本帖最后由 陌上秋草 于 2015-6-30 21:25 编辑
诗歌是一种很特殊的文学形式。别的文学形式要想写出点东西,必得码一大堆文字。诗歌不然,几十个字甚至十几个字就能让人读出味道。何故?诗歌不是讲故事(叙事诗除外),也不是讲道理,而是表达情感。人类表达情感常常只需一个微笑或一声叹息。用语言表达也无需多话,说得太多就成了絮叨,结果适得其反。 当然,诗歌也可表达很复杂的内容,其中不乏悠远的想象,深刻的寓意,甚至是错综复杂的背景故事。但无论多么复杂,其语言形式必须简练、含蓄。若非写叙事诗,其中的故事也只能以典故形式来表现。从这个角度来说,诗歌语言是文学语言的精髓,必须追求字字玑珠,尽可能删掉多余的文字。 很多人喜欢古体诗词,我想原因正在于此。一流古体诗词,无论是古代遗作还是今人新作,无不惜墨如金。古体诗词不一定要用文言。文言用多反倒搞得晦涩难懂,失去诗词韵味。许多流传千古的名作都是用当时的口语写成。发展到宋词和元曲后,由于要唱给大众听,更加趋向于口语化。但无论是雅是俗,好作品都是字字千金,绝不拖沓。 现代人写古体诗词有些难。我们生活在一个信息发达的时代,现代汉语几乎每日每时都在冲击着我们的视觉和听觉,其中大都没经过提炼,信手或信口而出,常常是废话连篇。久而久之,我们都习惯于说废话和写废话。当我们坐下来想写点精炼之辞,发现那很困难,常常需要搜肠刮肚,绞尽脑汁。不妨看看那些充斥文坛的现代诗,其中的文字至少可以删除三成。删除后不仅能保留原意,读起来还更有诗味。这种拖沓文风转而用于写古体诗词,其作品古风尽失。 下面分析几个实例,希望以此能说明问题。选这些实例并非指称写得不好。相反,其中不乏精彩之处。这些实例可从不同角度说明如何让作品更加凝练,仅此而已。
实例一: 清晨晴朗且无风, 丝丝白云挂高空。
实例二: 破浪三千里,梦想正徜徉。 云帆载梦来去,处处播春光。
实例三: 粽情端午念屈原,巨作离骚志向翻。 飞舞龙舟还夙愿,汩罗江上悼奇冤。
实例四: 笔赋天宫,倾泻银辉,月意流转。 墨洒处,飞尽忧思,再把青春唤。
实例一试图写一幅美景,可惜太拖沓,不仅不像古体,归入现代诗也有点太平淡。如果改成“晓晴风静,纤云萦空”,只有八个字,意思不变,但韵味完全不同。“清晨”、“晴朗”、“白云”、“高空”,这都是典型的现代汉语词汇。现代汉语倾向于用多音节词取代单音节词,写古体诗词必须意识到这种差别。 实例二意象很好,但不够凝练,有点像现代诗的写法。不妨压缩一下,改成“云帆载梦三千里,处处春光”。这样可以省出很多字写别的东西,让内容更充实。原文是要贴合《水调歌头》的词牌格式。可见,借凑字硬去适应格式,倒不如放开手脚自由表达为好。 实例三也有点凑字。为了写成七言句,硬加进些可有可无的字。不妨改成五言句试试:“端午念屈原,离骚志向翻。龙舟还夙愿,汨罗悼奇冤。”这样读起来感觉要好得多。 实例四原文是一首很不错的《雨霖铃》,只是最末一句“再把青春换”有点风格殊异。这种风格在古诗词中也能见到,尤其是那种平民化的元曲,常用些通俗口语。但用在这里和整体风格不一致。如果不计较格式,把这句改成“青春重唤”,是否要好些?
-----------------------------------------------------
相关文章:
|