语诗律学》中说："近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵（字下面加了着重点）"。但是在1977年出版的《诗词格律》中，则说："今天我们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。"可见这位研究诗词曲格律的著名专家，也是赞成合理解放诗韵的。
& {; v) C$ _! z9 ` 在宋词中，韵域很宽，邻韵通押更自由（词的用韵宽泛甚至突破了邻韵界限。如范仲淹的苏幕遮，地、翠、谁、思、睡、倚、泪，属第三部；外，属第五部。苏轼赤壁怀古十七、十八部混押。毛泽东的菩萨蛮大栢地，紫、舞分属两部）。
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发表于 2014-10-15 16:17:23
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